原創(chuàng)與抄襲之間間隔著多少借鑒、參考、致敬、挪用？

無論是在藝術(shù)創(chuàng)作還是在其他類型的創(chuàng)作中，很多人都會遇到“抄襲”、“借鑒”、“模仿”、“致敬”與“參考”等相關(guān)詞匯，但是怎么才算侵權(quán)？它們距離侵權(quán)又各有多遠(yuǎn)呢？當(dāng)創(chuàng)作者們?nèi)ビ^摩、學(xué)習(xí)乃至創(chuàng)作之時，有沒有想過分寸如何把握和堅守，怎樣才不會觸及底線？

當(dāng)然，特別是在水墨畫、國畫創(chuàng)作中，很多人會說傳統(tǒng)繪畫本身就有著存在于歷史脈絡(luò)之中的“傳移模寫”，以及平時研習(xí)古人筆墨及手法之過程，所以在國畫創(chuàng)作中不存在“抄襲”之說，這叫“傳承”。他們最后還會親切的問候抄襲菌懂不懂國畫。

更有甚者認(rèn)為如果這這這也算抄襲的話，那中國畫豈不是已經(jīng)抄襲了上千年？當(dāng)然師古之風(fēng)是多少朝代以來水墨畫中一直提倡及盛行的。于中國古籍及經(jīng)典畫集之中，我們也確實(shí)經(jīng)?？吹?#34;仿某某筆意"的題跋和落款，比如：沈周的《仿董巨山水圖軸》、文徵明的《仿王蒙山水圖軸》，以及清初畫壇以仿古起家的"四王" ，仿董源、巨然、黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)等，更有近現(xiàn)代張大千仿石濤更是貴圈皆知。但是今天的我們都似乎忘了題跋、落款處寫得明明白白的一個“仿”/“臨”字，證明了大師們并不是欺世盜名之徒。

《巨然晴峰圖》局部
比如就拿張大千這張1億350萬元人民幣成交的《巨然晴峰圖》來說，在落款處張大千也老老實(shí)實(shí)地寫上了“巨然晴峰圖”“張爰臨”的字樣。當(dāng)然張大千確實(shí)有很多造假之作，也是客觀存在毋庸置疑的。

國畫自有傳承規(guī)矩，但“傳承”不等于“抄襲”，也不等于“臨摹”，雖然古代中國畫程式化的創(chuàng)作方式較為明顯，但是大師都是千人千面，敢于突破程式，獨(dú)樹一幟的藝術(shù)家才能被歷史銘記。且歷史車輪滾滾向前，在法律體系不斷健全，知識產(chǎn)權(quán)生態(tài)不斷完善的今天，當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)該更是如此，如何探索新的個性化繪畫語言，才更是必要。

我們知道，藝術(shù)需要融合創(chuàng)新，但不是元素堆砌，更不是抄襲的借口。特別是，藝術(shù)創(chuàng)作者們嘔心瀝血的作品被不良居心的“抄襲”、“借鑒”、“模仿”、“致敬”與“參考”者們拿來改頭換面為自己的作品，應(yīng)該是我們要摒棄的陋習(xí)和侵權(quán)行為以及要批評和唾棄的對象。

近期隨著《閑聊會》01期的播出，公號后臺及視頻號收到了很多私信、留言表示收獲很多，期待抄襲菌將這一系列繼續(xù)做下去。因此，02期《閑聊會》“反抄襲的藝術(shù)”公號將繼續(xù)邀請幾位藝術(shù)圈的盆友，有曾經(jīng)作品被侵權(quán)并堅決維權(quán)到底的藝術(shù)創(chuàng)作者，以及屢次遭遇侵權(quán)問題但還未通過法律武器維權(quán)的創(chuàng)作者們，與藝術(shù)行業(yè)專業(yè)人士、知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域?qū)＜液唾Y深律師一起來聊聊藝術(shù)創(chuàng)作中的哪些侵權(quán)困惑，他們在藝術(shù)作品維權(quán)方面的看法和經(jīng)歷，如何來解決侵權(quán)問題，讓藝術(shù)創(chuàng)作可以有更加純凈的空間。

同時，如何更有效的確權(quán)、維權(quán)，怎樣來保護(hù)我們的原創(chuàng)內(nèi)容？也是當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作者面臨的嚴(yán)峻問題。現(xiàn)階段，知識產(chǎn)權(quán)維權(quán)面臨的最主要困難就是取證難，原創(chuàng)作者在確權(quán)以前，到底如何來保護(hù)自己的知識產(chǎn)權(quán)是世界普遍關(guān)注的問題。本期閑聊會，我們也將會圍繞確權(quán)、維權(quán)展開討論，以及給出行之有效的保護(hù)方式、建議。

面對抄襲、借鑒、模仿、致敬、參考、挪用，藝術(shù)家一般是如何處理的？抄襲、借鑒、模仿、致敬與參考的界限是什么，距離侵權(quán)有多遠(yuǎn)？藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)該注意哪些問題？如何保護(hù)我們的原創(chuàng)內(nèi)容？藝術(shù)創(chuàng)作者如何維權(quán)、面臨怎樣的困境？藝術(shù)維權(quán)難道已成為了藝術(shù)家的第二職業(yè)？

直播時間：2月25日（周六）20:00-22:30
主持嘉賓：勞煒科（2046）藝術(shù)嘉賓：李颯、馬寒松、莊澤曦

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法律與知識產(chǎn)權(quán)嘉賓：劉玥、龍文
直播平臺：視頻號（反抄襲的藝術(shù)）B站（抄襲的藝術(shù)）微博（抄襲的藝術(shù)） 等

?嘉 賓 簡 介?

