“攝影就像是在做數(shù)學(xué)的排列組合，攝影師要用最合適的方法呈現(xiàn)出腳本內(nèi)容?！?br>

2016 年畢業(yè)于北京電影學(xué)院。

2015 年入行至今，進(jìn)行商業(yè)廣告，電影項(xiàng)目合作。個(gè)人風(fēng)格靈活多變。

曾任攝影指導(dǎo)拍攝作品：Chanel 女性賦能廣告片；汪峰 MV《沒(méi)有人在乎》；Bilibili《說(shuō)唱新世代》總視覺(jué)片；劉德華 x 抖音 宣傳廣告等。

回憶起在電影學(xué)院的求學(xué)經(jīng)歷，Ray特別感謝學(xué)校給了自由的創(chuàng)作空間。電影學(xué)院的老師不會(huì)把制式化的觀念強(qiáng)加于學(xué)生?！按髮W(xué)時(shí)候，有很多時(shí)間看電影、看圖片，接觸了各形各樣的東西?！睆钠矫娴絼?dòng)態(tài)，從理論到實(shí)踐，有了這些扎實(shí)的訓(xùn)練和大量的積累，Ray逐漸建立起了自己的審美體系和美學(xué)觀念。

從電影學(xué)院畢業(yè)后，在朋友的介紹下，Ray開(kāi)始做廣告導(dǎo)演，但可能因?yàn)閺男〗邮艿挠?xùn)練和思考模式比較偏向“畫(huà)面思維”，Ray覺(jué)得，自己還是更擅長(zhǎng)做攝影的工作?；仡櫾缙诘娜胄薪?jīng)歷，Ray覺(jué)得，導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)對(duì)于攝影工作也很有幫助，最直觀的，就是更加懂得換位思考了——導(dǎo)演有的時(shí)候會(huì)感覺(jué)孤立無(wú)援，需要在客戶(hù)、制片、演員等各方人員之間抗衡和平衡，身為攝影，希望能盡量多幫導(dǎo)演分擔(dān)一些。

接到一個(gè)案子之后，Ray通常會(huì)根據(jù)腳本開(kāi)始發(fā)想畫(huà)面，這部片適合用哪種風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)？——影調(diào)方面，是偏向low key（暗調(diào)）還是high key（亮調(diào)）？運(yùn)動(dòng)感方面，是偏向大幅度運(yùn)鏡還是相對(duì)固定機(jī)位？…… 有了初步的攝影設(shè)計(jì)構(gòu)思后，Ray會(huì)從持續(xù)積累的“影像資料庫(kù)”里面，尋找適合的Reference，再進(jìn)一步和導(dǎo)演討論，探討具體的鏡頭如何拍。

“看山是山，看山不是山，看山還是山”，三種境界，層層提升。最一開(kāi)始（例如普通觀眾），可能意識(shí)不到“攝影技法”的存在，“攝影術(shù)”縝密縫合進(jìn)了影片中，隨著畫(huà)面一起流淌。稍微入門(mén)之后，開(kāi)始拉片，逐場(chǎng)分析經(jīng)典電影的攝影方法，持續(xù)學(xué)習(xí)。累積了較多的閱片和拍攝經(jīng)驗(yàn)后，漸漸形成了一種“底層思維”，融會(huì)貫通各家理論和形式，（條件反射般地）高效設(shè)計(jì)出最適合的拍攝方案。同時(shí)，Ray并不會(huì)局限在特定的視覺(jué)形式，也不會(huì)固定模仿某位攝影大師的風(fēng)格，他喜歡探索不同的攝影方式、器材和媒介，“我覺(jué)得，每一種風(fēng)格，都有它獨(dú)特的生命力?！?/p>

一、何為攝影的“視覺(jué)藝術(shù)美”？——解析《Chanel x Nowness _ 五感之謎》

問(wèn)1：最近剛上線的《Chanel x Nowness 五感之謎》，側(cè)重于視覺(jué)藝術(shù)的美感和抽象概念的表達(dá)，能否具體分享一下這部片的攝影理念？

Ray：接到案子之后，我花了很多功夫研究，怎么建立起這部片的審美體系。在和導(dǎo)演討論過(guò)程中，我們得出一個(gè)共識(shí)，希望這部片的視覺(jué)角度都是“刁鉆”的，用了很多“非常規(guī)”的視角，充滿(mǎn)戲劇張力。（?Ray作品《Chanel x Nowness 五感之謎》）片中的人物造型主要可以分成以下三類(lèi)：
1、刁鉆角度（1）大扣：全景鏡頭，大俯角拍攝，讓演員自己來(lái)找攝影機(jī)的位置。

（2）大仰：仰角或大仰角鏡頭。

（3）日常：機(jī)位在演員的后腦勺位置，模擬從演員背后觀看的視角。

2、極廣：用非常廣的廣角鏡頭貼近演員，把演員盡可能放在畫(huà)面重心（避免邊緣產(chǎn)生畸變），產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視變化效果。

3、極長(zhǎng)焦：用75mm以上的鏡頭，機(jī)位拉得非常遠(yuǎn)，把鏡頭張力運(yùn)用到極致，營(yíng)造出非常強(qiáng)烈的空間壓縮感。

