2012年，諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》在中國上映，票房3.38億。08年的《蝙蝠俠：黑暗騎士》雖未在內(nèi)地上映，但依然是許多DC迷、影迷心中的TOP之作。

疫情之下，《新蝙蝠俠》上映20天，票房成績1.34億，似乎也不算差了。但對于DC迷來說，票房并不能說明這部電影在他們心中的位置；對于影迷來說，這部電影好像也算不上破圈之作。

此篇作者茶壺道長，既是漫畫愛好者，也是影迷。在他看來，《新蝙蝠俠》的這種尷尬似乎是種必然。

——聲視Voisual

主編：栗子

排版：佳雯

在闊別十年后，我們迎來了蝙蝠俠的正傳作品。雖然譯名里有個“新”，但其實華納給的命名就是《THE BATMAN》（《蝙蝠俠》），支持其正統(tǒng)性，華納的命名可以說是確信無疑。

但是中譯的“新”，又無時無刻不透露出另一種意思：諾蘭的《蝙蝠俠》并未從觀眾心中遠去，以至于要用“新”來標(biāo)識這部作品。

而這個“新”也可以說是種委屈。當(dāng)一個貴族子弟被冠名用上“Jr”基本就意味著，他必須做出超越父輩的成績才能脫穎而出，否則“ Junior”原意的“年少者”或者說在家族中“某某二世”的看法就會如影隨形，擺脫不了父輩的陰影。

《新蝙蝠俠》戲里戲外，時時刻刻體現(xiàn)著父與子的較量。

我們先看下《新蝙蝠俠》的造型特點：

導(dǎo)演馬特·里夫斯首先采用了遠遠比1966年蝙蝠俠電視劇集和1989年《蝙蝠俠》更為古早的風(fēng)格塑造故事的整體氛圍。

如果說1989年蒂姆·伯頓版的《蝙蝠俠歸來》和1992年《蝙蝠俠與羅賓》是情節(jié)上仿制白銀時代美漫風(fēng)格，而視覺上走伯頓擅長的暗黑系，那后來的諾蘭版就干脆采用了新時代的美漫風(fēng)格。蝙蝠俠相關(guān)漫畫《第一年》《致命玩笑》《貓頭鷹法庭》等，甚至還能看出一丟丟《罪惡都市》的影子。

而《新蝙蝠俠》鏡頭語言則現(xiàn)代與復(fù)古并存，但采用的偵探片的開場以及黑色電影的風(fēng)格，著實讓人想起蝙蝠俠在1939年首次登場于偵探漫畫中那陰郁的風(fēng)格。那時的蝙蝠俠還需要通過兇殺、案情推理和對吸血鬼德古拉傳說的情色聯(lián)想來刺激讀者購買，形象遠沒有后來布魯斯·韋恩這個憂郁堅韌富二代正面。

但不得不說，導(dǎo)演馬特·里夫斯新瓶裝舊酒（都可以說考古酒了）的形式，帶領(lǐng)千禧一代進行了一次美學(xué)考古教育。

鏡頭語言和美式風(fēng)格上還復(fù)古了黑色電影。導(dǎo)演也承認自己借鑒了《教父》《唐人街》《總統(tǒng)班底》《出租車司機》。對黑色電影概念不熟悉的影迷朋友，我舉幾個視覺元素的例子說明黑色電影，看看你們還能想到啥。

大雨中的城市

大量夜景戲份

明暗對比強烈的燈光

有性吸引力，但神秘而不被控制的女性

陰郁而自我折磨的主角

尋求真相的偵探

黑色電影不像科幻或者喜劇這樣類型清晰，甚至不像政治諷喻電影那樣論點明確，但他的視覺風(fēng)格就是那么突出，甚至你能從很多國產(chǎn)片中找到他的影響：《暴雪將至》《白日焰火》。當(dāng)然在西方這種風(fēng)格比較突出的精神繼承者應(yīng)該是雷德利·斯科特的《銀翼殺手》和大衛(wèi)·芬奇的《七宗罪》。

我們錨定了《新蝙蝠俠》的復(fù)古美學(xué)風(fēng)格之后，再看他的場景和人物。

《新蝙蝠俠》的場景不像之前的蝙蝠俠作品追求一種寫意。1989年的蝙蝠俠完全是棚拍漫畫式置景。諾蘭版的《蝙蝠俠》雖然采用了實景拍攝，但你看不出那個哥譚是現(xiàn)實中的某個城市，諾蘭不會給出明確的地標(biāo)。而《新蝙蝠俠》則用了類似紐約時代廣場和布魯克林大橋，甚至紐約城鐵高架金屬支撐柱這樣地標(biāo)來指引觀眾將這個故事代入到自己的真實生活。

這種真實感和連環(huán)高智商犯罪以及懲戒世人的意味結(jié)合，雖然導(dǎo)演不承認，但老影迷多少都會想到《七宗罪》。雖然《七宗罪》比諾蘭的《蝙蝠俠》要早上映13年，但在好萊塢商業(yè)片語境中，《七宗罪》的全民罪惡論調(diào)和低飽和度拍攝，都要現(xiàn)代太多先鋒太多。

