在當(dāng)下玄幻、修仙、瑪麗蘇漫霸屏的國漫作品中，《戲精宿舍》的意外突圍或許表明：現(xiàn)實(shí)題材作品不僅有市場(chǎng)，而且能夠拓展漫畫的用戶群。

作者：孫樵

最近，一部叫做《戲精宿舍》（原名《深夜的女生宿舍》）的漫畫火了。這部僅更新十多話的漫畫，在微博上單話的轉(zhuǎn)評(píng)贊數(shù)就達(dá)到了數(shù)萬甚至超過10萬，改編的有聲漫畫多次闖入B站動(dòng)畫播放前十名。

這部漫畫并非出自專業(yè)漫畫CP團(tuán)隊(duì)，而是由網(wǎng)易新聞旗下原點(diǎn)工作室推出的；這部作品也不是當(dāng)下國漫常見的玄幻、修仙、霸總漫，而是一部講述大學(xué)生宿舍生活的校園題材漫畫，粉絲評(píng)論中最多的是“非?，F(xiàn)實(shí)”“人物立體”“細(xì)節(jié)飽滿”“我身邊就有這樣的人”。

那么，這部作品為什么會(huì)火？現(xiàn)實(shí)題材會(huì)是國漫下一個(gè)發(fā)力方向嗎？

畫面極簡、單元?jiǎng)⌒问?、以?duì)話推動(dòng)劇情發(fā)展

原點(diǎn)工作室的本意并不是打造一部漫畫，而是想用漫畫作為新聞的一種呈現(xiàn)形式，“我們最開始是想做一個(gè)男女生話術(shù)不同的新聞選題，因?yàn)橛辛巳嗽O(shè)比較容易將話題場(chǎng)景化，漫畫又比長篇文字的閱讀門檻更低，所以就做了這部漫畫”，原點(diǎn)工作室的主編聞烜直言，他們也沒料到這部漫畫會(huì)這么火。

不同于頁漫的繁復(fù)分鏡，也比大部分條漫更簡單，《戲精宿舍》每一話基本都只有一個(gè)場(chǎng)景——宿舍的俯視圖，四個(gè)人或躺在床上，或坐在桌前，每一格都在這樣的靜態(tài)背景中插入人物對(duì)話框，或者用微信對(duì)話截圖來推動(dòng)劇情發(fā)展，是一部畫面極簡的強(qiáng)劇情作品。

 聞烜告訴三文娛，這部作品的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)只有一個(gè)編劇和一個(gè)畫師。每一話的創(chuàng)作周期一般為一周，編劇花兩到三天寫腳本，畫師再用兩到三天創(chuàng)作漫畫，另外還有一個(gè)編輯進(jìn)行微博微信知乎等平臺(tái)的運(yùn)營。

另外，這部漫畫的成本也比較低，而且遞減，第一話將基本場(chǎng)景固定下來，后續(xù)的更新就只是在第一話的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)節(jié)和對(duì)話內(nèi)容的更改。同時(shí)，因?yàn)閯∏橹饕ㄟ^對(duì)話推動(dòng)，沒有復(fù)雜場(chǎng)景分散注意力，讀者會(huì)把閱讀重點(diǎn)放到對(duì)話和劇情上。

在此之前的一年，網(wǎng)易新聞已經(jīng)推出過多部漫畫，比如《爛梗漫畫》《喂你藥丸》等，但大都是非劇情向的短篇。目前，網(wǎng)易新聞穩(wěn)定連載的劇情向漫畫，除了這部《戲精宿舍》，還有沸點(diǎn)工作室的《絕地求生辦公室》和浪潮工作室的《北漂女子圖鑒》。

“《戲精宿舍》打開了學(xué)生群體的市場(chǎng)之后，我們很自然地就進(jìn)行了職場(chǎng)題材的擴(kuò)展，針對(duì)初入社會(huì)的年輕用戶推出了《絕地求生辦公室》?！狈悬c(diǎn)工作室內(nèi)容運(yùn)營雪珂告訴三文娛。

