作者：年糕

封面：西川洋一繪制的概念藝術(shù)圖

本季的《寶石之國(guó)》因其絢麗的畫(huà)面受到許多觀眾的喜愛(ài)。寶石們透徹閃耀的頭發(fā)自然是本作的看點(diǎn)之一，同時(shí)在角色背后的美術(shù)背景也是支撐構(gòu)建起這個(gè)寶石國(guó)度的重要元素。而重塑這個(gè)寶石世界的就是擔(dān)任本作概念藝術(shù)（concept art）一職的西川洋一先生。

回首過(guò)去，當(dāng)時(shí)還在藝術(shù)大學(xué)苦讀的西川，正巧看見(jiàn)吉卜力的招人信息。通過(guò)入社考試后，西川正式開(kāi)啟了他的動(dòng)畫(huà)生涯。從參與《哈爾的移動(dòng)城堡》開(kāi)始，西川就向擔(dān)任多部吉卜力作品美術(shù)監(jiān)督的武重洋二先生學(xué)習(xí)。在吉卜力的工作期間，不僅是繪畫(huà)技巧，西川在武重先生對(duì)工作的態(tài)度上也受益頗深。等吉卜力解散后不久，地圖工作室的制片人齋藤優(yōu)一郎邀請(qǐng)西川來(lái)?yè)?dān)任《怪物之子》的美術(shù)監(jiān)督。在地圖工作室中，西川也結(jié)識(shí)了一位將他與《寶石之國(guó)》聯(lián)系起來(lái)的重要人物。而西川在Deho gallery制作完《瑪麗與魔女之花》后，決定成為一名自由動(dòng)畫(huà)人。有了豐富工作經(jīng)歷的西川，也有許多機(jī)會(huì)去參與各種活動(dòng)，能與海外的動(dòng)畫(huà)人進(jìn)行交流。正好西川本人也有去海外工作的意愿，于是就前往美國(guó)發(fā)展自己的美術(shù)事業(yè)。

包裝精美的寶石之國(guó)實(shí)體漫畫(huà)

說(shuō)起這次參與《寶石之國(guó)》的契機(jī)，還是多虧了當(dāng)年同在地圖工作室的制作人和氣澄賢先生。當(dāng)時(shí)受到和氣邀請(qǐng)的西川還沒(méi)有讀過(guò)原作，但讀完3卷漫畫(huà)后西川就被其中獨(dú)特的氛圍與節(jié)奏所吸引。而在視覺(jué)方面，西川看到原作市川老師自己設(shè)計(jì)的實(shí)體書(shū)封面后，就深陷于她筆下美麗的線條，于是西川就決定接下這份工作。另外，西川的夫人也是原作的粉絲之一。

西川先生負(fù)責(zé)的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)圖

回到西川先生在這次《寶石之國(guó)》中所擔(dān)任的概念藝術(shù)一職，那么概念藝術(shù)的工作是什么呢？簡(jiǎn)言之，是為動(dòng)畫(huà)背景指定一個(gè)基調(diào)，美術(shù)工作的最初步驟，可以留意《寶石之國(guó)》每集的ED card就是西川所負(fù)責(zé)的概念藝術(shù)設(shè)計(jì)圖。在本作中，就是根據(jù)原作漫畫(huà)來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)中的世界觀。具體而言，就是要決定寶石們住所的環(huán)境如何，包括其地形，周圍生長(zhǎng)的植被，氣候變化等等；學(xué)校到底是怎樣的一種建筑物，包括建筑的構(gòu)造，建造年代，所使用的建造材料等，諸如此類在動(dòng)畫(huà)中所需要的設(shè)定。那么根據(jù)以上的這些因素，還需要延伸出早中晚、一年四季、根據(jù)角色不同的心情以及角色們的顏色等因素來(lái)考慮給畫(huà)面上色。而這些就是概念藝術(shù)的工作范圍，在西川先生制定完世界雛形后，接下來(lái)再由各話美術(shù)人員根據(jù)西川的設(shè)計(jì)來(lái)繪制背景。

原作中夜晚辰砂在海濱行走的場(chǎng)景，在動(dòng)畫(huà)中的這個(gè)場(chǎng)景的氛圍與顏色搭配都是西川先生來(lái)決定的，也是西川自己覺(jué)得最為滿意的設(shè)定

在實(shí)際工作時(shí)，西川不想破壞原作中的氛圍，極力做到不偏離粉絲們心中對(duì)作品所持有的印象。然而原作漫畫(huà)中背景有大部分留白，如何表現(xiàn)那些部分就成為了工作的難點(diǎn)。如果沿用原作的方法，那么作為改編動(dòng)畫(huà)也就沒(méi)有意義了。因此在這次的工作中，西川先生能夠嘗試在背景上施展一些個(gè)性。同時(shí)西川也表示目前更喜歡概念藝術(shù)的工作，很享受構(gòu)建世界的過(guò)程。不過(guò)創(chuàng)作的過(guò)程總是伴隨著快樂(lè)與艱辛?！秾毷畤?guó)》是一部3DCG制作的動(dòng)畫(huà)，會(huì)出現(xiàn)一般動(dòng)畫(huà)中沒(méi)有的運(yùn)鏡方式，故而在一個(gè)場(chǎng)景中要考慮到各種角度。而且原作寶石們所在的是一個(gè)物資匱乏的島嶼，在畫(huà)面設(shè)定上也要讓觀眾感覺(jué)到那種稀缺感。要滿足這些條件就使工作變得非常辛苦，特別是學(xué)校的設(shè)定。