問(wèn)2：在這部片里面，您如何通過(guò)攝影，把抽象的概念和意象具象化？

Ray：首先，需要和導(dǎo)演大量溝通，了解導(dǎo)演希望呈現(xiàn)出的調(diào)性。這部片的導(dǎo)演Curry（田咖喱）擅長(zhǎng)視覺(jué)概念的表達(dá)，跨域錄像藝術(shù)和造型設(shè)計(jì)，我提前看了Curry之前的作品，對(duì)于導(dǎo)演風(fēng)格也有了一定的認(rèn)知。其次，這也和日常的積累有關(guān)，需要有足夠豐富的素材儲(chǔ)備，比如我平常也很喜歡看一些當(dāng)代藝術(shù)的作品，還有歐美的時(shí)尚攝影照片和影片，所以，在和導(dǎo)演溝通時(shí)候，就可以比較敏銳地做出反應(yīng)，知道導(dǎo)演描述的是什么質(zhì)感的畫(huà)面，然后快速找出Reference來(lái)和導(dǎo)演討論。攝影師類(lèi)似司機(jī)，導(dǎo)演是乘客，面前可能有十條路可以走，司機(jī)要做出判斷，載領(lǐng)乘客快速抵達(dá)目的地，這考驗(yàn)司機(jī)的車(chē)技，也需要司機(jī)對(duì)這個(gè)城市的道路有一定的熟悉度。攝影指導(dǎo)也是這樣的，快速get到導(dǎo)演想要前往的方向，然后選取最適合的路徑，在時(shí)限內(nèi)安全抵達(dá)。

這部片中，導(dǎo)演希望傳遞的視覺(jué)意象主要有三個(gè)：孤單、空靈、極致。
我們選用的場(chǎng)景都非常大，拍攝全景時(shí)候，我盡可能拍得很遼闊，演員在畫(huà)面里的占比縮得很小。

在拍攝近景的時(shí)候，會(huì)把攝影機(jī)靠得很近，拍出非常特的特寫(xiě)。

影片中，會(huì)把極廣和極特的畫(huà)面接續(xù)在一起，這種兩極的轉(zhuǎn)換，也是導(dǎo)演希望追求的“極致”的感覺(jué)。

問(wèn)3：您提到關(guān)于場(chǎng)景的選擇，片中出現(xiàn)了很多的自然風(fēng)景，比如起了茫茫大霧的草原，這也扣連回了導(dǎo)演希望傳遞的“孤單、空靈、極致”的感覺(jué)？

Ray：做攝影師，會(huì)經(jīng)歷一些非常神奇、非常有意思的事情。鋼琴家的段落，我們選擇在北京的康熙草原拍攝，這里非常遼闊，拍攝角度很自由，即使用極廣的廣角鏡頭，也不必?fù)?dān)心背景會(huì)出現(xiàn)雜亂的東西。開(kāi)拍那天，我們?cè)缟?點(diǎn)多到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，草原中間放了一些提前布置好的裝置，在架設(shè)器材時(shí)候，草原上起了非常大的霧（對(duì)，這是大自然給予的奇妙場(chǎng)景，不是我們?nèi)斯し诺模?，現(xiàn)場(chǎng)有點(diǎn)類(lèi)似「寂靜嶺」的感覺(jué)，非常震撼，說(shuō)真的，我從來(lái)沒(méi)有在這么空曠的草原上、置身于一片茫茫大霧里面，這是大自然非常神奇的力量。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，視覺(jué)和身體的感受也是極致的。

片子在講能量、時(shí)間、空間、感知、語(yǔ)言這五個(gè)抽象的維度，場(chǎng)景方面，我們選擇干凈、極簡(jiǎn)的場(chǎng)景來(lái)拍攝，希望盡可能純粹一些，大道至簡(jiǎn)。

片子里面的一些室內(nèi)場(chǎng)景，我們?cè)趹讶帷搁L(zhǎng)城腳下的公社」拍攝，屋內(nèi)沒(méi)有做過(guò)多的陳設(shè)，元素非常單一，比如擺設(shè)就只有一種，顏色也統(tǒng)一只用同一個(gè)色系，避免有其他雜亂的東西影響主體的表現(xiàn)。

問(wèn)4：《Chanel x Nowness 五感之謎》這條片子，攝影方面也融合了一些當(dāng)代藝術(shù)的思考？

Ray：大學(xué)時(shí)候，我曾經(jīng)希望成為當(dāng)代藝術(shù)家，那時(shí)候看了非常多當(dāng)代藝術(shù)的作品，慢慢摸到了一些訣竅。我覺(jué)得，做攝影指導(dǎo)，還是要多聽(tīng)多看多感受，持續(xù)學(xué)習(xí)。而且，需要廣泛地涉獵，不能說(shuō)拍廣告就只看廣告片，要拓寬自己的范圍，從繪畫(huà)、音樂(lè)、文學(xué)等多方面汲取養(yǎng)分，這樣才能有突破。視野打開(kāi)了，也可以嘗試更多元的風(fēng)格，不論是偏當(dāng)代藝術(shù)或著偏紀(jì)錄寫(xiě)實(shí)，都有各自適合的表現(xiàn)方式，所以，不停地學(xué)習(xí)，在工作中可以快速匹配出最恰當(dāng)?shù)摹⒆顦O致的拍攝方式，這樣就會(huì)做得非常出彩。