網(wǎng)易新聞推出的這三部作品都是采取單元?jiǎng)⌒问?，雖然前后章節(jié)在劇情上有關(guān)聯(lián)，但每一話自成一個(gè)完整的故事，最適合在雙微平臺(tái)傳播。聞烜透露，《戲精宿舍》最開始在知乎上得到了不少人關(guān)注，真正火起來還是在微博。

在曠盛動(dòng)漫創(chuàng)始人蘭博看來，漫畫分為強(qiáng)形象和強(qiáng)劇情兩種類型，強(qiáng)劇情類作品適合在漫畫平臺(tái)+雙微來推廣，但不適合在漫畫平臺(tái)首發(fā)，更適合在漫畫平臺(tái)做歸集，顯然，《戲精宿舍》就屬于這種類型。

雪珂告訴三文娛，采用單元?jiǎng)⌒问竭€有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，即可以更好地結(jié)合一些重大節(jié)日和熱點(diǎn)話題，比如在七夕節(jié)這種在年輕人中很有關(guān)注度的節(jié)日期間就可以做點(diǎn)文章。

在受眾畫像方面，《戲精宿舍》的受眾性別比例為3:1，女生占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，主要集中在大學(xué)生群體，《絕地求生辦公室》則集中在剛畢業(yè)的工作一族，同樣是女生偏多。顯然，與當(dāng)下大部分國漫作品相比，這兩部作品的受眾年齡層更高。

《戲精宿舍》為什么會(huì)火起來？

在微博、知乎、微信公眾號(hào)、B站等各個(gè)平臺(tái)，粉絲們留言最多的感想是“真實(shí)”“現(xiàn)實(shí)”，比如“個(gè)人很喜歡這個(gè)系列，人物塑造可以說是非常立體了，而且很多情節(jié)比較現(xiàn)實(shí)”“真的好喜歡這個(gè)系列！內(nèi)心戲超足嘛”“人物刻畫入木三分！”“平凡人生的真實(shí)寫照”。

在聞烜看來，《戲精宿舍》之所以能火起來，主要是因?yàn)楣睬楦校巴ㄟ^身邊人身邊事打共鳴牌，網(wǎng)易新聞之前嘗試的幾部條漫作品沒有做火，一個(gè)原因就是因?yàn)閮?nèi)容比較高端，共鳴門檻高”。

網(wǎng)易漫畫版權(quán)運(yùn)營經(jīng)理大破認(rèn)為，這部作品受歡迎，最主要的原因還是貼近生活，“嚴(yán)格來說這部作品不能算是傳統(tǒng)定義上的‘劇情漫畫’，更應(yīng)該說是‘用圖像的方式來闡述生活’的一種表現(xiàn)形式。由于作品中的角色和所發(fā)生的故事，大家在日常生活中都有可能會(huì)遇見（搞不好自己的親朋好友就是），再透過極為簡單的表現(xiàn)方式以及微博等互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的大量傳播，在這些原因的加成下，讓這部作品火了起來”。

也正是因?yàn)轭}材與當(dāng)下主流國漫作品不同，話題更為大眾化，所以這部作品的讀者更偏向于三次元受眾，年齡層相對(duì)更高。蘭博認(rèn)為，“這部作品目標(biāo)讀者并不是核心的二次元用戶，‘戲精’這兩個(gè)字就是主流的漫畫作品中不太會(huì)出現(xiàn)的概念，現(xiàn)在的國漫作品當(dāng)中，這種講述現(xiàn)實(shí)生活中人們勾心斗角情節(jié)的作品非常少，更多的是玄幻、修仙、瑪麗蘇等非現(xiàn)實(shí)元素”。

