村川聰負(fù)責(zé)了《澤塔》本篇和特?cái)z的拍攝。與照明合作，在外景匹配上自然發(fā)揮了本領(lǐng)。

——雖然村川先生是第一次拍攝奧特曼，但之前已經(jīng)和田口導(dǎo)演合作過各種各樣的工作了。

村川 我知道田口導(dǎo)演是在他學(xué)生時實(shí)習(xí)進(jìn)入《雪茫危機(jī)》現(xiàn)場的時候，等我在東寶負(fù)責(zé)哥斯拉的時候，他也當(dāng)上了哥斯拉的副導(dǎo)演。他從事合成工作的時候，在酒會上還向年下的他抱怨過現(xiàn)場工作（笑）。一邊讓我看他的自制影片《G》，一邊對我說“現(xiàn)在就拍了這個”之類的話，可能正因如此，我才在拍《戈哈拉》的時候被他指名。在拍《戈哈拉》的時候，樋口（真嗣）還是製作総指揮，樋口也打來電話告訴我“是因?yàn)樘锟谡椅襾淼摹薄?/p>

——也就是在田口導(dǎo)演的商業(yè)出道作《長發(fā)大怪獸戈哈拉》正式合作了，這次也是收到田口導(dǎo)演的邀請才來的吧。

村川 雖然以前跟他講過我也想拍奧特系列，不過這次是制作人岸根明跑來聯(lián)系我的。所以說接到邀請的時候，可能田口導(dǎo)演還不知道我要參加。

——進(jìn)入奧特系列的現(xiàn)場后感覺怎么樣。

村川 從各方面那都聽說過奧特系列的現(xiàn)場很辛苦呢。只是，這次包括田口導(dǎo)演在內(nèi)，還有很多合作過的導(dǎo)演，所以沒有難做的地方。尾上從當(dāng)上操演的時候開始就和我一起在現(xiàn)場工作了，武居在擔(dān)任副導(dǎo)演的時候也一起拍了很多作品，越在《GANTZ》的時候就擔(dān)任了副導(dǎo)演，內(nèi)田也在《機(jī)動警察》的劇中劇《大怪獸現(xiàn)身熱海》當(dāng)上副導(dǎo)演。我還在辻本拍的《復(fù)仇米麗》里負(fù)責(zé)過照明。

——居然是照明嗎。

村川 照明我也很拿手哦。因?yàn)檎彰鲗z影來說非常重要。所以說只有中川導(dǎo)演和坂本導(dǎo)演還是第一次合作。坂本導(dǎo)演會不斷地對我說“請照這樣做”，很容易溝通，所以沒什么壓力。

——當(dāng)然和田口導(dǎo)演配合得也很默契。

村川 因?yàn)槲仪宄锟趯?dǎo)演有這么些要求，自然而然就配合默契了呢。感覺以前他經(jīng)常想出驚人的主意這點(diǎn)就沒變過。還有一個共同點(diǎn)是我倆都喜歡實(shí)相寺導(dǎo)演（笑）。

——在實(shí)際拍攝的基礎(chǔ)上，有想要改變的東西嗎。

村川 不是完成我的世界這種事，而是一邊踏上圓谷的世界，一邊修繕自己在意的地方這種感覺。對特?cái)z來說則是光的平衡。如果拿特?cái)z布景攝影舉例的話，平常拍白天場景中的主體光是來自上方的太陽光，此外還會因眩光這種反射光會看到暗部，在攝影棚拍攝也會模仿在室外拍攝的感覺。這次照明師也換了人，從照明師小笠原當(dāng)?shù)谌彰髦值臅r候我就知道他了，其他作品也一起共事過，所以他也對我的打算有一定了解。還有就是半圓天幕，電視劇部分的攝影天氣陰晴看天，在和特?cái)z部分來回切換鏡頭時，因?yàn)樘財(cái)z部分是青色背景導(dǎo)致兩段不連貫，所以我很討厭這種感覺，為此攝影棚也改成亮度高的半圓天幕。主要就是上述兩點(diǎn)，不過也有拍失敗的時候。不是每次拍攝內(nèi)容都一樣，要隨臺本的內(nèi)容改變，我想以試錯的方式來應(yīng)對。辻本的泰萊斯通那集，當(dāng)看向怪獸的人處在逆光時，光也照向怪獸正面，當(dāng)時我老實(shí)配合了照明。但怪獸正面完全受到光照就沒得氣勢了。我一邊說著“按道理也不會是這種感覺吧”一邊著手修整。

——說到辻本組就不得不提給人留下深刻印象的凱姆爾夜景。

村川 我不喜歡拍夜景時從頂層照下的照明方式。實(shí)際上要是怪獸出現(xiàn)在夜晚的街道上，因?yàn)楣舛紒碜韵路?，所以就算怪獸融入夜空也合理。因?yàn)槿粘痰纫蛩赜绊?，很多情況下不可能把布景布置得多精細(xì)，但我覺得凱姆爾這集也許可以。辻本也有想表現(xiàn)出“奧特Q”的意思，他那邊的意見是就算身處彩色世界也要摻入黑白的感覺。

——像是調(diào)整照明那樣的吧。

村川 雖然照明的小笠原已經(jīng)調(diào)整到極限了，但現(xiàn)場卻不能布置得再細(xì)致了，我也想盡最大努力來拍。所以和照明師小笠原大致商量后，通過預(yù)測按某種程度拍攝后在完成時調(diào)整灰度的可行性，來推進(jìn)現(xiàn)場布置。