原作與漫畫(huà)中學(xué)校結(jié)構(gòu)對(duì)比

在原作里不同分格中學(xué)校的形狀與距離總是會(huì)發(fā)生變化，讓西川無(wú)從下手。畢業(yè)于東京理科大學(xué)建筑系的制作人和氣澄賢在學(xué)校設(shè)定方面給西川一些建議。在之前與市川老師的交流中，和氣先生得知作品中唯一出現(xiàn)的建筑物，是參考建筑大師奧斯卡·尼邁耶的建筑設(shè)計(jì)。但是動(dòng)畫(huà)中的學(xué)校并不是只有外觀，還有許多場(chǎng)景發(fā)生在內(nèi)部的會(huì)議室，寶石們的房間等等。故而西川先生還去一些地方進(jìn)行實(shí)地參考，觀察建筑的內(nèi)部構(gòu)造，然后對(duì)外觀以及內(nèi)設(shè)中進(jìn)行分別調(diào)整。另外，西川先生對(duì)于前期的嚴(yán)密考查想必也對(duì)之后學(xué)校的3D建模起到了一定的作用。

寶石之國(guó)中的學(xué)校以及尼邁耶先生設(shè)計(jì)的建筑物

左為《寶石之國(guó)》中寶石們居住的學(xué)校，整體外觀呈現(xiàn)奇妙又不可思議的形狀。 弧線圓滑的設(shè)計(jì)以及巨大數(shù)量繁多的的拱門(mén)，再加上走廊旁邊廣闊的水池，非常具有想象力的設(shè)計(jì)。右上為尼邁耶先生設(shè)計(jì)的巴西圣方濟(jì)教堂，下為伊塔馬拉蒂宮。尼邁耶先生在建筑設(shè)計(jì)中持有獨(dú)特的曲線之美，創(chuàng)造了“混凝土曲線美學(xué)”。曲線帶來(lái)輕盈的同時(shí)，還讓建筑物具有想象力。

除了對(duì)背景環(huán)境的設(shè)定外，西川先生還要考慮畫(huà)面顏色的使用。京極監(jiān)督對(duì)西川提出指示，在本作中要根據(jù)不同場(chǎng)景選用一些特別的顏色，在畫(huà)面上還要注意到補(bǔ)色的使用。根據(jù)時(shí)間天氣的變化，畫(huà)面中的顏色光源也會(huì)隨之改變。西川以鉆石在草原上與月人對(duì)峙的畫(huà)面作為整部作品的基準(zhǔn)，由此衍生出不同時(shí)間的光源變化，如此一來(lái)讓工作變得簡(jiǎn)單不少?；旧鲜菂⒖剂巳毡颈焙５赖貐^(qū)的氣候，呈現(xiàn)出清晰透徹的天空。

概念設(shè)計(jì)中讓西川先生花了很長(zhǎng)時(shí)間的就是辰砂在洞穴中的畫(huà)面。這是原作中令人印象深刻的場(chǎng)景，西川當(dāng)時(shí)考慮該用怎樣的顏色來(lái)達(dá)到原作那種印象。為了將辰砂孤獨(dú)的氛圍表現(xiàn)出來(lái)，以她身上的紅色作為主色。然后使用紅色的補(bǔ)色，綠色作為月光的顏色。同時(shí)京極監(jiān)督給出指示，要在洞穴中表現(xiàn)辰砂身上泛出的光芒，但是西川認(rèn)為在洞穴中表現(xiàn)美麗的紅光是非常難的。而辰砂又是主要角色，西川就在光的表現(xiàn)上進(jìn)行一番攻克。

在西川先生的推特簡(jiǎn)介中，除了自己的個(gè)人履歷外，最后還特別注明了一句傳統(tǒng)手繪。西川提到基本上所有練習(xí)和工作都會(huì)采用手繪的方式。習(xí)慣于這種方法后，在實(shí)際工作中也會(huì)更有效率。而在《寶石之國(guó)》的制作過(guò)程中，當(dāng)京極監(jiān)督來(lái)檢查概念藝術(shù)時(shí)，看到西川手繪的圖片表示非常驚訝。西川當(dāng)時(shí)覺(jué)得要是京極監(jiān)督不同意，就采用數(shù)碼繪制。不過(guò)聽(tīng)到監(jiān)督的稱贊后，西川也堅(jiān)定要在本作中好好發(fā)揮手繪繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)。手繪中總能傳達(dá)出更加生動(dòng)的畫(huà)面，讓人能感覺(jué)到一份特別的溫暖。最后給觀眾呈現(xiàn)的，便是在3D動(dòng)畫(huà)中依然保留手繪底蘊(yùn)，奇妙而綺麗的世界。

【參考資料】

• 《PASH!》2017年12月號(hào)

• animenews network 西川洋一訪談

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