二、“LED大屏”如何拍出時(shí)尚感？——解析《小米Civi _ 天生好看》

問(wèn)5：《小米Civi _ 天生好看》這部片的畫(huà)面質(zhì)感非常通透，請(qǐng)問(wèn)如何拍出這種“空氣感”？

Ray：這部片是在虛擬棚里面，用LED大屏拍攝的，效果看起來(lái)也近乎“擬真”，時(shí)尚感和質(zhì)感都做得不錯(cuò)。（ Ray作品《小米Civi _ 天生好看》）前期時(shí)候，我們嘗試過(guò)尋找實(shí)景，但當(dāng)時(shí)是9月份，剛好遇到了上海的雨季，幾乎不可能拍攝出這種晴天、大太陽(yáng)的質(zhì)感。我們也去了北京，北方的秋天相對(duì)干燥，但也沒(méi)找到適合的外景或著可以搭景的場(chǎng)地。所以，最后才決定進(jìn)棚用LED大屏來(lái)拍。當(dāng)時(shí)我們卡在如何把虛擬背景拍出實(shí)景感（不要讓觀眾看出這是在棚內(nèi)拍的），我剛好看到一條俄羅斯的VLOG短片，在虛擬背景下拍攝的，我發(fā)現(xiàn)可能不一定要把背景處理得“完全寫(xiě)實(shí)”，只要有一種“真實(shí)的感覺(jué)”在里面就可以了。

在找Reference時(shí)候，我還看到了一組韓國(guó)Vogue雜志的照片，一個(gè)女孩站在天臺(tái)，高傲地抬著頭、看著攝影機(jī)，背景是夕陽(yáng)西下的畫(huà)面。我覺(jué)得這種感覺(jué)就很接近我們希望達(dá)到的“時(shí)尚感”，小米品牌方的訴求，也是希望把這條片處理得更加時(shí)尚、青春一些，而不是像平常那些模式化的手機(jī)廣告。

問(wèn)6：用LED大屏拍攝，這部片的打光具體是如何設(shè)計(jì)的？

Ray：當(dāng)時(shí)我們選擇用LED屏來(lái)拍，也決定了不需要帶給觀眾“完全實(shí)景”的感受，但還是需要有一個(gè)接近實(shí)景的狀態(tài)和環(huán)境，其實(shí)這又回到了我們?yōu)楹我肔ED屏來(lái)模擬陽(yáng)光明媚的天氣氛圍——因?yàn)長(zhǎng)ED是自發(fā)光的材質(zhì)，背景會(huì)發(fā)亮，人物站在屏幕前面就會(huì)有大面積的散射，這個(gè)散射接近人物在藍(lán)天白云、艷陽(yáng)高照下的視覺(jué)效果。

當(dāng)時(shí)，我們?cè)谂镯數(shù)鯘M(mǎn)了SkyPanel S60，然后用白布包起來(lái)，做出地面散射的效果，這樣就完成了整個(gè)畫(huà)面的散射光源。然后，我們?cè)儆?顆燈做出太陽(yáng)光，模擬太陽(yáng)打到人身上的感覺(jué)。燈光的部分就這樣，聽(tīng)起來(lái)挺簡(jiǎn)單的（笑）。
設(shè)計(jì)燈光的時(shí)候，我在思考，早期拍攝時(shí)候模擬太陽(yáng)光，很容易忽略了散射，只用一個(gè)很強(qiáng)的光源照過(guò)來(lái)（模擬陽(yáng)光），但天上還有云，天空的顏色可能是藍(lán)色，它們都有非常強(qiáng)的反光率，所以，如果要在棚內(nèi)模擬非常逼真的日光，就要考慮到“散射”——細(xì)節(jié)還挺多的，散射的面積、不同的散射面的光比，都需要思考。

問(wèn)7：品牌方希望片子更具時(shí)尚感和青春感，在攝影方面，您是如何達(dá)到這樣的效果？

答：我們提前一天進(jìn)棚場(chǎng)堪時(shí)候，大概想象了一下光的質(zhì)感，希望能在時(shí)尚感基礎(chǔ)上，增加多一些清新感、少女感，一種青春陽(yáng)光的感覺(jué)——所以，我們追加出了一片1/8黑絲絨鏡片。黑絲絨的鏡片會(huì)讓畫(huà)面整體有一點(diǎn)泛白，帶著些許毛茸茸的感覺(jué)，但也不會(huì)很重，有一種偏向法國(guó)油畫(huà)的暈染感。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)試了一下，大家都說(shuō)拍出來(lái)的感覺(jué)滿(mǎn)好的，于是就這樣確定了整部片的調(diào)子。

運(yùn)鏡方面，因?yàn)橄Ｍ某龊軓?qiáng)的青春感，我們加了很多TrinityRigs運(yùn)鏡和伸縮炮運(yùn)鏡，讓整個(gè)片子的節(jié)奏感變得更快一些。

