為了實現(xiàn)這一信念，《星之卡比 大發(fā)現(xiàn)》和《Wii 豪華版》采用了許多巧妙的方法。

作為慶祝動作游戲《星之卡比》系列30周年，發(fā)行了《星之卡比 大發(fā)現(xiàn)》和《星之卡比 Wii 豪華版》。針對這兩款游戲的開發(fā)，HAL研究所的執(zhí)行總監(jiān)熊崎信也先生和專家總監(jiān)神山達哉先生進行了演講，分享了游戲開發(fā)的幕后故事。

這場演講是在舊金山舉辦的游戲開發(fā)者大會（GDC）上進行的。在第三天的早晨，吸引了眾多人的關注，成為了一個備受矚目的演講，并吸引了大量的聽眾。據(jù)報道，人們甚至排起了長隊，延伸到了室外，場面非常熱烈。

由于重新審視了原點，因此產(chǎn)生了“塞滿嘴變形”（指《星之卡比 探索發(fā)現(xiàn)》游戲中的玩法）以及從該游戲設計中得出的世界觀

首先，《星之卡比 探索發(fā)現(xiàn)》中講述了為實現(xiàn)主系列游戲首次推出的3D動作而做出的考慮和創(chuàng)新。

該游戲的開發(fā)始于《星之卡比 新星同盟》之后。開發(fā)團隊通過開發(fā)帶有3D元素的模式和系列作品積累的經(jīng)驗，才終于達成了如何將卡比合適地轉(zhuǎn)化為3D動作游戲的目標。

在開發(fā)期間，團隊提出了兩個主題：重新審視卡比這個系列游戲的意義，以及創(chuàng)造一個任何人都能輕松玩的3D動作游戲。

在重新審視卡比這一存在的過程中，誕生了《星之卡比 探索發(fā)現(xiàn)》的新功能“塞滿嘴變形”。

塞滿嘴變形是一種神奇的存在，可以吞噬任何物品，并像橡皮一樣伸縮變形，無論是被拉扯還是擠壓都能恢復原狀。這個想法是從想要利用卡比這一特性創(chuàng)造出直觀的動作玩法而來的。

更直觀地說，如果卡比吞噬三角形的物品，就變成三角形；吞噬方形的物品，就變成方形。而且，如果能吞噬現(xiàn)實中存在的物品，而不是抽象的圖形，那會更容易引起共鳴，是不是？

通過吞噬現(xiàn)實中的物品并變形，利用各種外形和能力進行動作游戲。這就是“塞滿嘴變形”概念的形成過程。

游戲設計導向的世界設定

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另一個《星之卡比 探索發(fā)現(xiàn)》的特色是它所處的“新世界”是一個廢墟般的后啟示錄世界觀（指文明衰退后的世界觀）。

這個世界觀也是為了配合“塞滿嘴變形”而創(chuàng)造的一個看起來真實存在的世界。它不是為了符合現(xiàn)代主題而采用“塞滿嘴變形”，而是出于游戲設計的需要，才產(chǎn)生了這樣的世界觀。

熊崎先生說：“‘塞滿嘴變形’和‘新世界’這樣的舞臺，都是為了創(chuàng)造出能夠充分利用卡比的多變性的新型3D動作游戲而設計的。”

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為了創(chuàng)造一個任何人都能輕松玩的3D動作游戲。

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為了實現(xiàn)“任何人都能玩的3D動作游戲”這個主題，我們希望玩家能夠在這個新世界中自由自在地奔跑。神山先生對此進行了詳細的解釋，并提出了一些解決方案。

卡比系列必須是初學者友好的游戲，但是3D動作游戲本身就存在著一些問題。

例如，卡比的設計本身就存在問題。由于其球體主題，很難判斷其背面是否朝向自己。

這會在遙遠的攻擊時造成大問題，例如吐出物攻擊。如果無法確定精確的角度，玩家瞄準的方向和實際噴出的方向就會錯開，導致攻擊失誤。由于卡比的機制，如果攻擊失敗，玩家必須再次吞噬敵人才能釋放攻擊，這會給玩家?guī)砗艽蟮膲毫ΑＲ虼?，我們需要一些解決方案來克服這些問題。

