傾情抒寫“戰(zhàn)上海”“建上?!钡膴^斗史詩



由中共上海市委宣傳部直接命題并指導(dǎo)創(chuàng)作、國家廣播電視總局“慶祝黨的二十大——我們的新時代”展播重點項目重大革命題材電視劇《破曉東方》,已于2022年12月23日在央視一套黃金檔開播。該劇改編自已故歷史學(xué)家劉統(tǒng)的紀實文學(xué)作品《戰(zhàn)上海》,由著名導(dǎo)演高希希攜手知名編劇龍平平、秦溱匠心打造。
1949年5月,上海解放。全世界聚焦中國、聚焦上海,第一次走進大城市的中國共產(chǎn)黨,能不能管理好這座遠東第一大都市、中國最大的城市和經(jīng)濟中心?美國人放言:共產(chǎn)黨進得了大上海,不出三個月就要退出來。電視劇《破曉東方》講述的,就是70多年前中國共產(chǎn)黨人如何經(jīng)受住時代與歷史的考驗,以強大的理想信念和政治智慧、依靠廣大人民群眾,解放和治理上海的故事。
電視劇《破曉東方》以舉世關(guān)注的上海解放為切入點,遵循“大事不虛、小事不拘”的重大革命題材創(chuàng)作原則,在有血有肉、虛實結(jié)合的劇情中,展現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨人為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的初心使命,傾情書寫從“戰(zhàn)上?!钡健敖ㄉ虾!钡膴^斗史詩,反映從“舊世界”到“新世界”的時代巨變,塑造了一組中國共產(chǎn)黨人群像。
文藝是民族的精神命脈,文藝是時代的號角。通過觀摩這部書寫從“戰(zhàn)上?!钡健敖ㄉ虾!钡膴^斗史詩,有三點感悟:
首先,樹立大歷史觀、大時代觀,眼納千江水、胸起百萬兵,把握歷史進程和時代大勢,以客觀真實的“歷史的表情”,深刻闡明了“中國共產(chǎn)黨為什么能”。
古人說:“文者,貫道之器也?!辈扇∈裁礃拥奈乃噭?chuàng)造觀念,對創(chuàng)作者尤其是重大革命題材的創(chuàng)作者而言,是十分關(guān)鍵的問題。對于重大革命題材創(chuàng)作而言,應(yīng)該堅持正確的歷史觀,也即以歷史唯物主義和辯證唯物主義為創(chuàng)作導(dǎo)向。習(xí)近平總書記指出:“文藝是時代前進的號角,最能代表一個時代的風(fēng)貌,最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?!睂崿F(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢,文藝的作用不可替代,文藝工作者大有可為。如何重塑崇高理想唱響革命經(jīng)典、還原真實歷史謳歌英雄人物,對《破曉東方》的創(chuàng)作者而言,那就是以大歷史觀和大時代觀為觀照。
偉大的歷史學(xué)家司馬遷說過,書寫歷史要“究天人之際,通古今之變,成一家之言”。重大革命題材是特殊的歷史題材,它是以真實的重大歷史事件、重要歷史人物、重要歷史會議和重大歷史決策為敘事中心和創(chuàng)作對象。這樣的先決條件,決定了重大革命題材創(chuàng)作必須堅持馬克思主義唯物史觀的立場、觀點和方法,必須客觀真實。
作為創(chuàng)作的一個重要分類,重大革命題材電視劇每年都在穩(wěn)定產(chǎn)出,所反映內(nèi)容包括領(lǐng)袖人物、革命先烈、重大事件等不一而足。但尚沒有一部關(guān)于中國共產(chǎn)黨在新中國成立后如何接管政權(quán)、鞏固政權(quán),如何管理好一座中心城市的經(jīng)典電視劇作品?!镀茣詵|方》敘事的歷史背景被安放在上海解放一年間,可謂創(chuàng)作者的慧眼獨具,也填補了此前同類電視劇尚未觸及的敘事空白。而這樣特殊的歷史背景,恰恰是對中國共產(chǎn)黨執(zhí)政能力的直接體現(xiàn),能反映出中國共產(chǎn)黨的先進性、社會主義制度的先進性。