——說起光，澤塔的眼睛拍得真漂亮啊。

村川 澤塔的眼睛是LED做的，剪輯過后我覺得發(fā)光方式不一樣。只是因?yàn)辄c(diǎn)光源一強(qiáng)就會出現(xiàn)光暈。我也跟拍攝助手安藤說要注意，不過有時候光暈還是會被后置攝像機(jī)拍出來。因?yàn)槟沁吪某鰜淼男薏涣?，所以就直接拿來用了?/span>

——本篇軍械庫的基地不是室內(nèi)外景嘛，是個相當(dāng)擠的地方吧。

村川 我不是電影公司制作攝影棚的時代下被培養(yǎng)出來的，而是成長在電視電影流行時的環(huán)境中。外景布景（現(xiàn)實(shí)的地方）有很多東西不能移動，所以習(xí)慣了在那種地方拍攝。反過來拆開墻壁進(jìn)入本來進(jìn)不去的地方拍攝多少會有違和感。地方小那就照著小的樣子拍不就好了。不過正因?yàn)椴季罢?，演員表演時也有攝像機(jī)拍不到的情況，到時候和導(dǎo)演商量改變動作之類的就解決了。說到底雖然麻煩，但因?yàn)榱?xí)慣了就不辛苦了。

——不同導(dǎo)演，角度和鏡頭也不一樣吧。

村川 不一樣呢。坂本導(dǎo)演喜歡用長焦鏡頭拍動作幅度不大的女孩子，田口導(dǎo)演喜歡拍眼睛睜大的樣子。那就用長焦拍睜大眼睛的女孩子。

——那不就是實(shí)相寺角度（笑）。

村川 說的是呢（笑）。

——也會配合演員改變各種拍攝方式嗎。

村川 要考慮適合不同角色的上鏡方式呢。洋子在開機(jī)的時候就找到了適合的鏡頭，因?yàn)榻Y(jié)花出場次數(shù)多的時候很多場景都停留在一個地方，我就得思考怎么拍才不枯燥。

——最近像GoPRO這種也投入使用了，攝像機(jī)的種類變得多樣了呢。

村川 這點(diǎn)我還挺值得驕傲的，這大概是我第一次拍電視劇或者特?cái)z用GoPRO（笑）。制作關(guān)系公司剛發(fā)售GoPRO后，聽說“有這種攝像機(jī)，要用嗎？”看起來很有意思的機(jī)器就被用到了《超級空間》，電視劇環(huán)節(jié)是達(dá)達(dá)這集，特?cái)z環(huán)節(jié)是金古橋這集。我一貫的觀點(diǎn)是不選筆或紙，理想著無論用什么辦法都能拍出想要的畫面。田口監(jiān)督可是用手機(jī)就拍出了《索斯機(jī)獸》的PV。拍《澤塔》也是進(jìn)不去的地方就用小攝像機(jī)。換攝像機(jī)，畫質(zhì)和顏色也會變，但選這種小攝像機(jī)都是以畫面表現(xiàn)優(yōu)先。要說畫質(zhì)和角度選哪個，那我選即使換成畫質(zhì)差點(diǎn)也能放進(jìn)刁鉆地方的攝像頭。

——這次也導(dǎo)入了360度攝像機(jī)。

村川 那還是我最開始被叫去拍《澤塔》的時候，在綜藝節(jié)目上看了覺得這臺很有意思，就對田口導(dǎo)演說“這有360度攝像機(jī)，要用嗎”。然后田口導(dǎo)演就跟我說他不打算用，但坂本導(dǎo)演提議說他要用360度攝像機(jī)，我就想“啊，居然是坂本導(dǎo)演要用”。然后我們跑到附近的采石場去豎360度標(biāo)記，雖然要拍攝怪獸和奧特曼的格斗場面，但用到的只有角色和天空，剩下的全都配合記號合成CG。坂本導(dǎo)演那有他完成的畫面，通過實(shí)際演示告訴我各處動線怎么走，何時把攝像機(jī)伸進(jìn)怪獸和奧特曼當(dāng)中。我要做的就是再現(xiàn)坂本導(dǎo)演的動作來完成拍攝。

——這次攝影遇上各種情況呢，覺得最受苦的是。

村川 發(fā)布新冠的緊急事態(tài)宣言我們也進(jìn)入了后半段的拍攝，考慮到拍攝效率，一天要拍的鏡頭數(shù)很多，完全是連軸轉(zhuǎn)狀態(tài)。有種效率的拍法，整合先拍同一方向的鏡頭，拍完再整合拍反方向的鏡頭。其中最要命的就是大結(jié)局前的坂本組，怎么拍怎么拍都拍不完（笑），忙得不可開交。

——《澤塔》本篇拍完了又接著去拍《賽文加格斗》。

村川 雖然棘手但也拍得開心。加入之前從田口導(dǎo)演那聽了他的構(gòu)想。關(guān)鍵詞是《奧特格斗》，居然要我來拍《奧特格斗》。包括日落也拍了。

——最后講講當(dāng)上《澤塔》攝影的感想吧。

村川 我也感受到辻本導(dǎo)演說過的“能盡情拍攝微縮模型和戲服的只有圓谷這了”，哇啊，拍到了滿滿的特?cái)z現(xiàn)場。從這方面看《澤塔》也很有趣。

村川聰

1960年生。是曾在《哥斯拉·魔斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》、《加美拉3》等多部特?cái)z電影中負(fù)責(zé)特?cái)z班拍攝工作的資深攝影師。第一次參加的圓谷制作公司作品是《超級空間》，這次《澤塔》就是第一次參與拍攝奧特曼作品。