手機(jī)產(chǎn)品的拍攝，局部細(xì)節(jié)的畫(huà)面，我們用了100mm大長(zhǎng)焦鏡頭，這是從香奈兒的香水廣告受到的啟發(fā)。香奈兒的廣告用了一條滑軌搭配100mm的鏡頭做快速推拉，把香水瓶拍得非常虛（能看到瓶子的輪廓）。平常拍手機(jī)產(chǎn)品，可能會(huì)用50mm或30mm的中焦段鏡頭，做一些掃光，但在這部片里面，我們希望加入一些意象化表達(dá)，做更多有意思的設(shè)計(jì)，讓影片整體更具時(shí)尚感和高級(jí)感。

問(wèn)8：用LED大屏拍攝，具體要如何選擇屏幕？有哪些特別需要注意的地方？

Ray：拍攝這部片的時(shí)候，我們選用P1.5的LED屏，在棚內(nèi)排了面積200~300平方米的虛擬背景。屏幕的選擇方面，說(shuō)實(shí)話，就和預(yù)算有關(guān)了?！感∶住惯@個(gè)項(xiàng)目，演員距離屏幕很近，我們也希望虛擬背景盡可能不要露怯，所以就選了最高規(guī)格的P1.5的LED屏，如果降級(jí)到P2.5的屏就會(huì)出現(xiàn)顆粒感，再降到P3的屏就會(huì)出現(xiàn)頻閃。主要還是取決于實(shí)際的情況，希望拍出什么樣的畫(huà)面。使用不同級(jí)別的屏幕，就會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面質(zhì)感。當(dāng)時(shí)，制片組也和我提了LED屏能不能降級(jí)的事情，我堅(jiān)定否決了——小米這條片，將近一分半鐘，都要在LED屏幕前面拍攝，如果背景存在瑕疵，對(duì)于整部片的影響非常大。

但如果，在一條片子里面，虛擬背景只出現(xiàn)1~2秒（一閃而過(guò)），那我可能會(huì)讓步，接受用稍微低配一點(diǎn)的LED屏幕。為了避掉頻閃，可以調(diào)整葉子板（快門(mén)開(kāi)角度）或快門(mén)速度；為了避掉屏幕自帶的顆粒感，可以調(diào)整拍攝角度，用比較近的景別，讓演員距離屏幕遠(yuǎn)一點(diǎn)，用長(zhǎng)焦鏡頭（讓背景盡可能虛化），或著在后景放大量煙霧…… LED屏幕的選擇，具體還是要看虛擬背景在這部片里面的占比和重要程度。

LED大屏現(xiàn)在存在的問(wèn)題，主要還是在于“虛擬背景”的部分——相較于真實(shí)的前景（演員/道具等），虛擬屏背景很容易顯得假——畢竟投放的是素材畫(huà)面，很難完全接近現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景。身為攝影師，當(dāng)然可以用一些“技巧”讓背景顯得沒(méi)那么假，比如用長(zhǎng)焦鏡頭（盡量縮減和虛化拍到的背景面積），但如果影片在這里就需要中焦或著廣角鏡頭拍攝，那就沒(méi)辦法避掉了。虛擬背景是一個(gè)未來(lái)的趨勢(shì)，但目前國(guó)內(nèi)LED大屏還處在發(fā)展中，也許再過(guò)2~3年，更高階的虛擬棚出現(xiàn)，類(lèi)似美國(guó)好萊塢，面積可以達(dá)到1000~2000平方米，“虛擬背景看起來(lái)假”這個(gè)問(wèn)題，可能會(huì)得到更好的解決。

三、如何拍攝明星人物？——解析《劉德華 _ 見(jiàn)證40年的跨越》

問(wèn)9：「攝影機(jī)不能太介入，避免干擾演員表演；但也不能像紀(jì)錄片一樣，就只是把機(jī)器架在旁邊 靜默做一只“墻上的蒼蠅”?！?對(duì)于攝影師而言，如何在“鏡頭設(shè)計(jì)感”與“再現(xiàn)演員表演”之間取得平衡？
Ray：一般來(lái)說(shuō)，可以從以下三個(gè)角度思考。第一類(lèi)：站在觀眾的視角，希望觀眾把這件事情當(dāng)成真的。第二類(lèi)：讓觀眾有“沉浸感”，稍微客觀一點(diǎn)，類(lèi)似電視劇和故事長(zhǎng)片。第三類(lèi)：與觀眾保持距離，類(lèi)似廣告或著比較“炫技”的影片?；诓煌哪_本、風(fēng)格、內(nèi)核，選擇最適合的“影像與觀眾的距離”。（ Ray作品《劉德華 見(jiàn)證40年的跨越》）具體來(lái)說(shuō)，第一類(lèi)，類(lèi)似「劉德華x抖音」這個(gè)案子，從一開(kāi)始，我就想把這部片處理成“讓觀眾覺(jué)得這件事是真的”，劉德華就在觀眾面前，直視鏡頭（打破第四面墻），真的和觀眾說(shuō)了一段話，分享了他從影四十年來(lái)的心路歷程。

