作為一個喜歡看電影和讀書的小白，其實我也希望通過閱讀，對電影有更深入的了解，在觀影的時候，除了直觀的“好看不好看”“感人不感人”“酷炫不酷炫”“爽不爽”的感受之外，起碼能粗淺知道某些地方為啥是好的，一種技巧的使用怎么表現(xiàn)得更出色的，盡量改善那種“一句臥艸走天下”的情況——就算約妹子看電影，當(dāng)她看不懂但大受震撼的時候，你跳出來解釋一下，豈不美哉？

我所讀的關(guān)于電影的書籍并不多，但至少都仔細(xì)讀過并寫過書評，以后可能會進(jìn)行一些補(bǔ)充。我個人認(rèn)為，對小白而言，以下的這些書籍，較為通俗易懂，讀起來不那么枯燥。不管是概論、影視還是導(dǎo)演自傳、演員探討，應(yīng)該能從中得到一些收獲。

1.《認(rèn)識電影》（[美]路易斯·賈內(nèi)梯 著，焦雄屏 譯，世界圖書出版公司，2007年11月第1版）

本書是我閱讀的第一本電影概論類的書籍，我所閱讀的是世界圖書出版公司的插圖第11版，2008年購買于云南昆明一二一大街上清華書屋。后面又有北京聯(lián)合出版公司的第12版，浙江文藝出版社的第14版等。

本書是優(yōu)秀的電影入門書，基本上會出現(xiàn)在給電影愛好者入門的各種推薦書單中。全書是圍繞電影制作的核心要素組織架構(gòu)，以現(xiàn)實主義和形式主義的分野作為貫穿線索，相對全面地描繪了有關(guān)電影的方方面面，把握住這條線索，有助于閱讀和理解全書的框架。

本書并非把工業(yè)技術(shù)作為重頭戲，而是更多探討了多方面多角度的隱喻意義，有助于觀影時以更廣闊的視野和更清晰的層次來體會、分析、融入電影。比如濾光鏡的作用和色彩意義，鏡頭角度帶來的心理感受等，我就是從這本書中學(xué)到的。

PS：11版封面人物是不是很眼熟？憂郁的眼神，唏噓的胡茬……不不不，不只《鋼琴家》和奧斯卡小金人。就像當(dāng)年被封面所吸引的我，做夢都想不到，2015年，布洛迪、還有成龍這倆大鼻子以及約翰·庫薩克一起出演了一部賀歲片，叫《天降雄師》。

2.《蛤蟆的油》（［日］黑澤明著，南海出版公司，2014年8月第3版）

本書是大師黑澤明的自傳，是我所讀的第二本和電影相關(guān)的書籍。本書行文讓人沉靜。大部分時候見不到“黑澤天皇”的氣場，也許是“酥糖”，也許是“小明”，也許是“黑澤納言”在心中留下更多的印象。一位老人絮絮叨叨，感情真摯而又偶有露出那種火爆性子地從一點一滴講起他的人生與故事。

黑澤明不使用任何虛幻、華麗的語言與手法，但本書畫面感極強(qiáng)，行云流水，涓滴成流。并不是他是知名導(dǎo)演本書才有了人生積淀和感悟，而是因為他的積淀與感悟讓他在導(dǎo)演路上走了下去。從這個角度講，本書即便沒有后兩章也足可以作為出色的自傳體散文來讀，適合作為閱讀專業(yè)類書籍累了時的調(diào)節(jié)劑。

本書并沒有包含什么專業(yè)的電影知識，不過倒可以偶爾讀到一些當(dāng)時日本電影界的工作氛圍和軼聞。比如說當(dāng)年拍《七武士》的時候，為了表現(xiàn)女主角津島惠子陷入愛戀之中的閃亮眼神，用小鏡子反光集中于演員的眼睛上什么的。

PS：第六章圖上黑澤明的哥哥自殺之前的場景，很像《無間道》里黃秋生最后與梁朝偉見面那一幕，以至于讓人懷疑黃秋生是不是早有預(yù)謀。

3.《香港電影史記》（魏君子 主編，中國人民大學(xué)出版社，2013年8月第1版）

大約在2010年前后的那幾年，我非常癡迷于港片，尤其是80、90年代老港片，總覺片子里有一種說不清道不明的氣質(zhì)，還對銀河映像的片子情有獨鐘。所謂港片的黃金時代，“盡皆過火，盡是癲狂”。

想了解香港電影的發(fā)展脈絡(luò)和一些資料，本書是相當(dāng)合適的。拋開名字的噱頭，一本影史資料匯編，重要的當(dāng)是準(zhǔn)確，詳實，清晰，有條理，可以當(dāng)做備忘錄以便查詢，《香港電影史記》是刻意仿紀(jì)傳體通史的寫法輔以表書資料安排行文的，其所嘗試的體例基本完成了這項任務(wù)，也是較有樂趣但非常費力的嘗試，敘多議少，線索交結(jié)，百年港片，終得一粟。正所謂：

黎氏兄弟入香江，新長城上見鳳凰，方啟銀都漫長路，安得國泰烏托邦。

電懋時尚青春在，中聯(lián)理想情懷長，光藝春風(fēng)化桃李，邵氏一統(tǒng)終成王。

功臣散兮世事亂，風(fēng)云起兮嘉禾興。金公主，新藝城，七怪度橋得新生。

德寶十載成鼎立，唯望港片長永盛。寰亞百年嘆影史，英皇望盡中國星。

PS：我對港片的興趣起源，大體源于一本重生穿越小說，叫《電影大亨》。

4.《演員自我修養(yǎng)》（[俄]斯坦尼斯拉夫斯基 著，劉杰 譯，華中科技大學(xué)出版社，2017年1月第1版）

初次知道這本書以及斯坦尼斯拉夫斯基這個拗口的名字，是源于周星馳的電影《喜劇之王》。所謂世界三大表演體系，嚴(yán)格說，只有斯坦尼的表演體系是最為完整系統(tǒng)的。斯氏的“體驗藝術(shù)”，糙點說，叫“上身派”；布萊希特那派，可以叫“出竅派”；梅蘭芳那套，應(yīng)該算“合體派”。