但這一年間的故事在共和國的整體歷史脈絡(luò)中有何特殊之處,值得創(chuàng)作者們大書特書呢?《破曉東方》改編自已故上海交通大學(xué)歷史系教授劉統(tǒng)的紀實文學(xué)《戰(zhàn)上海》,作為中共黨史和軍史專家,劉統(tǒng)生前回憶,他在查閱大量一手資料后發(fā)現(xiàn),在軍事斗爭以外,那個年代的上海還經(jīng)歷了經(jīng)濟、治安、反特等多領(lǐng)域、多戰(zhàn)場的激烈斗爭。劉統(tǒng)說:當初他沒想到上海解放之后的情況那么復(fù)雜、那么驚心動魄,但也正因此,他產(chǎn)生了一種激情,一定要把中國共產(chǎn)黨在上海第一年的歷史給大家原原本本地反映出來。
這樣厚重的“歷史感”在電視劇起始就得到了表現(xiàn)。1949年1月1日,毛澤東在河北西柏坡發(fā)表氣壯山河的新年獻詞《將革命進行到底》,獻詞開門見山地宣告:“中國人民將要在偉大的解放戰(zhàn)爭中獲得最后勝利,這一點,現(xiàn)在甚至在我們的敵人方面也不懷疑了?!迸c此同時,劉伯承、陳毅一路風(fēng)塵仆仆,從淮海戰(zhàn)役總前委趕到西柏坡參加中央政治局會議,商議渡江作戰(zhàn)及解放、接管長江以南主要城市的事宜。會后,毛澤東詢問陳毅是否愿意到上海去,陳毅果斷表態(tài):不僅愿意去,而且要盡全力接管好上海。
把電視劇的敘事基點安放在如此重大的歷史轉(zhuǎn)折點上,以革命偉人的雄韜偉略指戰(zhàn)和前后銜接擘畫為主要情節(jié),《破曉東方》的創(chuàng)作氣魄不可謂不大。正是由于創(chuàng)作者緊扣住重大革命題材表現(xiàn)“大歷史觀”這一主旨任務(wù),后續(xù)的重大革命歷史事件、重要革命歷史人物,如聲勢浩大的渡江作戰(zhàn)、享譽中國近現(xiàn)代史的“丹陽整訓(xùn)”、鄧小平陳毅對心存不軌的投機分子進行狠殺等,才能魚貫而出,有條不紊,始終服務(wù)于“大歷史觀”的書寫與表達。
其次,以現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的美學(xué)風(fēng)格,塑造更多吸引人、感染人、打動人的藝術(shù)形象,為時代留下令人難忘的藝術(shù)經(jīng)典。?????
文學(xué)藝術(shù)以形象取勝,經(jīng)典文藝形象會成為一個時代文藝的重要標識。對于重大革命題材而言,如何塑造生動形象的革命歷史人物,是創(chuàng)作者的關(guān)鍵任務(wù)?!镀茣詵|方》以電視劇的藝術(shù)容量和特有樣式,再現(xiàn)為“建上?!弊鞒鲞^卓越貢獻的我黨我軍優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)者和仁人志士的成長歷史、革命生涯,成功塑造出眾多個性鮮明的將帥形象和革命歷史人物形象。《破曉東方》的人物關(guān)系呈現(xiàn)出“戰(zhàn)略、戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)事”三層結(jié)構(gòu)。戰(zhàn)略層,是以毛澤東為核心的黨中央、以陳云為代表的中央財政經(jīng)濟委員會,從實際出發(fā),制定和實施一系列正確的方針政策;戰(zhàn)術(shù)層,是以陳毅和鄧小平為代表的上海市和華東局的領(lǐng)導(dǎo)干部,把黨中央決策貫徹落實到具體工作中;戰(zhàn)事層,講述解放軍戰(zhàn)士、普通群眾的故事,也回望民主人士黃炎培、民族資本家榮毅仁以及文藝界人士梅蘭芳、周信芳、趙丹、白楊等相信中國共產(chǎn)黨、選擇中國共產(chǎn)黨的往事。
