簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，演員指在舞臺(tái)，電影，電視劇，綜藝節(jié)目等媒介扮演特定角色的人。這幾種媒介對(duì)表演的要求不一樣，且大多數(shù)演員有自己擅長(zhǎng)的媒介，只有少數(shù)人能“跨界”并在每個(gè)平臺(tái)上都出色發(fā)揮。此外，除了媒介不同，表演內(nèi)容也決定了表演方法的不同。喜劇，悲劇，鬧劇，正劇，等劇目，各自對(duì)表演都有不同要求，大多數(shù)演員只擅長(zhǎng)一種或幾種，很少有人是全才。

然而，無(wú)論媒介和劇目多么不同，表演中一些基本要素仍是相對(duì)固定的。

演員是塑造角色的人，好演員塑造的角色既完整又真實(shí)可信，不僅賦予角色鮮活的生命，還成功帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，讓觀眾參與了角色的選擇，體會(huì)到他們的情感和思維方式。

演員通過(guò)語(yǔ)言、表情、動(dòng)作等元素，來(lái)體現(xiàn)角色思想、情感、價(jià)值觀、信仰。只有把這些都綜合，才算真正傳達(dá)了角色本質(zhì)。

到底具備哪些素質(zhì)才算好演員呢？

在演員所有素質(zhì)中，以下幾項(xiàng)是核心：真實(shí)，有效，動(dòng)人，能夠傳達(dá)戲劇功能。

關(guān)于真實(shí)

關(guān)于“真實(shí)”很好的例子是悲劇。悲劇能夠在文明中流傳下來(lái)并屢屢出現(xiàn)經(jīng)品，不是因?yàn)槲覀兿矚g痛苦，而是因?yàn)槲覀冊(cè)谕纯嘀锌吹搅巳诵缘恼鎸?shí)。而發(fā)現(xiàn)真實(shí)，是人類最大的動(dòng)力之一。

好演員是能帶領(lǐng)觀眾發(fā)現(xiàn)真實(shí)的人，然而，越真實(shí)可能也就離“舒適”越遠(yuǎn)。看到真實(shí)會(huì)讓人覺(jué)得釋放，但通常不會(huì)讓人感到愉悅。這也是為什么在娛樂(lè)至上的大環(huán)境下，電影越來(lái)越難打動(dòng)人心的原因 —— “娛樂(lè)度”上去了，換句話說(shuō)“舒適”增加，而“真實(shí)”則遠(yuǎn)去了。

關(guān)于“真實(shí)”沒(méi)有一套統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，但我們很容易可以判斷什么是不真實(shí)的，如為了迎合觀眾而刻意討好，為了表現(xiàn)情緒而刻意夸張，或?yàn)榱顺尸F(xiàn)角色某種特質(zhì)而刻意往某種表情、聲音、體態(tài)上靠。又或者為了展現(xiàn)英雄形象，刻意去表演“高大全”。

另外，很重要的一點(diǎn)是，演員往往為了進(jìn)入角色而努力把自己的生活變成和角色一樣。這樣做雖然沒(méi)有問(wèn)題，但過(guò)度便會(huì)掉進(jìn)“體驗(yàn)派”一定追求真情實(shí)感才能做到有感而發(fā)的陷阱里（如為了感受痛苦用刀劃自己，為了感受毒癮真的吸毒），這是演員在錯(cuò)誤理念指導(dǎo)下做出的錯(cuò)誤行為。

在探索表演真實(shí)性的道路上，前人總結(jié)出了值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)，如自然主義，方法派，具象化理論，即興等。

眾所周知

演員是一項(xiàng)特殊的職業(yè)

他們活躍熒屏之上

卻往往以別的形象登場(chǎng)

比如在《霸王別姬》中

他不叫張國(guó)榮

而叫程蝶衣

他努力塑造「程蝶衣」的真實(shí)性，戲里戲外都做到了“不瘋魔不成活”，人們透過(guò)他的表演意識(shí)到程蝶衣在數(shù)十年來(lái)所遭遇的種種險(xiǎn)惡，以及所經(jīng)歷的心境轉(zhuǎn)變，這正是張國(guó)榮在角色塑造上的有效性。