因此，引入了基于“Homing”的糾正方式。不僅考慮到卡比的面朝方向，還會根據(jù)附近的敵人和威脅程度進行加分，以找到玩家可能瞄準的目標，并跟蹤攻擊。Homing本身是常見的解決方案，但如果Homing糾正過于強烈，會導致玩家無法感受到自己準確瞄準并攻擊的感覺。因此，這個游戲采用了“有時會失誤”的Homing方式。比如，當卡比在地面上，而對手在空中時，水平方向的Homing范圍被限制，并且不會過度追擊，以確保玩家的滿意度。相反，當卡比在空中時，由于難以感受到距離，因此會增強Homing的作用。此外，這個游戲還改進了Homing機制，采用兩階段式設計，即首先在攻擊的第一幀應用強烈的糾正，然后將后續(xù)的Homing軌跡變得更加平緩，以減少看上去過度使用Homing的情況，從而保持玩家準確瞄準和攻擊的感覺。

*Homing?歸位

下一個工夫是“看起來像碰到了就當作碰到”的修正。在3D中，深度感很難把握，有時攻擊似乎在畫面上命中了，但實際上深度軸偏差了，攻擊并沒有命中。

因此，只在深度方向上延長命中判定，并在看起來命中時處理為已經(jīng)命中。這也是為了尊重玩家的意圖并使其舒適地進行游戲的機制。

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接下來是相機的問題。在全3D游戲中，相機操作是不可避免的。通常使用雙搖桿來同時操作角色和相機，但這對于初學者來說也是障礙，不利于實現(xiàn)旨在讓初學者舒適地游玩的目標。

初學者很難同時掌握相機和角色的操作，如果這樣，那么對于作為動作游戲的周圍環(huán)境的確認也會產(chǎn)生困難。因此，Discovery將摒棄相機操作，改為由關卡設計師指定相機演出的形式。

通過指定希望注視的對象進入相機，可以應用2D動作中的積累，并且當進入建筑物時，相機會轉(zhuǎn)移并潛入等，可以實現(xiàn)流暢的相機演出，具有藝術性的副作用。

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另外一個由指定攝像機解決的問題是，漂浮時的問題。 神山表示，“漂浮可以自由移動，所以想去看看到底有多遠”，但實際上，如果無法到達目的地，仍然會感到沮喪。

為了解決這個問題，他們指定了攝像機，以便在無法到達的地方停止攝像機。 這種設計可以暗示用戶無法到達某個地方，從而使用戶感到滿意。

這個系統(tǒng)的實現(xiàn)方式是在舞臺上放置只有攝像機才能觸及的“墻壁”，從攝像機的視角向屏幕內(nèi)希望顯示的范圍放射狀地伸展攝像機的命中檢測，當兩者相遇時，中心就會移動。

為實現(xiàn)“從初學者到高級玩家，門檻低而深入”的理想，進行了許多創(chuàng)意性工夫。

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接下來的部分將以《星之卡比Wii》及其重制版《星之卡比Wii Deluxe》為例，介紹2D卡比中的創(chuàng)意工夫。

《星之卡比Wii》作為原創(chuàng)版，歷經(jīng)艱難的摸索和試錯，最終成為了系列歷史中不可或缺的作品之一，克服了在家用機上制作卡比游戲的難產(chǎn)期，回憶起此時期的艱辛，熊崎先生認為這一點非常重要。

卡比系列的目標是成為“初學者到高手都能玩得開心、并具有深度的游戲”。此外，卡比也希望成為一個像英雄一樣奮斗，戰(zhàn)勝敵人的存在。

為了成為卡比作為英雄的玩家，舒適的操作是非常重要的。但是熊崎先生說：“什么是舒適的操作呢？僅僅按照鍵盤輸入并不足以說明問題?！闭嬲年P鍵是“按照玩家想要的方式”來操作，這才是真正的舒適感。

這種調(diào)整也體現(xiàn)在Discovery中，即使輸入有些錯誤，“玩家想要這樣操作”的預測也會進行并執(zhí)行相應的動作。這些工夫的例子也被提出來了。

例如，著陸前的跳躍輸入。跳躍期間的跳躍輸入通常會變成懸浮操作，但如果真正想要從著陸開始跳躍，那么這樣做會讓人感覺更好。因此，不是像按鍵輸入一樣進行懸浮，而是轉(zhuǎn)向再次跳躍。

