《雪國(guó)列車》第3季發(fā)布預(yù)告，定檔1月24日播出。劇集延續(xù)電影設(shè)定，講述在氣溫驟降、世界變成冰凍大地的七年后，極少數(shù)人在一輛列車上幸存下來。我們采訪了TNT《雪國(guó)列車》的VFX制作人Darren Bell，了解他如何在阿克頓島的湖邊小屋管理遠(yuǎn)程團(tuán)隊(duì)。

遠(yuǎn)程協(xié)作在視覺特效方面并不是什么新鮮事，但它很少成為主要的工作方式。疫情時(shí)代，它卻漸漸成為了一些行業(yè)和公司的工作方式，包括影視制作行業(yè)。

即使是新冠疫情也無法阻止冰冷時(shí)代雪國(guó)列車的行駛。TNT的《雪國(guó)列車》第二季（改編自奉俊昊2013年的同名電影和Jacques Lob?1982年的漫畫小說《雪國(guó)列車》）講述的是世界變成冰凍的荒蕪之地過后七年，幸存的人類居住在一列永恒運(yùn)轉(zhuǎn)的巨型列車上，列車有1001個(gè)車廂，并區(qū)分為各個(gè)等級(jí)。有錢的精英階層占據(jù)前頭，窮人則窩居尾部，畢生遭到壓迫的人們決定挺身反抗。　

視覺特效制作人Darren Bell從第一部開始就為《雪國(guó)列車》系列工作，但第二季帶來了不同的挑戰(zhàn)：由于新冠疫情封鎖，Bell只能遠(yuǎn)程履行職責(zé)。因此，在第二季中，Darren在他位于多倫多以北兩小時(shí)車程的阿克頓島的湖濱森林別墅中安排了拍攝。

Bell說：“我們從未見過我們的客戶本人，都是遠(yuǎn)程工作。幸運(yùn)的是，在過去的12年里，我和《雪國(guó)列車》的視覺特效總監(jiān)Geoff Scott斷斷續(xù)續(xù)地合作過。我們是朋友和同事，所以我很容易信任他，而他對(duì)我也是。不管我們?cè)谀睦?，在做什么，需要的只是cineSync和一通電話?！?/p>

你能跟我們說說《雪國(guó)列車》第二季的視覺特效嗎?

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視覺特效鏡頭從第一季的1200個(gè)增加到第二季的1600個(gè)，由FuseFX、Mr. X、Image Engine和Torpedo Pictures共同制作。

雖然第一季主要發(fā)生在雪國(guó)列車內(nèi)部，但第二季的環(huán)境范圍擴(kuò)大了。例如，Melanie Cavill(Jennifer Connelly飾)冒險(xiǎn)到外面去了解地球表面的溫度是否在上升。在第206集，我們看到她在山上的研究站。在第210集，Josie Wellstead (Katie McGuinness飾)登上了火車的車頂。

我們也有一些奇妙的鏡頭，比如第210集結(jié)尾處水族館的汽車爆炸時(shí)。這不是一個(gè)火球，而是冰塊迅速膨脹到金屬無法承受而炸裂的程度。制作冰冷的觸手，將所有的烏龜和魚都包裹起來，這很有趣。所有東西都變成了一個(gè)大的冰塊，直到金屬達(dá)到它的突破點(diǎn)。

你如何開始計(jì)劃拍攝，并決定最佳的拍攝方法？

《雪國(guó)列車》的編劇可以自由地構(gòu)思出神奇的環(huán)境和動(dòng)作場(chǎng)景。Geoff和我會(huì)閱讀劇本，找出故事的基本要素、制片人和工作室，確定在保持預(yù)算的前提下為故事提供什么服務(wù)。通常情況下，你可以用更少的鏡頭講述同一個(gè)故事。這是聰明的編輯和故事敘述。

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所有這些都是正在進(jìn)行的創(chuàng)意合作過程的一部分。從項(xiàng)目開始到項(xiàng)目結(jié)束，我們都參與其中。我們從故事板開始，與我們的供應(yīng)商交談，做粗略的鏡頭遮擋，得到結(jié)果，然后進(jìn)入動(dòng)畫制作直至渲染。cineSync的遠(yuǎn)程審閱和鏡頭批準(zhǔn)支持我們完成整個(gè)過程的所有階段。

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從遠(yuǎn)程角度看，是否有什么鏡頭難以制作？

在一個(gè)鏡頭中，幾個(gè)氣象氣球帶著攝像機(jī)升空，從地球的外層大氣中看到了環(huán)繞著地球的雪國(guó)列車。我們必須確保從這個(gè)角度看火車有足夠的清晰度，而且觀眾可以看到火車上閃爍的光線等細(xì)節(jié)。

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說實(shí)話，火車本身就是一個(gè)角色。在第二季中，我們有了更多的火車特寫鏡頭，所以團(tuán)隊(duì)對(duì)資產(chǎn)進(jìn)行了重組，以改善渲染細(xì)節(jié)。我們還必須研究起雪的速度，還有它如何幫助觀眾感受火車的移動(dòng)速度。在第207集，我們有一個(gè)整個(gè)火車轉(zhuǎn)身的特寫鏡頭，要平衡速度是很困難的；火車的后面看起來與前面的速度不同，因?yàn)樗诃h(huán)境中的位置很靠后。我們必須考慮所有這些事情，甚至更多的事。

cineSync是至關(guān)重要的所有這些鏡頭。即使是在家里工作，我仍然可以與團(tuán)隊(duì)聯(lián)系和直接工作，并確保結(jié)果符合客戶的期望。

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自疫情爆發(fā)以來，你們審閱和批準(zhǔn)鏡頭的方式發(fā)生了哪些變化?

我已經(jīng)使用cinsync 17年了。你可以在全球任何地方擁有一個(gè)客戶端，可以在屏幕上與他們完全同步地繪制或校正顏色。

當(dāng)Geoff和我開始《雪國(guó)列車》第一季時(shí)，我們的辦公室在蘭利的演播室，我們的供應(yīng)商在溫哥華。所以我們會(huì)使用cineSync，讓十個(gè)人坐在一個(gè)房間里看著屏幕，通過Polycom進(jìn)行對(duì)話，供應(yīng)商也會(huì)在他們這邊做同樣的事情。第二季就不同了，當(dāng)疫情爆發(fā)時(shí)，我們會(huì)有一個(gè)溝通網(wǎng)絡(luò)，而不是直接點(diǎn)對(duì)點(diǎn)打電話，因?yàn)槟?0個(gè)人都在不同的地方。因此，多虧了cineSync，所有事情依然還能在管理之下。

由于疫情，我們錯(cuò)過了《雪國(guó)列車》第二季重要的事，那就是和編輯們?cè)谕粋€(gè)辦公室里工作。在制作電視劇時(shí)，你通常會(huì)在后期制作辦公室與三到四個(gè)編輯一起工作，在白天的某些時(shí)候，你會(huì)與他們坐下來談10到15分鐘。得到大量的信息，分享筆記，說明哪些需要使用，哪些不需要等等。當(dāng)大家不在同一個(gè)辦公室的時(shí)候，你就沒有這樣的機(jī)會(huì)了。不過好在cineSync幫助填補(bǔ)了這個(gè)空白。

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