《新蝙蝠俠》采用偵探片和黑色電影這種在黑白片時代就有的敘事風(fēng)格，是復(fù)古懷舊，或者說文藝復(fù)興。但他相對于諾蘭的蝙蝠俠卻又很新很前衛(wèi)。

我只能說時尚是一個環(huán)，又流行回來了?；蛘邠Q一種更中國自信的表達：

歐美的電影敘事已經(jīng)陷入自我復(fù)制和循環(huán)，難以自拔。期待中國影視的發(fā)揮和拓展，我們必須擺脫好萊塢電影語言的影響，發(fā)展自己的電影語言。

-父子關(guān)系-

回到父子這個話題。

《新蝙蝠俠》這個翻譯名，我比喻就像“Jr”對于一個貴族子弟的詛咒。導(dǎo)演有意、華納支持做出一部跟諾蘭不一樣的電影，就像兒子總得要嘗試超越父親。

在電影中，很多關(guān)系也是運用了父子的話題。

比如布魯斯發(fā)現(xiàn)父親的隱秘過去；

比如他通過觀察和救市長的兒子（這個孩子喪父且目睹父親尸體，與蝙蝠俠目睹父母被殺的背景故事對應(yīng)）完成自我救贖；

布魯斯與阿爾弗萊德在類父子關(guān)系上的互動；

貓女與罪犯父親的互相殘殺。

甚至劇情明示了貓女的父親不僅被布魯斯的父親救過，還暗示了兩人可能一起做過一些為了選票的骯臟勾當(dāng)，活脫脫把布魯斯的父親按照雙面人哈維·登特表現(xiàn)了。

這種種的父子局和父輩陰謀交織的故事構(gòu)建方式，在黑色電影的風(fēng)格里，確實合適。底層沒有希望，永遠得被布魯斯家族這樣經(jīng)濟、權(quán)力一把控制的大家族左右的感覺。這種社會階層的窒息感，到底來自于導(dǎo)演自己對美國社會的觀點，還是黑色電影固有的氣質(zhì)，就不好說了。

但馬特導(dǎo)演鉤織這龐雜的父子關(guān)系，我看完的感受是：核心影迷可以閱讀到，但是情節(jié)和敘事上沒啥大用處。貌似精心實則沒起到什么相互促進的作用。反而是導(dǎo)演對于美國階級固化、族群刻板印象的描寫，還挺讓人印象深刻的。不過也可能他就是有意地運用這種固有印象去包裝故事，降低這部文藝氣質(zhì)作品的閱讀門檻。

黑人好警察戈登，黑人好市長（還是個女的，發(fā)型還得是時尚的而非副總統(tǒng)哈里斯式的職業(yè)妝），開場的拉丁裔小混混帶著瑪雅人式的涂面，企鵝人那口黑手黨式的英語，幕后黑幫隱隱地意大利味兒，謎語人是一個嚴(yán)肅的童年扭曲的白人連環(huán)殺人狂……所有這些不都充滿了一種刻板印象、種族偏見嗎？導(dǎo)演很巧妙地暗示，但不直說，讓你抓不到把柄，但是又充分符合你想象中美國族裔形象的每一種固有印象。

-關(guān)于結(jié)尾的無端聯(lián)想-

有漫畫大V指出《新蝙蝠俠》結(jié)尾大洪水來自于漫畫《蝙蝠俠：零年》，但我個人更愿意去聯(lián)想2005年的卡特里娜颶風(fēng)。這場超級颶風(fēng)當(dāng)年造成近千億美元損失，直接間接殺死近兩千人，橫掃了美國四個州以及古巴和巴哈馬兩國。然而在颶風(fēng)后，美國的國民警衛(wèi)隊進駐受災(zāi)區(qū)域，以軍事裝備震懾百姓避免搶劫等惡性事件發(fā)生。這樣的畫面，更讓我印象深刻。

我在此不去分析美國民間擁槍以及個人自由大過集體利益的文化或者文明傾向?qū)κ聭B(tài)的影響。但就從國民警衛(wèi)隊與普通人之間關(guān)系而言，《新蝙蝠俠》最后一閃而過的國民警衛(wèi)隊在蝙蝠俠的領(lǐng)導(dǎo)下救助災(zāi)民的畫面，讓我著實有種跳戲的感覺。

這是不是一種偉光正？是不是一種道德宣傳或者政治正確？如果沒有蝙蝠俠這樣虛構(gòu)的精神領(lǐng)袖、想象的共同體符號，美國國民警衛(wèi)隊的行動還是可信的嗎？

所以，要清醒理解文化宣傳的力量和手法。希望有志于去參與影視創(chuàng)作的讀者們，好好通過這些去思考并得出自己結(jié)論，不要總被短視頻洗腦和熱血，自己去思考。思考讓人去傳承文化、接受文明的同時發(fā)展和補足。畢竟我們將要面對未來還是一個需要中華文明去宣傳自我、影響世界的時代。

