我之所以寫這篇文章的起因是由于在豆瓣的某個娛樂組看到一個藝人的粉絲開貼賣自家哥哥的演技安利，用的視頻是那種經(jīng)過剪刀手二次創(chuàng)作的視頻，導(dǎo)致我看了幾秒鐘就退出來了。

單純從視頻本身的質(zhì)量來說，剪得相當(dāng)漂亮，很有氛圍感，節(jié)奏也好，技巧也好，真是哪哪兒都好，好到我這個話嘮飯剪愛好者隨隨便便就能夸出一篇小作文來，但作為一位藝人的演技安利就非常不合適。

演技安利，安利的是什么呢？

當(dāng)然是一名演員在劇中高光戲份的表現(xiàn)：

從臺詞到眼神到細(xì)微表情到肢體語言，包括與對手戲演員之間的互動等等，這都是需要關(guān)注的點，也有很多可以談的安利點，但是這一切的前提是，你要把原劇視頻不改不動，原原本本的原樣呈現(xiàn)出來。

已經(jīng)不只一次遇到過粉絲開演技安利帖犯這種錯誤了，都說豆瓣無路人，全是粉絲自嗨，但其實絕對的路人也許不多，相對的路人還是有的，比如說我。

我屬于那種特別喜歡吃演員演技安利的那種人——前提是，被安利的演員真的有演技那種東西。

比如，我在豆瓣吃過朱亞文的，文淇的，王凱的，焦俊艷的，鐘漢良的……最近的最近是鄧超的——后面這兩位其實不能完全算是吃的安利，這兩位演員的劇早就看過一些，本身對他們也挺喜歡，只不過粉絲的安利讓我對他們自身的業(yè)務(wù)能力有了更近一步的認(rèn)識和了解的興趣。

常有人說，豆瓣沒有真正的路人，哪個真路人會寫上三五百字去夸一個不是自家正主的演員。

其實是有的。

比如說我。

對于我這個日常蹲在電腦前的話嘮來說，對一個有業(yè)務(wù)能力的演員隨口表達(dá)一下好感，一兩百字是起步，三五百字是常態(tài)，夸得順嘴了幾千字也不是不可能。

比如，最近我因為吃了鐘漢良粉絲的安利，同時作為顧漫的書粉很喜歡他演的何以琛，所以剪了《以鐘漢良為例，談一談靈氣到底是什么？》那支視頻。

我因為吃了鄧超粉絲的安利，對眼下娛樂圈對年輕演員培養(yǎng)機(jī)制的崩壞心生感慨，所以寫了那篇《內(nèi)娛后繼無力，75生人才濟(jì)濟(jì)，為啥現(xiàn)在的年輕小生都這么廢柴？》。

再比如我因為看過一段朱亞文和文淇的粉絲安利帖里發(fā)的視頻之后，后來每次在豆瓣有人說這兩人演得不行，我只要有時間都會說上幾句：我看過一點他們的戲，就我所看的片段來說，演得不錯，并會認(rèn)真說明我覺得不錯的點在哪里。他們演的戲，如果遇到我喜歡的題材和內(nèi)容，我也會因為信任他們的能力而去追劇。

其實作為觀眾和路人，我對粉絲們安利的手法要求不高，三件套就行：

靜圖，動圖各一張，演技高光視頻來一段，不要修不要P，劇里啥樣就啥樣，不要整那些花哩胡哨的玩意，你是來安利演員的，不是來安利修圖太太和剪刀手UP主大大的。

對圖和視頻又修又P這種安利方式難免讓人覺得虛假，安利確實是講技巧，但更要講態(tài)度，第一就是盡可能的真誠實在——別管真的真誠實在，還是假的真誠實在，最少你看起來有個真誠實在的樣子，別像個跑江湖賣大力丸的，一瞅著就透著虛假，那誰還會吃你的安利呢？

曾經(jīng)進(jìn)過一個青年藝人的粉絲開的演技安利帖，看得有點興趣，我就跟樓主說，能不能來段視頻讓我看看你家哥哥的表演呀。然后樓主給了我一段視頻，結(jié)果是一段純舔顏的飯剪視頻，我當(dāng)時就沉默了。