近代表演藝術(shù)教育第一人，前蘇聯(lián)教育家斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)：

“表演給了演員和觀眾交流的機(jī)會(huì)，演員可以通過(guò)表演去感動(dòng)觀眾，鼓舞觀眾，教育觀眾，讓他們變得更好，更聰明，更優(yōu)雅，對(duì)社會(huì)更有用。這是一件偉大的工作?！?/p>

一般來(lái)說(shuō)，成功的角色是那些在故事中發(fā)生轉(zhuǎn)變的角色。演員需要通過(guò)表演讓觀眾看到這種轉(zhuǎn)變，讓觀眾明白角色在故事中面對(duì)的困境可能也是觀眾在生活中要面對(duì)的，角色通過(guò)努力收獲的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，也跟觀眾在生活中的成長(zhǎng)相似。

觀眾看著演員一步步塑造角色，覺(jué)得自己也有能力去創(chuàng)造新自我，這樣，表演工作就真正有了意義。對(duì)演員來(lái)說(shuō)，帶著這種目標(biāo)去工作，演技和格局會(huì)獲得很大提升。接下來(lái)我們說(shuō)另一個(gè)核心素質(zhì)：動(dòng)人性。

何為動(dòng)人性？

動(dòng)人，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是吸引力。動(dòng)人的表演除了讓觀眾真切感受到角色的情感和需求，還能讓觀眾感受到更大的意義。如觀眾通過(guò)演員的表演感受到作者對(duì)人性的思考，對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考，對(duì)真理的思考，對(duì)希望和美好的追求，等。因此，動(dòng)人性既是表演的基本要求，也是最高要求。

怎樣才算動(dòng)人？

亞里士多德是史上第一個(gè)系統(tǒng)描述戲劇的人。在他看來(lái)，動(dòng)人的劇目能讓觀眾對(duì)角色產(chǎn)生同情心，下意識(shí)地把角色當(dāng)成“值得同情的‘自己人’”。

現(xiàn)代戲劇更愿意把同情心稱為戲劇可信度。

可信并非意味著寫(xiě)實(shí)?？鋸埖谋硌莼虮硌輰?duì)象和情節(jié)高度虛構(gòu)沒(méi)有關(guān)系，只要它們傳達(dá)的人性是可信的，也即“人之所以為人”的本質(zhì)是可信的就足夠了。

即便荒誕的故事，科幻情節(jié)、外星生命等，其身上所承載的元素依然具有人性，且讓觀眾產(chǎn)生共鳴依然是這些部分。只要“人性”可信，再遠(yuǎn)離生活經(jīng)驗(yàn)的事物都能打動(dòng)人心。

正如《盜夢(mèng)空間》一樣，連環(huán)夢(mèng)境是很難實(shí)現(xiàn)的事情，但人物的情感依然飽滿。

演員通過(guò)表演，和觀眾建立私密聯(lián)系。觀眾進(jìn)入角色世界，感受其痛苦和快樂(lè)。這種感受好像我們和愛(ài)人或老友相處一樣親密無(wú)間。這種高度參與感叫做「移情」，移情即“活在他人感受中”。

移情和亞里士多德所謂的同情心不一樣。同情心的前提是同情，移情不需要。即便是令人討厭的角色，我們依然可以很好地活在其感受中。影史上很多令人印象深刻的角色都是反派，這充分證明了移情的力量。

希斯萊杰塑造的反派小丑成為影史經(jīng)典

移情的意義在于

它讓演員不再懼怕

飾演任何角色

只要表演本身夠好

角色就能讓觀眾產(chǎn)生代入感

綜述而言

動(dòng)人的表演能讓觀眾在觀看時(shí)充分理解角色感受，從而更好地，更深入地理解自身感受。

自有戲劇以來(lái)，它的目的始終是反映人生，顯示善惡的本來(lái)面目，給它的時(shí)代看看它自己演變發(fā)展的模型?！勘葋?/p>

正如莎士比亞所說(shuō)