對人物形象的塑造,并不單單是為了塑造人物形象,而是應(yīng)該通過塑造經(jīng)典人物形象,引導(dǎo)人民成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先導(dǎo)者。對革命歷史人物的塑造,更應(yīng)該成為書寫和記錄歷史實踐、時代進步的要求,彰顯信仰之美、崇高之美,弘揚中國精神、凝聚中國力量,鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來。
習(xí)近平總書記強調(diào):“黨的十八大以來,我到地方考察70余次,每到一個地方,我都要瞻仰對黨具有重大歷史意義的革命圣地、紅色舊址、革命歷史紀念場所,有的是專程去瞻仰革命舊址和紀念場所,主要的基本上都走到了。每到一地,我都是懷著崇敬之心,重溫那一段段崢嶸歲月,回顧黨一路走過的艱難歷程,靈魂都受到一次震撼,精神都受到一次洗禮。我這樣做的目的,就是要推動全黨全國特別是廣大青少年學(xué)習(xí)黨史、銘記黨史,勿忘昨天的苦難輝煌,無愧今天的使命擔(dān)當,不負明天的偉大夢想,真正做到以史為鑒、開創(chuàng)未來,真正堅定歷史自信?!彼茉旄锩鼩v史人物,就要讓紅色基因、革命薪火代代傳承,引導(dǎo)人民樹立正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀。在這一方面,《破曉東方》做出了十分有益的探索。
以塑造該劇的主人公——上海市人民政府首任市長陳毅為例,創(chuàng)作者們就進行了一番縝密的思考。以往重大革命題材電視劇塑造的革命戰(zhàn)爭年代的陳毅元帥的形象已經(jīng)膾炙人口,如何創(chuàng)作出屬于《破曉東方》的“這一個”陳毅?創(chuàng)作者給出的答案是另辟蹊徑——挖掘“將軍”之外的“市長”陳毅。在1949年5月27日以前,上海市民對陳毅的認識僅限于:他是威震淮海戰(zhàn)役的將軍。對于陳毅會是一位什么樣的市長,一個什么樣的人,他們無從想象。劇中的陳毅,肩負重任、夙夜在公。他帶領(lǐng)軍政干部和士兵進入上海,卻“不入民宅”,規(guī)定“在市區(qū)不使用重武器”,上海市民對中國共產(chǎn)黨好感度倍增,也讓國際社會見識到紅色中國的第一張“上海公報”。他為民生夙夜匪懈,將生死置之度外。國民黨撤退時,在上海留下了8個特務(wù)組織的3萬多人。特務(wù)們送給陳市長的“見面禮”是一封裝著兩顆子彈的恐嚇信,陳毅卻詼諧地說:“淮海大戰(zhàn)飛機大炮都不怕,千軍萬馬都過來了,還怕你兩顆花生米?”他帶領(lǐng)市民調(diào)動主觀能動性,克服封鎖,自力更生;引導(dǎo)民族資本家與政府共克時艱,努力將經(jīng)濟從外向型朝內(nèi)向型轉(zhuǎn)變;團結(jié)工程師和科學(xué)家們擺脫帝國主義桎梏,自主研發(fā)創(chuàng)造……在陳毅的領(lǐng)導(dǎo)下,新上海一片欣欣向榮。可以說,《破曉東方》里的陳毅形象,突破了以往重大革命題材對陳毅作為中國人民解放軍創(chuàng)建人、領(lǐng)導(dǎo)人和軍事家的傳統(tǒng)形象,展現(xiàn)了他博學(xué)多才、兼資文武的非凡韜略和治理大都市的多面能力。劇中,張嘉益用四川方言演繹陳毅,更是起到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果,給觀眾留下深刻印象。