同學(xué)，你知不知道自己是來賣啥的?。磕阗u的是演技?。侩m然順道向我這種顏狗賣賣顏值也可以，但不能主次不分啊，我要看的是演技，你給我看舔顏視頻，這明顯就不對路啊，就好比我進(jìn)了蔬菜店，想買洋蔥，結(jié)果你熱情洋溢的遞給我一卷衛(wèi)生紙一樣。

除了引用視頻的問題之外，演員粉絲賣演技安利時最常犯的第二個錯誤就是對演員演技夸贊得不到位，不對路。

常有粉絲喜歡引用一些業(yè)內(nèi)人士對自家哥哥姐姐的夸贊來賣利，覺得他們的身份更加的權(quán)威，可以增加安利的可信度。

但事實上，并非所有專業(yè)人士的夸贊都適合用來賣安利。

正面的例子是，講話的專業(yè)人士要既能體現(xiàn)出他的專業(yè)性，也足夠通俗易懂。粉絲要知道你的安利對象是普通觀眾，所以要說些我們能聽得懂的，有些所謂的業(yè)內(nèi)人士就喜歡拿一大堆專業(yè)術(shù)語出來砸人，但堆砌專業(yè)術(shù)語不代表他的水平高，也不代表他的權(quán)威性。

你的目的是引用專業(yè)人士言之有物的夸獎來讓更多的人喜歡上你家哥哥姐姐，而不是利用專業(yè)人士的身份來消滅反對的聲音，首先要明確自己的目標(biāo)是什么，才能收獲良好的安利效果。

第二，不要用你自己的語言把原劇的劇情再復(fù)述一遍，也不要把人物設(shè)定和劇情設(shè)計上的優(yōu)秀之處等同于演員的表演。

你是來夸演員的表演的，不是來夸編劇的劇本的。

作為觀眾我要聽的是演員在表演過程中有哪些出彩的表達(dá)，對人物的理解塑造上有哪些獨到之處——這才是屬于演員的。

最關(guān)鍵的是，粉絲一定要注意不要用自己的理解把演員的表演填死——就我個人來說，我非常不喜歡這種解讀。

這就跟前兩天，我在那篇《錯誤的宣傳策劃到底會給一部影視劇帶來怎樣災(zāi)難性的后果？》說的道理類似，好的影視劇作品是有多義性的，你一上來就把答案給整成了命題作文，等于限定了解讀范圍，就很無趣，這種行為本身是非常傷劇的。

我有一次聽一位教授文學(xué)理論的老師講網(wǎng)課，他在課上舉了一個例子，學(xué)生試卷的選擇題：“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花”，這句詩表達(dá)詩人什么樣的心情。答案好像是詩人久等友人不到，心情煩燥。但其實這句詩也是可以理解為表現(xiàn)詩人恬然自適的心情的，友人來與不來并不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是那個“閑”字。

詩和表演是一樣的，都有那種幽微的，不能單純用言語來傳達(dá)的復(fù)雜的情感，這是才是詩和表演的魅力所在，你像應(yīng)試教育一樣，一上來就把標(biāo)準(zhǔn)答案給定下來了，把本來豐富的意蘊(yùn)變得刻板無趣，人為化限制了解讀和欣賞的空間，這樣的安利方式本身是對表演的一種傷害。

人的情緒有時是很復(fù)雜的，很多時候就連本人都未必說得清楚那一刻他內(nèi)心到底是在想些什么，一種行為背后的原因也許是多種情緒和想法共同作用的結(jié)果。

所以，演員們常說要表演行為，而不是表演情緒，行為背后有可能隱藏著多種情緒，存在一整套行為邏輯，行為只是最后的結(jié)果，因此它擁有豐富的解讀空間，而一種情緒則往往過于單薄，而且是碎片化的。

賣表演安利，在解讀演員表演的過程中要有留白，給吃安利的觀眾一個思考和理解的空間。

表演不要用力過猛，安利也是一樣。

作為賣安利的人，你要做的是提示觀眾注意到演員在表演中的亮點，引導(dǎo)他們進(jìn)行欣賞和思考，而不是代替他們進(jìn)行欣賞和思考。

凡事有度，適度最好，過度反而不美。

最后還是那句話，對于一名演員的演技來說，最好的安利方式就是表演本身，很多時候直接懟視頻就完了。只要演員的演技好，不用費那個姥姥勁，要相信觀眾是有欣賞好的表演的眼光和能力的。

青山不改綠水長流，書蟲與您下篇文章江湖再會。