“傳達(dá)戲劇功能”是演員表演的靈魂所在

何為「戲劇功能」？

劇作者創(chuàng)造角色時(shí)

會(huì)賦予每個(gè)角色特定存在意義

這是為了通過(guò)不同角色

完成不同任務(wù)

這些“任務(wù)”稱為角色的

戲劇功能

有些角色是推動(dòng)故事發(fā)展的核心角色，即“主角”；

有些角色是主角的絆腳石，阻礙主角實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，稱為“反角”。

（注：反角并非反派，有些反角不壞，但依然對(duì)主角起到阻礙作用。）

有些角色是主角的朋友，愛(ài)人或?qū)?，可以給予主角鼓勵(lì)和安撫，幫助和支持，從而使得主角克服阻礙達(dá)成目標(biāo)。

有些角色的存在能制造特殊效果，如喜劇。

有些角色代表某個(gè)特定價(jià)值觀，是劇作者希望傳達(dá)給觀眾的。

演員表演時(shí)必須盡力體現(xiàn)出角色傳達(dá)的戲劇功能，這是衡量表演好壞的核心標(biāo)準(zhǔn)。

現(xiàn)在為“何為好演員”下一個(gè)總結(jié)式定義

所謂好演員，是擁有出色演技，能夠創(chuàng)造出動(dòng)人、真實(shí)、有效的角色，并通過(guò)角色傳達(dá)戲劇功能的人。

這些要求分開(kāi)看也許不難實(shí)現(xiàn)，但放在一起則是很高要求，即便世界上最優(yōu)秀的演員也不一定每次都做得到。

而這些，就是演員要努力的方向。?

下面，AAE帶大家做一個(gè)小練習(xí)，名字叫做：回到開(kāi)始。

首先閉上眼睛，放松，回想一下人生中第一個(gè)讓你印象深刻的表演。

1，當(dāng)時(shí)你在哪里？（劇院？電影院？電視機(jī)前？其他？）

2，當(dāng)時(shí)你多大？

3，當(dāng)時(shí)你是否一個(gè)人？如果和別人在一起，是誰(shuí)？

4，那個(gè)表演為什么讓你印象深刻？

5，你還記得看了之后有什么感覺(jué)么？

6，如果你是演員，那個(gè)表演對(duì)你以后的表演有什么影響？如果不是演員，它對(duì)你的生活有任何影響嗎？

對(duì)真正出色的演員來(lái)說(shuō)，表演不僅是職業(yè)那么簡(jiǎn)單，而是生活方式。對(duì)他們來(lái)說(shuō)表演所帶來(lái)的已經(jīng)遠(yuǎn)超出名利，變成了個(gè)人化和私密化的事。

有些演員通過(guò)表演釋放自我 —— 人都有壓抑的情感，而扮演角色給壓抑的情感提供了出口。

有些演員通過(guò)表演體驗(yàn)不屬于自己的生活方式 —— 那些他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中渴望卻又不敢嘗試的生活。

有些演員通過(guò)表演滿足于童年幻想 —— 也許他們?cè)荒硞€(gè)角色深深吸引，渴望通過(guò)表演滿足兒時(shí)的幻夢(mèng)。

有些演員通過(guò)表演獲得力量 —— 表演對(duì)他們來(lái)說(shuō)意味著權(quán)威性，和被人尊重。

最后，還有少數(shù)演員通過(guò)表演更好地參與變革 —— 他們的表演激情來(lái)自道德、倫理、政治、甚至更抽象的意義。他們把表演當(dāng)成偉大的事業(yè)，希望通過(guò)表演改變社會(huì)。

無(wú)論動(dòng)機(jī)如何，只要有正面且個(gè)人化的意義，就可以支撐演員走下去。僅為了名利從事表演的人，職業(yè)生涯一般不會(huì)長(zhǎng)久。

如果你希望成為演員，而你發(fā)現(xiàn)自己的動(dòng)機(jī)符合以上這些深層次需求中的一種或幾種，那么，恭喜你并請(qǐng)緊緊抓住它。