二、抗戰(zhàn)前后的中國電影(1931 -1949)

1.從無聲片到有聲片

我國第一部不完整的有 聲片是《歌女紅牡丹》(1931)。

我國第一部完整的有聲片是《桃李劫》(1934)。

2.“左翼電影”的興起

“左翼電影”的興起主要有以下背景:

(1)民族危機空前嚴重，抗日情緒全面高漲(1931年9月18至1932年1月28

日)。

(2)鴛鴦蝴蝶派的影片票房慘敗。

(3) 公司老板改弦易轍。

(4)中共加強對電影的關注。

“左翼電影”的主要成果有:涌現(xiàn)了大批優(yōu)秀影片，成就了中國電影的第一

個黃金時代，如《洪流》、《春蠶》、《十字街頭》、《馬路天使》、《上海24小時》、

《大路》、《逃亡》、《漁光曲》等。

“左翼電影”的主要特點有以下幾點:

(1)擺脫了“善”、“惡”的傳統(tǒng)勸世功能，注意了階級矛盾和民族矛盾的揭示

和表現(xiàn)。

(2)

開始把真正的現(xiàn)實主義精神帶入中國。

(3)普遍發(fā)揮了電影語言的特性。

(4)在思想表達上顯得淺白直露，在藝術技巧上多有稚嫩粗疏之處。

3. “國防電影”的提出

“國防電影”與“國防文學”的口號相呼應。1936年 1月，由蔡楚生等發(fā)起

成立上海電影界救國會，主張以電影為武器、對準國防線內(nèi)外的敵人、 攝制鼓吹

民族解放的影片。此后8年，無論在上海還是在“大后方”。愛國的電影工作者

拍攝了大量抗日電影，起到了巨大的戰(zhàn)斗作用，例如《保衛(wèi)我們的土地》、《八百

壯士》、《火的洗禮》、《東亞之光》、《風云兒女》等。

4.“軟性電影”的干擾

“軟性電影”奢談“讓眼睛吃冰激凌，讓心靈坐沙發(fā)椅"，對中國早期電影的

發(fā)展造成了一定的干擾。

5.“孤島電影”的奇觀

所謂“孤島”是指上海淪陷后太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前(1937- 1941) 的上海英法

租界和公共租界，與香港這兩處相對平靜的“特殊地方”。

“孤島電影”的奇觀主要表現(xiàn)在以下幾個方面:

(1)產(chǎn)量高(每年拍攝約60部影片)。

(2)類型多(武俠片、言情片、喜劇片、恐怖片無所不有)。

(3)效益好(《貂蟬》連映70天，首開紀錄:《木蘭從軍》連映85天，場場爆

滿)。

(4)借古喻今，表現(xiàn)了藝術家的勇氣和良心(除《木蘭從軍》外，還有《明末

遺恨》、《盡忠報國》、《蘇武牧羊》等也都具有愛國主義思想。由萬籟鳴、萬古蟾、

萬超塵三兄弟編導的長達70分鐘的我國第一部大型動畫片《鐵扇公主》也有意

識地把唐僧師徒降服牛魔王、撲滅火焰山的故事處理為一則銀幕寓言，傳達出“堅

持信念、大眾一心”的積極主題)。

6.“殖民電影”的怪胎

“殖民電影”指日本人在滄陷區(qū)拍攝的大量紀錄片和故事片。如《圣戰(zhàn)》、《新

土》等。1937還在東北成立了“株式會社滿洲映畫協(xié)會”(簡稱“滿映”)，至戰(zhàn)

爭結束時共拍攝了100余部故事片和200余部紀錄片，其中值得一提的是李香蘭

(日名山口淑子)、《戰(zhàn)爭之街》、《白蘭之歌》等影片影響頗

7.抗日戰(zhàn)爭勝利后的現(xiàn)實主義電影

1946一1949年是中國現(xiàn)代史上的一個轉(zhuǎn)折時期。在中國電影史上，這幾年

也是一個重要時期，這時期在光復后的上海， 主要有“昆侖”和“聯(lián)華”兩家

電影公司拍攝了一批風格迥異的影片。

“昆侖”影業(yè)公司主要由從大后方重慶歸來的進步電影人士組成。幾年間拍

攝了為數(shù)不少的一批優(yōu)秀影片，最著名的有《一江春水向東流》(蔡楚生、鄭君

里編導，陶金、白楊、舒繡文、上官云珠、吳茵主演)、《八千里路云和月》(史

東山編導，陶金、白楊主演)、《烏鴉與麻雀》(陳白塵編劇，鄭君里導演)、《萬

家燈火》(陽翰笙編劇，沈浮導演，藍馬、上官云珠、吳茵主演)、《三毛流浪記》

(根據(jù)張樂平長篇漫畫改編，嚴恭、趙明導演)等。

“聯(lián)華”影業(yè)公司由民族資本家吳性裁創(chuàng)辦，有套獨特的管理體制， 幾個

導演群落形成風格各異的創(chuàng)作集體。主要有含蓄、細膩、恬淡、質(zhì)樸的桑弧(《太

太萬歲》、《不了情》、《哀樂中年》以喜劇見長的佐臨(《假鳳虛凰》、《夜店》、《艷

陽天》):東方傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代電影美學之完美結合的費穆(《夜店》、《艷陽天》):

東方傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代電影美學之完美結合的費穆(《小城之春》)等。