第二類(lèi)，讓觀眾有“浸入感”，相對(duì)保持客觀，例如電影和電視劇，運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)很明確的故事。這時(shí)候，攝影不是最主要的，只是給予“浸入感”的元素。演員才是最關(guān)鍵的。攝影師需要尊重演員的工作，給予演員充分的表演空間，攝影機(jī)要盡可能客觀地呈現(xiàn)演員的表演。第三類(lèi)，和觀眾保持距離感，類(lèi)似大多數(shù)的廣告。通常，廣告并不會(huì)要求演員呈現(xiàn)出“讓觀眾有浸入感”的表演，更多的可能是視覺(jué)技法的展現(xiàn)，也可以說(shuō)就是在呈現(xiàn)一些“奇觀”。所以，這時(shí)候，攝影就變成了整個(gè)審美體系里最重要的元素，可以讓攝影機(jī)去無(wú)限接近演員（即使干擾演員表演也沒(méi)關(guān)系），確保捕捉到最具沖擊性的畫(huà)面，通過(guò)攝影的“炫技”來(lái)營(yíng)造出視覺(jué)層面的張力。

問(wèn)10：《劉德華 見(jiàn)證40年的跨越》看起來(lái)“簡(jiǎn)單”，卻非常有“震撼力”，發(fā)布當(dāng)天上了熱搜，收到非常多的好評(píng)。能否以這部片子為例，具體分析一下，如何拍攝明星人物？

Ray：這個(gè)案子的導(dǎo)演(李偉豪)和我有過(guò)多次合作，當(dāng)時(shí)看完文案之后，我們討論，覺(jué)得這部片最好的呈現(xiàn)手法就是“讓演員主導(dǎo)節(jié)奏”，用“鏡頭內(nèi)的節(jié)奏”來(lái)推動(dòng)，而不是在鏡頭外找節(jié)奏。具體來(lái)說(shuō)，就是這部片是固定機(jī)位、一鏡到底，不是靠剪輯或著變換機(jī)位、用一些很刁鉆的角度來(lái)推進(jìn)節(jié)奏，因?yàn)槲矣X(jué)得這樣會(huì)削弱劉德華說(shuō)這一段話的力量。用最簡(jiǎn)單的方式，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，慢慢地推/拉，劉德華按照自己的表演節(jié)奏，說(shuō)完獨(dú)白，這部片就結(jié)束了，看似極簡(jiǎn)，卻也很真實(shí)，容易讓觀眾共情。當(dāng)時(shí)，我們拿到的Brief里面主要有兩個(gè)訴求：一是劉德華要說(shuō)完那段文案，我們要把他說(shuō)話的畫(huà)面拍出來(lái)；二是要有一個(gè)設(shè)計(jì)，把劉德華曾經(jīng)演過(guò)的所有人物，通過(guò)“皮影戲”的手法，在背景的軟膜幕布上表現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)于機(jī)位的選擇，為何對(duì)著墻角（透視點(diǎn)/漸近線消失點(diǎn)的位置，畫(huà)面顯得更有縱深感），因?yàn)閺倪@個(gè)角度拍過(guò)去，畫(huà)面能最大面積帶到背景的幕布（幕布后還站著十幾個(gè)人，用肢體動(dòng)作詮釋劉德華演過(guò)的角色）。
其實(shí)，這條片的拍攝過(guò)程中，我不斷地在做減法，沒(méi)有加入過(guò)多刻意的設(shè)計(jì)，避免削弱劉德華講述那段獨(dú)白的張力。鏡頭方面，我選用了一個(gè)中焦鏡頭——SP47 (ARRI Signature Prime 47mm T1.8 Lens)，因?yàn)槿?huà)幅攝影機(jī)搭配50mm鏡頭，拍出來(lái)的畫(huà)面最接近人眼看到的視域（50mm=“人眼視角等效”鏡頭），這也和我們追求的“真實(shí)感”扣連，希望拍出來(lái)的畫(huà)面更日常、更親近觀眾。燈光設(shè)計(jì)方面，在劉德華講話過(guò)程中，光線會(huì)有一些明暗變化，但這些變化也不會(huì)讓人覺(jué)得搶?xiě)?。配合著劉德華獨(dú)白的情緒，光線也產(chǎn)生一些流動(dòng)，盡可能讓畫(huà)面元素看起來(lái)豐富一些。在劉德華講述到他的演員職業(yè)時(shí)候，出現(xiàn)了一個(gè)面部變光，因?yàn)橄Ｍ麖?qiáng)調(diào)劉德華的演員身份——開(kāi)麥啦！Light On，Camera Rolling，3-2-1-Action！在片場(chǎng)，在不同的鏡頭和燈光下，劉德華扮演著形形色色的角色，留下了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的銀幕形象。

有的時(shí)候，需要把光線聚焦在后面的幕布上，所以特別設(shè)計(jì)了一個(gè)“幕布亮起”的瞬間，展現(xiàn)出幕布后面的人物。

（幕布亮起瞬間）
然后，當(dāng)這一段有關(guān)角色的獨(dú)白說(shuō)完后，幕布那邊會(huì)暗下來(lái)，整個(gè)光線重新聚焦在劉德華本人的身上。

