在 30 年代的美國，爵士樂就屬于是美國流行音樂，搖擺樂和爵士大樂隊為了大量跳舞、娛樂和消費的客人服務(wù)，歌手的即興演唱也恰到好處的迎合并烘托了這一氛圍，開啟了一個爵士樂的黃金時代。

在爵士演唱中，擬聲唱法（Scat singing）是一種無歌詞，通常用一些襯詞和音節(jié)來進(jìn)行即興的演唱方式。在演唱爵士曲目的時候，歌手通常會利用聲音來模仿器樂，即興旋律、變換節(jié)奏，帶來更為自在的音樂氛圍，也使得歌手有更多的發(fā)揮空間。

爵士名伶 Ella Fitzgerald

盡管擬聲唱法是即興的，但是旋律線條通常是音階、琶音與 Riff 的各種變化，就像器樂的即興一樣。并且，人聲 Scat 也要遵循曲子的結(jié)構(gòu)。

以 Ella Fitzgerald 的“How High the Moon”這首歌為例，將近 9 分鐘的演唱，酣暢淋漓、一氣呵成。她在這首歌的即興中運用了許多的類似的節(jié)奏型，但在即興高潮的部分自己加入了一些即興的歌詞來解釋和介紹自己的 Scat，讓長達(dá) 7 分鐘的 Scat 合理、動聽且具有強烈的故事性。

在 Scat 中，襯詞的選擇也是爵士人聲即興中重要的一個環(huán)節(jié)，會關(guān)系到表演時的音準(zhǔn)、咬字吐字、音調(diào)音質(zhì)以及共鳴反響。襯詞的選擇也體現(xiàn)了歌手的個人風(fēng)格：Betty Carter 比較傾向于唱“l(fā)ouie-ooie-la-la-la”（輕舌音），然而 Sarah Vaughan 會更傾向于演唱“shoo-doo-shoo-doo-bee-ooo-bee”（擦音、爆破音和開口元音）。

Betty Carter

襯詞的選擇也可以用來表現(xiàn)和模擬不同的器樂。比如深受大家喜愛的 Louis Armstrong， 也是 Scat 的開山鼻祖，他在演唱的時候聲音就非常像小號的旋律動態(tài)。將 Ella Fitzgerald 和 Sarah Vaughan 的人聲即興作比較，Ella 的 Scat 表現(xiàn)的是搖擺大樂隊時代的器樂風(fēng)格，而 Sarah 的 Scat 則融合進(jìn)了比波普時代的 Solo 動態(tài)。

襯詞即興演唱是非常難掌握的，能運用好 Scat 在歌曲中精彩表現(xiàn)的歌手實在太少。這種唱法需要歌手有很強的綜合能力，不只需要歌手有很高的演唱技巧，更多的是他的即興能力，所以這種唱法讓許多歌手有心無力，不知從何開始學(xué)起。

Sarah Vanghan

想要學(xué)好爵士演唱，需要學(xué)習(xí)的有關(guān)爵士樂的理論知識加上培養(yǎng)自己的即興演唱能力。沒有和聲知識，理論上來說也不是不能即興演唱，但是憑感覺的“瞎唱”是走不長遠(yuǎn)的，仿佛盲人摸象，唱到哪里是哪里，也無法和樂手進(jìn)行有效的互動，很難提高到下一個維度。平時對爵士樂學(xué)習(xí)的積累是練習(xí)襯詞唱法的首要條件，模仿和學(xué)習(xí)優(yōu)秀的爵士歌手如何即興，怎樣即興，利用什么樣的襯詞和節(jié)奏型，如何呼吸和斷句，如何與樂手配合，如何在音樂中表達(dá)自我。