為什么專業(yè)漫畫CP團(tuán)隊(duì)不做這種作品？

在蘭博看來，專業(yè)的漫畫CP團(tuán)隊(duì)有么有著漫畫“情懷”，要做正統(tǒng)的少年漫或者少女漫，或者跟著市場(chǎng)走，做商業(yè)化的付費(fèi)漫以求“變現(xiàn)”，不管哪種情況，都很少會(huì)涉獵這種現(xiàn)實(shí)題材作品。

大破告訴三文娛，《戲精宿舍》火起來之后，他們針對(duì)這部作品進(jìn)行了一些研究。對(duì)于大部份專業(yè)漫畫編輯或是漫畫家而言，他們關(guān)注的重點(diǎn)在于作品的分鏡、畫風(fēng)或者故事，對(duì)于新形態(tài)的作品類型較難接受或理解。相反，非專門的漫畫制作機(jī)構(gòu)沒有這么多包袱，反而更容易突發(fā)奇想創(chuàng)作出一些形式新奇、內(nèi)容有趣的作品。不過，大破也認(rèn)為，就整個(gè)產(chǎn)業(yè)來說，這樣類型的作品類似某種“爆款”，而非能夠成為量產(chǎn)且工業(yè)化的國漫主力支柱。

另外，蘭博還認(rèn)為編劇人才不足也是專業(yè)漫畫CP團(tuán)隊(duì)很少創(chuàng)作這種作品的一個(gè)原因?！坝薪?jīng)驗(yàn)的編劇會(huì)更多嘗試影視作品，收入更高，從漫畫行業(yè)切入相對(duì)門檻更低，所以漫畫行業(yè)的新人編劇較多；另外，現(xiàn)實(shí)題材的作品需要編劇有一定的閱歷，需要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察力，而非憑空就能虛構(gòu)出來的玄幻、修仙題材，而現(xiàn)在的漫畫編劇一般都在20-30歲之間，偏年輕，生活閱歷不夠?！?/p>

關(guān)于這一點(diǎn)，大破也認(rèn)為，“動(dòng)漫圈的生活可能都大同小異，所以創(chuàng)作者的想法或者生活經(jīng)歷也都差不多，就會(huì)比較難出現(xiàn)這樣類型的作品”。

現(xiàn)實(shí)題材：國漫下一個(gè)發(fā)力點(diǎn)？

聞烜告訴三文娛，已經(jīng)有出版社來向他們尋求《戲精宿舍》的實(shí)體書出版合作，也有網(wǎng)劇公司在洽談網(wǎng)劇改編了。另外，這部作品的衍生品也已經(jīng)開發(fā)了毛絨玩具、抱枕、U盤、文具、明信片等十幾種。

不可否認(rèn)，目前國漫的主流用戶年齡層偏低，漫畫CP團(tuán)隊(duì)也較少進(jìn)行嘗試類似《戲精宿舍》這樣的現(xiàn)實(shí)題材，但這部作品的突圍，顯示了此類作品并非沒有市場(chǎng)，而且后續(xù)變現(xiàn)環(huán)節(jié)也能打通。對(duì)于漫畫平臺(tái)和CP團(tuán)隊(duì)而言，這類作品可能是提高用戶年齡層、拓展用戶群的一個(gè)發(fā)力方向。

蘭博透露，與去年相比，今年以來漫畫CP團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作風(fēng)向發(fā)生了一定改變，“不少漫畫CP公司在削減漫畫作品的數(shù)量，把精力放在提高作品質(zhì)量上了，可能去年大家的比拼重點(diǎn)還是作品數(shù)量，但今年不少團(tuán)隊(duì)開始把一些跟風(fēng)作品或者質(zhì)量不過關(guān)的作品砍掉，更加注重作品的劇情了”。

在國漫行業(yè)由量向質(zhì)蛻變的過程中，與現(xiàn)實(shí)生活更為貼近的題材也是一個(gè)發(fā)力方向。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，要讓之前不看漫畫的人也能來看漫畫，國漫就不能只用二次元元素，而是要用更立得住的劇情和更大眾化的題材來吸引他們?！皣卣棺x者，不能只圍繞著十來歲小朋友做了”。

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