再比如對新上海民族企業(yè)家代表榮毅仁的塑造。劇中的他,為人謙和、儒雅、大氣,為國家分憂,深切理解民族工業(yè)的發(fā)展必須有國家指引和支持。劇中一幕上海解放后榮毅仁和陳毅相見的戲份十分有看頭:陳毅對榮毅仁勇敢留下來照顧父親十分贊許。陳毅還笑談自己是榮毅仁的半個同行,因為少年讀書時,他學(xué)的是染織,榮毅仁的祖業(yè)是紡織,同行見面即是朋友,一句話,說得榮毅仁感動不已。這個生動的細節(jié)讓后來雙方建立起惺惺相惜的朋友情誼顯得真實細膩、可觸可感。正是由于陳毅的感召,榮毅仁真切感受到政府扶持民族工業(yè)的誠意和決心,勇敢地向政府表明想要發(fā)展的意愿與面臨的難處,這是一次雙向的合作與選擇,榮氏企業(yè)只要不倒就能帶領(lǐng)上海當時最大的工業(yè)——紡織業(yè)闊步前行。
第三,把美的價值注入美的藝術(shù)之中,讓作品的靈魂更豐滿,思想和藝術(shù)相得益彰。
古人云:“理辯則氣直,氣直則辭盛,辭盛則文工?!惫磐駚?,優(yōu)秀文藝作品必然是思想內(nèi)容和藝術(shù)表達有機統(tǒng)一的結(jié)果。只有做到內(nèi)容選材嚴、思想開掘深和藝術(shù)創(chuàng)造精完美結(jié)合,作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值才能傳之久遠?!镀茣詵|方》對70多年前大上海豐富立體的社會生活圖景進行的藝術(shù)再現(xiàn),無疑是電視劇表現(xiàn)“美的價值”的一次突破,展現(xiàn)出獨特的上海城市之美和海派文化特質(zhì)。
《破曉東方》創(chuàng)作日志的數(shù)據(jù)記錄了創(chuàng)作的艱苦:從2019年啟動劇本創(chuàng)作到2022年3月開機,在嚴格疫情防控的形勢下,歷時3個多月拍攝;全劇141個場景、161位主要演員、5000余套服裝、75950件道具,這還不算巨大的特效制作量以及4K/50幀高清技術(shù)拍攝帶來的數(shù)倍于平常的渲染時間。
創(chuàng)作者在電視劇里進行了雙重表達,其一是視覺層面的。比如上海的城市建筑、70多年前的城市風(fēng)貌、居民的生活方式等。對于電視劇創(chuàng)作而言,細節(jié)是歷史的表情。只有以豐富生動的細節(jié)貫穿作品,觀眾才能在第一時間通過熒屏進入歷史的真實現(xiàn)場,從而與歷史人物、歷史故事、歷史情景產(chǎn)生共鳴?!镀茣詵|方》90%的場景都是按原型重新搭建、1∶1還原,真實地反映了大上海在新中國成立后百廢待興的歷史風(fēng)貌。小環(huán)境比如陳毅的辦公室,置景時劇組就在考慮,如何在簡約的前提下突出層次感,做到既還原當時的歷史情景,又有充分的信息量。再比如對陳毅喝水用茶缸和瓷杯的考量。瓷杯更好看更時髦,但陳毅市長從革命戰(zhàn)爭年代走過來,喝水還是應(yīng)該用茶缸。還有市政府給他配備了小汽車,但他從不做公車私用的事,堅持只騎三輪車帶孩子逛上海。可以說,劇中每個場景的搭建、每個道具的衡量、每個細節(jié)的鋪陳,都充分考慮了當時的歷史背景和人物性格。
更深層的則在于思想層面。上海是中國共產(chǎn)黨的誕生地,是中國共產(chǎn)黨歷史的偉大起點,也是中國共產(chǎn)黨人確立初心的地方。上海的革命文物資源源遠流長、點多面廣、豐富多彩,在中國革命歷史上有著舉足輕重的地位。那些城市里的重要建筑物和歷史遺跡,凝結(jié)著中國共產(chǎn)黨的光榮歷史,展現(xiàn)了近代以來中國人民英勇奮斗的壯麗篇章,是中國共產(chǎn)黨團結(jié)帶領(lǐng)中國人民不忘初心、繼續(xù)前進的力量源泉?!镀茣詵|方》對它們的集中展現(xiàn),讓紅色文化和海派文化在劇中彼此交相輝映。
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