文明、道德保證了人類的上線，法律、制度僅僅能保證社會的下限。我記得羅翔老師說過這樣的話。否則再好的制度也避免不了拉斯維加斯樓頂槍擊案，給《新蝙蝠俠》創(chuàng)作最后的這場槍擊戲提供素材。

?另外稍微過度解讀一下：在黑暗中，蝙蝠俠舉著紅色燃燒棒引領(lǐng)眾人走出困境，那燃燒棒就跟火炬一樣。這真的不會讓左翼人士解讀為：紅色革命才能引領(lǐng)美國人民走出困境嗎？我很想知道導(dǎo)演政治傾向，他會不會把選票投給美共的總統(tǒng)候選人桑德斯老爺子。

Ps:我推薦大家看看DC的漫畫《紅色之子》。提示：動畫版是辣雞，看漫畫。

-蝙蝠車是永遠的福利-

我一直都認為蝙蝠車是非常具有符號性的。1989年的蝙蝠車是科幻而新奇的，那個時代的美國是前衛(wèi)、讓人仰視的；諾蘭版的蝙蝠車則實用而像一臺軍用戰(zhàn)車，彼時美國也正在對外用兵；而《新蝙蝠俠》的蝙蝠車，則變成了一臺改裝的大功率肌肉車，這種車產(chǎn)自70年代，至今在很多改裝玩家手里都是極品。

那么這種西部硬漢式的懷舊的，藍領(lǐng)味兒十足但已經(jīng)完全不是藍領(lǐng)工人能夠消費得起的產(chǎn)品，代表什么？美國藍領(lǐng)工人憤怒于現(xiàn)實，但卻仍然只能依靠特朗普式的代理人來伸張正義，是在象征這個嗎？這是我的解讀，讀者可以有你們自己的。

其實電影里出場最多的是蝙蝠俠和貓女的摩托車。不過導(dǎo)演沒著重去表現(xiàn)這車的細節(jié)，而是給了一場最有人情味的車戲，就是尾聲中蝙蝠俠送貓女離開哥譚。

很多人都會講解最終兩人分別駛向不同的方向，而蝙蝠俠通過后視鏡回望駛?cè)腙柟獾呢埮?。但我更喜歡的反而是兩人在正式分開前，兩臺摩托并行行駛，一會兒蝙蝠俠超前，然后貓女又超上去。

這宛如探戈的互動，僅僅是一對兒倔強的情侶愛在心里口難開。此時他們所背負的家族歷史、社會責(zé)任、甚至什么屏幕外觀眾給他們附加的美國精英意義、女權(quán)象征，一切政治正確都去到九霄云外。他倆就是他倆，一個男人和一個女人。這幾個遠景鏡頭如此純凈，我甚至想到了阿巴斯的《橄欖樹下的情人》。希望導(dǎo)演以后的創(chuàng)作仍會有這種神來之筆，配得起盛贊。

-未來華納還是可能搞砸-

最后我提一點擔(dān)心：小丑。

在漫畫中這個反派作為蝙蝠俠的陰暗面，甚至搞出了狂笑蝙蝠這種怪誕的混合體。影視創(chuàng)作中，小丑一定要與蝙蝠俠保持距離！而我看到一絲隱憂，讓人擔(dān)憂華納是不是又在作妖。

杰昆·菲尼克斯演的《小丑》完全是實景，于是《新蝙蝠俠》也要這個風(fēng)格。甚至出現(xiàn)這樣的細節(jié)，直接坐實我的擔(dān)心。這個細節(jié)出現(xiàn)在蝙蝠俠調(diào)查到自己的母親來自于另一個哥譚市的創(chuàng)始家族阿卡姆家族，并且因為精神問題住過精神病院。這就直接關(guān)聯(lián)上了《小丑》，小丑的母親也是精神有問題，還聲稱自己被布魯斯的父親包養(yǎng)過……

真就要把小丑和蝙蝠俠聯(lián)系起來，然后搞個不分彼此嗎？這種沒有界限感的的情節(jié)，可能在一兩部影片里會是爆猛料的好材料，但是長久來說就是破壞性的，會消解蝙蝠俠也會消解掉小丑。

好的主角和反派，應(yīng)該是鏡像，但不會是沒有界限的。不然就一定會出現(xiàn)“狂笑蝙蝠”這種你也不知道喜歡他還是同情他還是害怕的怪胎，而且你打算用這樣的怪胎做主角嗎？警惕華納沒下限，為了博眼球啥都做。警惕華納！警惕資本作妖！

好啦，我想說的都在這里。下次再聊！

什么？問我為啥不聊羅伯特·帕丁森的演技？拜托他在演蝙蝠俠，他演成這樣是應(yīng)該的。我們會討論007演員的演技嗎？接受了這個大眾角色，就必然走向“Jr”的命運，必須接受苛刻地審視。

做得再好也是個不夠努力的富二代。

就這樣！白了個白。

作? 者

十年影視策劃

二十年影視邊緣從業(yè)者

三十年游戲宅

愛家人，愛祖國，愛不完美的自己

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