另外，當從懸崖邊緣等位置跳躍時，如果輸入延遲，就會理解為想要從邊緣跳躍，然后從空中開始跳躍輸入......這樣進行相應的操作。

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沖刺跳躍時的“菠蘿頭判定” 這種思想也體現(xiàn)在沖刺跳躍時的攻擊判定等方面。 在這種情況下，會出現(xiàn)由于微小距離誤差而受到傷害的情況，但通過在前進方向上稍微伸展攻擊判定來創(chuàng)建“菠蘿頭判定”，可以減輕這個問題。

為了實現(xiàn)“將玩家變成英雄”的目標，還有很多在幕后默默支持的功能，這些功能通過開發(fā)團隊的改進和演進而得以延續(xù)，熊崎先生表示。

提高圖形方面的可視性 接下來解釋的是圖形方面。在《星之卡比Wii》中，由于圖形的進化，可視性下降了。這樣一來，行動就變得更加困難了。

因此，引入了輪廓線作為藝術風格，提高了角色的可視性。但是，如果僅僅加上輪廓線，就會變成符號性的表現(xiàn)。

使用背面法來繪制輪廓線，但角色內(nèi)部的重疊部分會出現(xiàn)類似噪音的難以辨認的部分。為了解決這個問題，利用深度值，在深度值差異較大的輪廓線部分進行混合，實現(xiàn)了深度感的表現(xiàn)。

為了提高背景和地形的可視性，開發(fā)了一種工具，可以在游戲過程中實時調(diào)整玩家感興趣的部分。游戲設計師可以在玩游戲時移動零件等進行調(diào)整。

為了擴大游戲的受眾，還開發(fā)了新模式。基于原始的“隨時加入”的思想，開發(fā)了“鬧哄哄的馬霍洛島”這樣一種可以隨時多人玩樂的模式。這不是一個額外的游戲模式，而是在攻略主線的同時可以隨時轉(zhuǎn)換并玩樂的模式。這樣的設計使這個模式更像一個主題公園，玩家玩樂后還可以獲得“紀念品”，再回到攻略主線。

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魔法洛亞的開發(fā)過程 　

在這里，我們再回到《星之卡比 Wii》的內(nèi)容，回顧一下魔法洛亞的開發(fā)過程。關注點在于，在歷史悠久的系列中創(chuàng)造新的角色。

　在向卡比的世界中添加新角色時，非常重要的是為其賦予成為該世界成員的“獨特性”。為此，角色設計包括基本要素和其他角色共通的元素，同時表現(xiàn)出獨特的個性。

　她的形象非常可愛，令人想保護她，但也具有一定的神秘感......。為了實現(xiàn)這樣的角色形象，頭部配上帽子，表現(xiàn)出神秘感，同時在緊急情況下可以拆下一部分。此外，為了容易制作大量的場景，該角色的口部被遮蓋起來（沒有對口部進行動畫處理），還進行了其他制作上的工夫。

這些嘗試和錯誤也為魔法洛亞設計的過程中得以應用，馬霍羅蘭的外觀成為可以一覽多種小游戲的設計。

另一個新模式“魔法洛亞的結(jié)局”是一個通關后的玩法要素，同樣也是“深度”的一個支撐。

它是一個收集魔力點并強化的模式，通過將“失去力量的魔法洛亞尋求復活”的故事與之聯(lián)系，提高了冒險的動機和引入的合理性，而不是一個簡單的額外內(nèi)容。

但實際上，這是次要的，真正的目的是通過不同于本篇的游戲體驗來進一步提高深度。

然而，在這里，考慮到門檻的寬度，系統(tǒng)的設計使玩家可以通過強化來控制難度，同時以有經(jīng)驗的系列玩家為目標。

其中之一是連擊系統(tǒng)，這本身是一種通過連接連擊來獲得更多點數(shù)的機制。但是，為了更容易連接，設置了連擊用的命中判定和普通的命中判定，并且對于已經(jīng)被擊中的敵人，適用連擊用的命中判定（這個更寬），使其更容易連接。

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是的，但講師們的演講非常精彩，它闡述了在2D和3D之間存在差異，但其背后流動的共同信念是“拓寬和深化”。