（幕布暗下瞬間）這些光線的變化，都是一些很弱的設(shè)計(jì)，都是幫助觀眾理解人物的輔助手段。如果觀眾只是快速看過(guò)這部片，會(huì)覺(jué)得光線變化讓畫(huà)面顯得挺豐富的，但如果細(xì)究，也會(huì)發(fā)現(xiàn)這些光線設(shè)計(jì)都是有深意的，每一個(gè)變化都是潛文本，都起到了不同的作用。

（Ray工作照）
四、“小區(qū)域布光法”有何優(yōu)勢(shì)？——解析《BiLiBiLi x 說(shuō)唱新世代 _ 總宣傳片》

問(wèn)11：《說(shuō)唱新世代_總宣傳片》分成了四個(gè)場(chǎng)景拍攝（黃子韜／MC HotDog／Higher Brothers [馬思唯&丁震]／Rich Brian），能否具體分享一下，每一個(gè)部分的視覺(jué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意？

Ray：前面提到的，《小米Civi _ 天生好看》是偏Highlight的調(diào)性；《Chanel x Nowness _ 五感之謎》是意象的表達(dá)，偏視覺(jué)感，短片類(lèi)型；《說(shuō)唱新世代 _ 總宣傳片》是美式LowKey的展現(xiàn)。我個(gè)人非常喜歡Low Key的光調(diào)，早年看了很多美國(guó)好萊塢的電影，犯罪／懸疑／推理／恐怖等類(lèi)型片，被里面大反差、看起來(lái)臟臟的、充滿(mǎn)各種有色光源的視覺(jué)調(diào)子吸引了。后來(lái)，出來(lái)工作后，我發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)一些用光方式和好萊塢存在著落差。國(guó)內(nèi)攝影師習(xí)慣用「面積光源」，反光材質(zhì)或著下光的面積很大，比如用20x20／12x12的蝶布，但好萊塢的Low Key光調(diào)，用的是「小光區(qū)布光」，設(shè)計(jì)非常多小面積的光源。

《說(shuō)唱新世代 _ 總宣傳片》這條片子還挺有意思的。我喜歡在同一條片子里面，嘗試做出不同的氣氛，這部又剛好每個(gè)導(dǎo)師都在相對(duì)獨(dú)立的場(chǎng)景拍攝，所以我就給每一part（每一部分）都設(shè)計(jì)出不同的視覺(jué)調(diào)性，而且part與part之間的區(qū)分也會(huì)做得比較明顯。黃子韜是Low Key 暗調(diào)，Higher Brothers是High Key 亮調(diào)，Rich Brian偏火光，MC HotDog偏霓虹感。
（ Ray作品《說(shuō)唱新世代 _ 總宣傳片》）具體來(lái)說(shuō)，黃子韜的部分，Low Key 暗調(diào)的打光，場(chǎng)景旁邊有一排窗戶(hù)，在窗戶(hù)外邊我架了50個(gè)Par 64（Arri 1200w Par 64 HMI light），用很多點(diǎn)光源，讓光束感覺(jué)更強(qiáng)烈，把窗戶(hù)打得非常勻，然后加上色紙，打出金黃色的質(zhì)感，還加了一些紅光做點(diǎn)綴。

盡可能把光源面積縮小，做出更多的層次，我覺(jué)得這種「小區(qū)域布光法」是未來(lái)流行的趨勢(shì)。我們不再像之前那樣，拍攝時(shí)候先設(shè)定一個(gè)特別大面積的主光源，把整個(gè)場(chǎng)景的基礎(chǔ)光打起來(lái)，然后再做一些修飾。現(xiàn)在我們的做法更偏向「單點(diǎn)單控」，比如說(shuō)窗戶(hù)這一面，我們用了很多的點(diǎn)光源，可以單獨(dú)控制每個(gè)光源，比如打到地面上，靠著閃射照到人物身上。針對(duì)人物的部分，再下一個(gè)面光源，面光源的后方再加一些環(huán)境光源，環(huán)境光源也是單打某一個(gè)點(diǎn)，不同的光源還可以做出不同的顏色，這些都是「小區(qū)域布光法」的優(yōu)勢(shì)。

Higher Brothers [馬思唯&丁震]的部分，High Key亮調(diào)，我們是在大倉(cāng)庫(kù)里面拍的，當(dāng)時(shí)是白天，日光很充足，拍攝時(shí)候一個(gè)燈都沒(méi)有打，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境就有點(diǎn)接近「小區(qū)域布光法」的邏輯——倉(cāng)庫(kù)的窗戶(hù)都是小小的，距離也比較開(kāi)，可以讓日光很自然地散射進(jìn)來(lái)，畫(huà)面也具有層次感。

問(wèn)12：每個(gè)人都有自己最上鏡的樣子，同一個(gè)人在不同攝影師的鏡頭里面，也會(huì)有不同的味道。對(duì)于攝影師而言，如何快速捕捉到人臉、人體“最好看”的瞬間？

Ray：客觀來(lái)說(shuō)，有一些簡(jiǎn)單的小方法。拍攝近景的時(shí)候，攝影機(jī)的機(jī)位可以稍高一點(diǎn)點(diǎn)，從鼻子往上一些的地方俯拍人臉，這樣人物的下頜線會(huì)比較閉合，下巴看起來(lái)會(huì)更尖一些。