（按姓氏首字母排序）

勞煒科，又名2046，浙大寧波理工學(xué)院新聞系畢業(yè)，藝術(shù)評論人、策展人、藝術(shù)維權(quán)公益人。思源-新浪揚(yáng)帆公益基金藝術(shù)家委員會委員。自2006年從事藝術(shù)行業(yè)，策劃與執(zhí)行三十余場國內(nèi)外藝術(shù)展覽；2014年至今協(xié)調(diào)、配合藝術(shù)家維權(quán)事務(wù)，如“藝術(shù)家Hihey維權(quán)案 ”等；媒體藝術(shù)專題、項目、評論及撰稿合作：《時尚芭莎》、《羅博報告》、《時尚家居》、《生活月刊》、《時裝》、《COSMO》、《費(fèi)加羅》、《北京青年報》等。

李颯，職業(yè)藝術(shù)家、策展人和寫作者。1975年，生于河南省鄭州市。2005年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系材料與表現(xiàn)工作室，獲碩士學(xué)位，曾任教于北京服裝學(xué)院造型美術(shù)學(xué)院（2005年至2020年）。策劃“后現(xiàn)代主義之后，我們是誰？”當(dāng)代水墨展，組建了“冷墨”藝術(shù)小組，參與策劃“冷墨”系列展覽。參加阿根廷烏斯懷亞“世界盡頭”藝術(shù)季、希臘雅典Vryssaki Space藝術(shù)空間、印度瓦拉納希KRITI 畫廊、德國柏林藝術(shù)與教育國際交流促進(jìn)會等國外國外藝術(shù)駐留項目。出版《“不做聲青年藝術(shù)節(jié)叢書·李颯》《“無境”當(dāng)代青年藝術(shù)家從書·李颯》《后現(xiàn)代主義終結(jié)之后，我們是誰？》及“冷眼看世界”等系列叢書。作品被浙江美術(shù)館、重慶美術(shù)館、河南省美術(shù)館、陜西省美術(shù)館、法國DSL藝術(shù)基金等國內(nèi)外機(jī)構(gòu)及私人收藏。

劉玥，資深知識產(chǎn)權(quán)律師。北京市大器律師事務(wù)所創(chuàng)始合伙人·律師，北京市朝陽區(qū)優(yōu)秀青年律師（2013年），第八屆、第九屆北京市律師協(xié)會信息網(wǎng)絡(luò)法律專業(yè)委員會副主任，第十屆北京市律師協(xié)會傳媒與新聞出版法律事務(wù)專業(yè)委員會副主任，第二屆北京市朝陽區(qū)律師協(xié)會知識產(chǎn)權(quán)業(yè)務(wù)研究會副主任，中國法學(xué)會知識產(chǎn)權(quán)法學(xué)研究會委員，中國科學(xué)技術(shù)法學(xué)會委員，中華全國律師協(xié)會知識產(chǎn)權(quán)專業(yè)委員會委員。

龍文，高級知識產(chǎn)權(quán)師、知識產(chǎn)權(quán)出版社原創(chuàng)認(rèn)證保護(hù)平臺（創(chuàng)客IP）項目總監(jiān)、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)法研究中心研究員。

馬寒松，1949年生于中國天津。中國美術(shù)家協(xié)會會員。1978—-1989年出版連環(huán)畫作品70部。1990年獲中國第四屆連環(huán)畫評獎繪畫二等獎與優(yōu)秀封面獎。為出版的文學(xué)作品插圖逾千幅，1985年評為全國優(yōu)秀插圖畫家。1990年后轉(zhuǎn)為中國畫創(chuàng)作。同年在香港首次個人展，并簽約于香港。?

1992年簽約旅美，多次在美國、日本、加拿大，英國、新加坡及香港、臺灣地區(qū)舉辦個人畫展。在國內(nèi)多個城市舉辦個人畫展。作品入選四、五、六屆全國美展。有多篇藝術(shù)理論文章發(fā)表于各地專業(yè)刊物。出版?zhèn)€人畫集十五種。2015年全面開展進(jìn)行中國水墨現(xiàn)代審美意識創(chuàng)作，至今?，F(xiàn)擔(dān)任天津畫院研究員，天津畫院終生簽約畫家，天津美術(shù)學(xué)院客座教授。

莊澤曦，策展人、批評人、資深意大利語法語翻譯、藝術(shù)史科普作者，羅馬美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)碩士，曾任職意大利版畫收藏機(jī)構(gòu)Marino Culture Project、英國藝術(shù)品電商Wallector.com中國區(qū)監(jiān)事，現(xiàn)居上海。協(xié)助引進(jìn)多場大型展覽，《裸體的蒙娜麗莎特展》、《戈雅的戰(zhàn)爭與奇想版畫特展》、《畢加索：斗牛版畫特展》；在國內(nèi)獨(dú)立策劃的主要大型展覽包括武漢K11沉浸式藝術(shù)大展《全景未來》、上海金臣·亦飛鳴美術(shù)館的《擲標(biāo)槍的人：青年陳逸飛》大展（獲2021年上海市優(yōu)秀美術(shù)館展覽項目稱號）、普麟元M50空間《視錐深處：元宇宙超感藝術(shù)展》等。