即便在CG滿(mǎn)天飛的現(xiàn)代，在日本提到“特?cái)z”的話，還是會(huì)有很多人想到從大怪獸破壞東京的《哥斯拉》或是描寫(xiě)日軍偷襲珍珠港的《夏威夷·馬來(lái)海戰(zhàn)》這些電影開(kāi)始，由特技導(dǎo)演円谷英二領(lǐng)導(dǎo)的使用微縮模型拍攝的這些作品。

微縮模型技術(shù)利用遠(yuǎn)近感的錯(cuò)覺(jué)，不了解相機(jī)特性的話是拍不好的。在那個(gè)不用數(shù)碼而用膠卷攝影的年代，成像需要很長(zhǎng)時(shí)間，在現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法立即看到完成畫(huà)面。靈活的想法自不用說(shuō)，技術(shù)人員的經(jīng)驗(yàn)和直覺(jué)將其變成現(xiàn)實(shí)。円谷英二作為這一引領(lǐng)者，不僅成為了東寶電影的中心人物，更是日本特?cái)z界的中心人物，其大名響徹世界。

円谷英二建立了円谷制作，之后與特?cái)z監(jiān)督、同社的專(zhuān)務(wù)高野宏一等人，還有徒弟們?cè)谧约页闪⒘恕皟夜忍財(cái)z研究所”這一起源，最終作為“円谷特技制作”開(kāi)始了。

最初的工作是戰(zhàn)后的頂級(jí)巨星石原裕次郎出演的《獨(dú)渡太平洋》（1963，市川崑導(dǎo)演），當(dāng)時(shí)乘坐游艇獨(dú)自渡過(guò)太平洋的青年堀江謙一成為了熱門(mén)話題，這部作品描寫(xiě)了他的故事。這部電影里游艇被風(fēng)暴打翻的爆炸特效邀請(qǐng)了円谷特技制作進(jìn)行拍攝。

不限于微縮模型，円谷英二同樣在不斷鉆研包含后世的CG在內(nèi)的合成技術(shù)。自行制造能進(jìn)行多重合成的光學(xué)印像機(jī)失敗的円谷英二向美國(guó)的公司訂購(gòu)了光學(xué)印像機(jī)，TBS買(mǎi)了單，并由此誕生了TV系列《奧特Q》，這是廣為特?cái)z迷所知的事情。

之后，《奧特Q》這一能讓人們每周都在電視上看見(jiàn)以前只能在電影院看到的巨大怪獸的豪華電視節(jié)目迎來(lái)了其后作，那就是加上了前所未有的“巨大英雄”要素的《奧特曼》。光學(xué)印像機(jī)展現(xiàn)出了在耀眼光芒中巨大化的奧特曼變身場(chǎng)景，以及必殺技斯派修姆光線。這些也成為了后繼的奧特作品，乃至円谷特?cái)z作品的固有印象。

在円谷的歷史上，也有很多《怪奇大作戰(zhàn)》《恐怖劇場(chǎng)不平衡》這樣以人類(lèi)視角著重描寫(xiě)現(xiàn)代恐怖的節(jié)目，以及《全能杰克》《星際之狼》這樣以科幻機(jī)器為主體的節(jié)目，種類(lèi)繁多。

円谷英二去世后的70年代以來(lái)，円谷制作進(jìn)行了一系列無(wú)關(guān)特?cái)z技術(shù)和科幻要素的電影電視劇的制作，以期拓展路線。但是“提到円谷的話就是特?cái)z”，即使是奧特曼系列或者其他特?cái)z節(jié)目沒(méi)有播出時(shí)，不只是特?cái)z粉們，社會(huì)也在期待“円谷肯定在整一波大的”。

奧特曼系列中間停了好幾次，每次新作開(kāi)始的時(shí)候都會(huì)伴隨著以前作品的復(fù)興潮，以及數(shù)碼視頻、DVD、藍(lán)光、4K等技術(shù)革新帶來(lái)的影響。即便已經(jīng)過(guò)去了超過(guò)半個(gè)世紀(jì)，還是會(huì)有“大的要來(lái)了”的期待，心情好像在坐過(guò)山車(chē)一樣。好像跟《獨(dú)渡太平洋》里的堀江一樣在大海航行，每當(dāng)奧特曼系列有了新作品，就如同遇見(jiàn)了一個(gè)新的浪頭。円谷公司的旅途，以及被這一作品世界折服的我們的旅途，還會(huì)繼續(xù)下去。

——翻譯于《ウルトラ特撮　PERFECT MOOK 創(chuàng)刊 vol.0》（奧特特?cái)z完美雜志系列 創(chuàng)刊號(hào)vol.0）

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