（Ray作品截圖）

拍攝全景的時(shí)候，機(jī)位可以低一點(diǎn)點(diǎn)，攝影機(jī)放在攝影師腰部往下一些，靠近大腿或膝蓋的位置，這樣會(huì)使得演員的腿部看起來(lái)比較長(zhǎng)。

（Ray作品截圖）

這些是簡(jiǎn)單的、符合普世審美取向的表達(dá)，比如大眾通常會(huì)覺(jué)得“白幼瘦”、“膚白貌美大長(zhǎng)腿”就是比較好看的。但更多的時(shí)候，還是要關(guān)聯(lián)到想呈現(xiàn)的內(nèi)容——為何而拍？比如美妝類(lèi)廣告，客戶(hù)和觀眾就是期待可以呈現(xiàn)出一個(gè)身材好、膚質(zhì)好的藝人。但是，一些比較偏時(shí)尚風(fēng)格的片子，很經(jīng)常用低機(jī)位拍攝，讓模特俯視攝影機(jī)，塑造一種“高冷”氣質(zhì)感，或著說(shuō)，讓模特看起來(lái)更加自信?！皶r(shí)尚”這個(gè)詞，很注重信息的傳達(dá)，當(dāng)機(jī)位偏低，模特俯視鏡頭的那種驕傲感，是時(shí)尚片里面很重要的元素。所以，“如何把人拍得好看”，有簡(jiǎn)單的通則，比如說(shuō)人物形體方面的“好看”，就是前面提到的，盡可能找到最合適的拍攝角度。但還是要具體片例具體分析，從影片整體來(lái)看，還要考慮質(zhì)感、氣質(zhì)、氛圍等元素的綜合搭配。比如，拍攝一些氣氛感比較足的片子，我有時(shí)只會(huì)拍演員的半張臉，營(yíng)造一種神秘、冷酷的感覺(jué)，不一定是呈現(xiàn)出演員最好看的一面，但會(huì)盡可能把演員和整部片融合。

（Ray工作照）

此外，我覺(jué)得有一件事很重要，也是我的工作習(xí)慣——留在現(xiàn)場(chǎng)，或者至少也要留在非?？拷F(xiàn)場(chǎng)的地方。因?yàn)橹挥杏H自在場(chǎng)，才能實(shí)際感受到當(dāng)下的場(chǎng)景氣氛、演員狀態(tài)，可以快速做出一些調(diào)整。比如，原本設(shè)計(jì)可能這里需要一顆近景，但在現(xiàn)場(chǎng)感受之后，可能會(huì)覺(jué)得改成一個(gè)眼神的特寫(xiě)更加合適。所以，身為攝影師，留在現(xiàn)場(chǎng)，快速判斷當(dāng)下場(chǎng)景需要什么調(diào)性的東西，高效拍攝出最適合的畫(huà)面。

（Ray作品截圖）

問(wèn)13：現(xiàn)在不少項(xiàng)目都是多機(jī)拍攝，而且時(shí)間壓力很大，身為攝影指導(dǎo)，您如何領(lǐng)導(dǎo)整個(gè)攝影組工作？

Ray：大多數(shù)情況下，我會(huì)自己掌控一臺(tái)機(jī)器，因?yàn)槲蚁矚g親自操作拍攝的感覺(jué)。如果有第二臺(tái)機(jī)位(B機(jī))的參與，我習(xí)慣在自己的機(jī)器(A機(jī))上再架一個(gè)監(jiān)視器，看著B(niǎo)機(jī)那邊的畫(huà)面，然后告訴B機(jī)可能從什么角度拍更加合適。現(xiàn)在，很多案子都會(huì)出兩臺(tái)機(jī)器拍攝，一臺(tái)在地面上，可能是GFM／Dolly／搖臂車(chē)，另一臺(tái)放在穩(wěn)定器上面。尤其是廣告項(xiàng)目，非常講求效率，出兩臺(tái)機(jī)器可以盡量節(jié)約攝影組花費(fèi)的時(shí)間。說(shuō)到和攝影組團(tuán)隊(duì)的溝通模式，我的工作習(xí)慣是上傳下達(dá)、多工進(jìn)行、提前準(zhǔn)備。比如，接下來(lái)的這顆鏡頭要上軌道，我會(huì)告訴大助理軌道要怎么鋪、鏡頭會(huì)用多少毫米，然后在助理們做器材準(zhǔn)備的時(shí)候，我會(huì)去和燈光師溝通，等下會(huì)拍什么景別的鏡頭，燈光需要如何調(diào)整……多個(gè)工作同步進(jìn)行，確保高效推進(jìn)。然后，如果這顆鏡頭全部set好，準(zhǔn)備開(kāi)拍之前，我會(huì)告訴大助理，下一顆鏡頭預(yù)計(jì)怎么拍，可能需要準(zhǔn)備什么東西，請(qǐng)助理先提前把它們放在旁邊。在前期籌備的時(shí)候，如果可以的話，攝影指導(dǎo)也要和執(zhí)行導(dǎo)演確認(rèn)拍攝Rundown，設(shè)計(jì)最順暢的拍攝流程。有了一套安排合理、透徹明晰的Rundown，并且熟悉它，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)就是“執(zhí)行”，很明確知道這顆鏡頭拍什么、下顆鏡頭怎么拍，不會(huì)有太多的猶豫。另外，很重要的，攝影指導(dǎo)心里要有畫(huà)面，在找Reference時(shí)候，就要大概知道希望拍出什么內(nèi)容，不要到了現(xiàn)場(chǎng)才思考，燈光應(yīng)該亮一點(diǎn)/暗一點(diǎn)，機(jī)位應(yīng)該左一點(diǎn)/右一點(diǎn)……提前找好Reference，和導(dǎo)演深入溝通，對(duì)這條片子有很明確的認(rèn)知，提前確定好光怎么打、機(jī)位怎么下，在現(xiàn)場(chǎng)要避免不必要的糾結(jié)或試錯(cuò)。

