《隱入塵煙》的好，只有美術(shù)生才懂得！
網(wǎng)友：《隱入煙塵》的運(yùn)鏡跟構(gòu)圖確實(shí)很好，用色也相當(dāng)講究，比如海清的藍(lán)頭巾跟畫面整體的黃色調(diào)就形成鮮明的對(duì)比，很多遠(yuǎn)景跟全景冷暖色調(diào)都特別和諧。幾乎沒有特寫鏡頭，儼然如同一幅幅油畫...
由李?，B編劇并執(zhí)導(dǎo)
武仁林、海清領(lǐng)銜主演的電影
《隱入塵煙》
成為2022年度首部
豆瓣8.5分華語院線電影
也是2022年度截至目前
豆瓣最高分華語院線電影
這部電影說的并不是什么大場(chǎng)面
而是最真實(shí)的人與自然、土地之間的關(guān)系
跟生命、跟時(shí)間、跟愛或者跟周邊世界的關(guān)系
而馬有鐵（武仁林 飾）與曹貴英（海清 飾）
就像農(nóng)業(yè)社會(huì)的亞當(dāng)與夏娃
在這部帶有些許寓言色彩的電影中成為敘事的線索
“這兩個(gè)人的離開，就是一個(gè)時(shí)代的結(jié)束?！?/strong>
恐怕很難找到一個(gè)把土地與時(shí)間看得如此重要的導(dǎo)演了！在最新發(fā)布的導(dǎo)演特輯中，李睿珺反復(fù)強(qiáng)調(diào)了自己的作品和農(nóng)民種地之間極大的相似性：“電影是時(shí)間的藝術(shù)。散落的一個(gè)一個(gè)字凝練到劇本里面，最后它在銀幕上開花結(jié)果，跟那些種子種到地里面是一樣的。”
在這個(gè)過程中，生命經(jīng)歷著不同階段的更替，最終畫了一個(gè)輪回的圓。就像圓上沒有起點(diǎn)與終點(diǎn)，生與死有時(shí)也沒有清晰的界限。一顆麥粒種下去，發(fā)芽了，長(zhǎng)出來，形態(tài)已經(jīng)不一樣，成熟收割之后它又回到了最初的樣貌。那么，麥粒到底是麥子的尸體還是麥子的種子？有鐵與貴英把泥土拓成泥磚，泥磚變成房子，最后房子又變成了土，房子雖然被拆了但你能說它不存在嗎？
“兩個(gè)被各自家庭拋棄掉的孤獨(dú)個(gè)體，和莊稼一樣淪為大地的孩子。在日復(fù)一日的耕耘中，二人相濡以沫，共建家園。在四季的輪轉(zhuǎn)下，他們那些散落在別人不解目光中的愛，也都在比心潔凈的土地里結(jié)出果實(shí)來……”
截止發(fā)文前
《隱入塵煙》已經(jīng)收到33W人打分
評(píng)分已攀升至8.5分
創(chuàng)造了罕見的“逆跌”奇跡
《隱入塵煙》延續(xù)了李?，B導(dǎo)演一直以來深刻的人文關(guān)懷，從男女主人公的情感生活出發(fā)，以真實(shí)農(nóng)村現(xiàn)狀為背景，在對(duì)西北農(nóng)村生活圖景的全面描摹之中，呼喚著來自底層人物的，扎實(shí)而堅(jiān)定的力量。
回到電影本身除了影片自身濃厚的詩意與關(guān)懷之外更受人關(guān)注的其實(shí)是
“那些隱入塵煙的辛酸和低到塵埃的善良，就像將夜時(shí)分的一場(chǎng)暴雨，
打濕觀眾矜持的心理防線?！?/strong>
有觀眾用更浪漫的文字形容影片的浪漫：“《隱入塵煙》的生命觀，就像一種農(nóng)作經(jīng)驗(yàn)，一切感性抉擇都是四肢丈量的結(jié)果”；“《隱入塵煙》的珍貴即是在當(dāng)下飛速向前的社會(huì)語境下，在荒漠里滋生出的一朵玫瑰，那么痛又那么美”。
說了這么多電影和美術(shù)生到底有什么關(guān)系呢？
其實(shí)是因?yàn)樾≈驹谟^看時(shí)
發(fā)現(xiàn)這部電影還有一些畫面
是只有美術(shù)生才能看懂的“彩蛋”
首先要看的自然是電影的海報(bào)不出意外，這是由黃海操刀的作品
海報(bào)通過強(qiáng)烈的黑白對(duì)比
再加上版畫的質(zhì)感營(yíng)造出強(qiáng)烈冷峻的風(fēng)格
畫面中一男一女走在農(nóng)田中，極具故事性
第二張海報(bào)由導(dǎo)演親自設(shè)計(jì)手繪
也是非常地巧妙，畫面中適當(dāng)?shù)牧舭?/p>
以手繪的形式繪制出手掌的造型，又形似燕子
而男女主位于其中，人與物緊緊關(guān)聯(lián)
而海報(bào)倒過來
又變成了一頭抽象的驢
暗喻主人公勤勞的品質(zhì)
同樣是以人物為主以下的這些海報(bào)通過主角的表情以及動(dòng)作演繹出一種樸實(shí)的浪漫非常符合影片所要傳達(dá)的情感比如像這樣放大人物的臉部充滿愛意的眼神以及真摯的笑容
傳達(dá)出濃烈而真摯的情感
而電影本身對(duì)光影和構(gòu)圖的把握
也是做到了行業(yè)頂尖的水平像影片中很喜歡采用的“框架式”構(gòu)圖
讓畫面內(nèi)容更加地豐富
光影的處理
給人一種充滿希望的感覺
以及大量采用自然景色呈現(xiàn)了一種真實(shí)的，接地氣的美
最后，也是本片最大的彩蛋
就是其中有幾處電影畫面構(gòu)圖
致敬了多幅名畫的藝術(shù)構(gòu)圖
使得畫面呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的孤獨(dú)美感
米勒《午睡》
安東·莫夫《干草車》
讓·弗郎索瓦·米勒《農(nóng)夫施肥》
米勒《種土豆》
米勒《翻地的男人》
讓·弗郎索瓦·米勒《拾穗者》
米勒《作者的妻子》
梵高《普羅旺斯的收獲》
梵高作品
很多人都說《入塵煙》提升了觀眾審美
讓觀眾回到了電影本身
確實(shí)，隱入塵煙的色彩、構(gòu)圖
鏡頭設(shè)計(jì)、美術(shù)置景是真的超越劇情的滿分
導(dǎo)演的鏡頭詮釋了“對(duì)出身審美的反思與自信”
他鏡頭語言下的農(nóng)村、農(nóng)民充滿了印象派油畫式的美感
黃的土、沙漠、小麥，紅色的喜字等暖色調(diào)
與藍(lán)色或青色的天空、頭巾、衣服的冷色調(diào)互補(bǔ)
綠色的小麥苗和玉米稈與黃色的土的相鄰色
讓整個(gè)畫面符合美學(xué)搭配
《隱入塵煙》這部不算大制作的電影，沒有好萊塢大片那樣的視覺特效，但每一幀都美得像油畫，構(gòu)圖多以安定、均衡、沉穩(wěn)的三角形呈現(xiàn)，流淌著獨(dú)屬于鄉(xiāng)村生活的浪漫詩意與寧?kù)o。
——微博網(wǎng)友：墻角筆觸---尋鹿繪館
文章來源：Dominoart