本書不是枯燥的理論羅列，而是以戲劇學(xué)校師生對話形式寫就的日記體著作，“托爾佐夫手把手教你演戲”，每一章圍繞著表演的一個重要問題進(jìn)行記敘和探討，似乎我們也在與戲劇學(xué)院的學(xué)生們共同成長。

從肢體動作的控制，到舞臺任務(wù)的處理，從情感世界的體驗，到精神層面的認(rèn)識，逐步讓人更加理解表演這門藝術(shù)工作。本書雖然以對話為主，但在一些情景描寫中極具文采和生活性，比如情感記憶一章中對車禍的描寫，交流一章中對年輕女孩和未婚夫吵架的表述等。

不少年輕演員似乎不知道演員這個職業(yè)究竟要干什么，斯坦尼斯拉夫斯基對此有著很宏大的表述：我們需要無限寬廣的視野，因為我們要演出我們這個時代各個國家的劇本。傳達(dá)地球上所有人類的精神生活是我們的使命。演員不僅要能塑造當(dāng)代的生活，還要能塑造過去和未來的生活。這就是我們?yōu)槭裁葱枰^察、推敲、體驗和專注于情感的原因。

PS：讀了本書后，回頭去看《演員的誕生》等一類的綜藝節(jié)目，你會有不少心得。

5.《閃回：電影簡史》（插圖修訂第6版）（[美]路易斯·賈內(nèi)梯，斯科特·艾曼 著，焦雄屏 譯，世界圖書出版公司，2012年7月第1版）

從框架上來看，本書的寫法是一種非常典型而且中規(guī)中矩的簡史類書籍寫法，基本是按照時間線，以十年之期為一個階段，順著捋下來的。在一個階段內(nèi)，區(qū)別國家，再列舉各個國家電影代表人物及某些代表性影片。

大部分代表是導(dǎo)演，小部分是制片人、攝影、剪輯、演員等，結(jié)合穿插本時期內(nèi)的一些事件、制度、理念等，所以說它就像以時間為主干，以環(huán)境為土壤，以國別為分枝，以制度和理念為綠葉，以人物為繁花，以影片為果實的這么一棵樹。所以以這個結(jié)構(gòu)層級來做思維導(dǎo)圖的話，顯示非常明晰。

6.《電影概論》（第2版）（楊遠(yuǎn)嬰 主編，北京聯(lián)合出版公司，2017年10月第1版）

從時間順序上看，這是我看過的第6本電影類書籍，但從內(nèi)容上講，我認(rèn)為這才是第1本應(yīng)該看的書。這本700來頁的書所具有的一個重要功用，就是消解那種認(rèn)為電影創(chuàng)作很容易、動不動就叫囂“我上我也行”的錯覺——事實上，你還不行。

《電影概論》采用一種常見的概論類書籍框架，分為媒介特質(zhì)、創(chuàng)作流程、生產(chǎn)機(jī)制、歷史脈絡(luò)、國族特色、批評框架等六個部分46章，各部分的關(guān)聯(lián)性并不強(qiáng)，不會出現(xiàn)某部分沒有讀導(dǎo)致后續(xù)閱讀無法進(jìn)行的情況，可以先選擇所需或側(cè)重的部分閱讀。尤其對讀過第一版的讀者而言，新增的“國族特色”這部分，不乏最新的研究成果和資料，可以先行著重閱讀；而對懵懂入門的電影愛好者來說，前兩部分無疑是能讓人從感性感知逐步進(jìn)入理性分析的重要途徑。

7.《歐美經(jīng)典電影解讀》（孫宜君 王宜文等著，北京師范大學(xué)出版社，2015年6月第1版 ）

本書是我在網(wǎng)上收的一本二手書，據(jù)說是北師大某門電影選修課的教材。當(dāng)然，從賣二手的行為來看，可能說明這門課和這本書大概是一次性的。

一般來說，像所謂“XX經(jīng)典電影解讀”“XX部經(jīng)典影片”這類的書，重復(fù)可讀性比較差，少有經(jīng)典，基本上就是看看評價，又得到一個片單。至于解讀質(zhì)量，很參差不一。所以通常這類書在不少電影愛好者眼中評價不高。

但我仍然愿意讀上一下，就是因為這書寫得太板太淺了，有一種很應(yīng)試的教科書范。類似于像初中政治課上，告訴你，這里有幾個幾個重點，那里有幾條幾條意義，一句話，背就完事了。

本書是按類型片分類的。它對于小白有意義的地方就是，描述了自電影早期到21世紀(jì)近期的各種類型片電影的發(fā)展、傳播概況，概述、提煉各種類型的電影基本范式和意義表達(dá)（這個概括、提煉基本范式的表達(dá)極妙），然后對幾部有代表性的影片進(jìn)行解讀——雖然這些解讀可能比較公式化、淺顯化。

所以你會得到：第一，一些類型片的片單；第二，某些類型片的常見套路；第三，命題作文式的觀后感。

以上這些書是我從個人閱讀經(jīng)驗出發(fā)的，像《故事》《對白》《劇本》《電影語言的語法》《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》《世界電影史》《電影鏡頭設(shè)計》等書，有的還在閱讀中，有的還沒開始閱讀，因而只能等閱讀完之后，再慢慢補(bǔ)充了。