（Ray工作照）
問(wèn)14：您一般如何累積Reference？如何達(dá)到“眼手合一”？（如何把看到的Reference、腦海中想象的畫(huà)面實(shí)際“還原”出來(lái)？）

Ray：Reference的積累，確實(shí)是平?？从捌?電影/廣告/劇集等)、看圖片(攝影/雜志/畫(huà)冊(cè)等)持續(xù)積累下來(lái)的。如果遇到一個(gè)很喜歡的Reference，我會(huì)嘗試還原出它當(dāng)時(shí)的光效，但是，通常沒(méi)辦法“一比一還原”，因?yàn)樯婕暗教嗉?xì)節(jié)，比如兩邊的墻體顏色、反光率可能會(huì)有細(xì)微的不一樣，這個(gè)“細(xì)微的不一樣”就會(huì)導(dǎo)致整個(gè)質(zhì)感出現(xiàn)偏差。再比如，原片里面，燈位距可以拉到10米遠(yuǎn)，用一顆24k去打，但實(shí)際操作中，可能燈位的距離沒(méi)有這么長(zhǎng)，就要用別的打光方式替換。實(shí)際拍攝時(shí)候，盡量貼近Reference，但也要考量現(xiàn)場(chǎng)條件，做出最優(yōu)質(zhì)的設(shè)計(jì)。在堪景時(shí)候，就要提前規(guī)劃好光怎么打，燈的距離大概要拉多遠(yuǎn)，依據(jù)場(chǎng)景的散射情況決定煙的濃度要放多少……不同的場(chǎng)景，依據(jù)Reference提供的大方向，快速做出反應(yīng)，比如，燈的距離不夠，可不可以考慮打鏡子？但如果鏡面反射之后光變硬了，那這種硬的質(zhì)感是不是我們想要的，還是需要再進(jìn)行柔化？…… 找Reference的意義在于確定一個(gè)準(zhǔn)確的大方向，不論實(shí)際怎么調(diào)整和變化，只要朝著這個(gè)大方向靠近就可以。攝影師是一個(gè)“在短時(shí)間內(nèi)非?？焖僮龀雠袛唷钡膶?zhuān)業(yè)工作，是一個(gè)熟練工種，需要大量經(jīng)驗(yàn)的積累。攝影也有點(diǎn)類(lèi)似數(shù)學(xué)，比如要得到「10」，可以用「2x5=10」或著「2+3+5=10」，只要最后達(dá)到的結(jié)果一樣，中間過(guò)程可以有很多的變化方式。

（Ray作品截圖）

（Ray工作照）廣泛涉獵、大量積累，多看多記多實(shí)踐，才能在工作時(shí)候做到極致精準(zhǔn)、厚積薄發(fā)。Ray把攝影比作數(shù)學(xué)，類(lèi)似四則運(yùn)算，也類(lèi)似排列組合，最終能得出同樣的結(jié)果，過(guò)程可以千變?nèi)f化。Ray也把攝影師比作計(jì)程車(chē)司機(jī)，導(dǎo)演是乘客，司機(jī)需要選擇最適合的路線，帶領(lǐng)導(dǎo)演高效抵達(dá)目的地。影視技術(shù)不斷進(jìn)步，攝影理念迭代革新，潮流風(fēng)尚瞬息萬(wàn)變，站在一個(gè)高速運(yùn)轉(zhuǎn)的時(shí)代，Ray覺(jué)得，打開(kāi)視野，持續(xù)學(xué)習(xí)，是因應(yīng)新事物的方式。但所謂的“舊物”，也有其美好的地方，不應(yīng)該被完全拋棄。比如，Ray非常懷念初中時(shí)候用諾基亞5300拍攝的影片，480p的模糊質(zhì)感，在如今4K普及的時(shí)代，單純從技術(shù)層面來(lái)說(shuō)是不達(dá)標(biāo)的，但如果可以恰當(dāng)運(yùn)用在作品里面，也會(huì)帶來(lái)獨(dú)特的表達(dá)意境，因?yàn)檫@是一代人的青春記憶。同樣的，現(xiàn)在一些錄像藝術(shù)家，還在用膠片、DV機(jī)這些似乎已經(jīng)被時(shí)代淘汰的攝影器材進(jìn)行創(chuàng)作，不論技術(shù)再怎么變化，每一種影像媒介都有其獨(dú)特的風(fēng)格，作為攝影師，也都可以依據(jù)需求使用。