在最近再讀《安娜卡列尼娜》和《包法利夫人》后，不由得想起《游劍江湖》，對這本書的認(rèn)識(shí)也比原先更加深入了。因此就來寫寫書評作為另一篇征文，做一下貢獻(xiàn)。

《游劍江湖》公認(rèn)是梁羽生后期地位最重要的小說之一，開拓出了游劍系列三部曲，女主角云紫蘿的形象更是取得了不小的突破，算是能在他的后期創(chuàng)作具有里程碑意義的女角。不過筆者在讀這本書的時(shí)候卻感覺異常的乏味，是硬著頭皮讀完的書。在優(yōu)秀梁書中個(gè)人感覺單論閱讀感是最差的一本甚至比不上一些中庸之作。前幾天重翻也多少理解了緣由。

背景和結(jié)構(gòu)上的硬傷

這本情節(jié)并不復(fù)雜的書有69回，77萬字之長，天山系列中只比后續(xù)的兩本短。這么長除了大量對情節(jié)毫無推動(dòng)的武打灌水外，這本書的背景和自身的結(jié)構(gòu)也存在很大的問題。

游劍系列之前，天山系列幾代人早已經(jīng)寫到了頭，人物關(guān)系早在冰川云海就已錯(cuò)綜復(fù)雜，“戰(zhàn)力膨脹”也早已難以避免。歷史時(shí)間更是至少進(jìn)入至少嘉慶年間了。其實(shí)完全應(yīng)該重啟新開一個(gè)系列，書中也沒有什么必須放在晚清的內(nèi)容。然而游劍系列還是繼續(xù)了天山/金世遺系列的情節(jié)，多少限制了人物發(fā)揮和讓歷史時(shí)間顯得非常違和，到楊炎的時(shí)候起碼該是道光年間了。就游劍三部曲而言，天山系列的人物除了武功隨著工齡拔高，大都沒有得到進(jìn)一步的塑造拓展，主要也就是在最后一部《彈指驚雷/絕塞烽煙錄》里面充當(dāng)主角和反派的背景板墊腳石。同時(shí)一些高手和現(xiàn)有體系對于游劍人物本身反而形成了人物壓制。對游劍三部曲的整體價(jià)值來說，這種新老人物的相互擠壓是得不償失的。而且因?yàn)闅v史關(guān)系，游劍里拿出小金川之戰(zhàn)作為大背景，還改成漢人義軍實(shí)在是不倫不類。全書把這段改成一般的正邪沖突毫無問題。

游劍江湖的獨(dú)特之處在于用一個(gè)已婚女俠云紫蘿作為第一主角，大部分人提起這本書首先想到的就是這一設(shè)定。歷來武俠女主婚后的處理都是個(gè)大難題，就是最尊重女性的梁書，女角色大部分也難免婚后淪為醬油或者和丈夫戲份捆綁，要出彩丈夫就得靠邊站。這也是游劍江湖最大的突破所在。嘗試用云紫蘿不幸的婚姻、受到的束縛和對真愛的追逐來探討武俠很少探討的倫理道德以及女性自我追求的問題。有點(diǎn)借鑒《包法利夫人》和《安娜卡列尼娜》的嘗試，云紫蘿和孟元超的橋段則有些借鑒《魂斷藍(lán)橋》。同時(shí)副線是扶桑派的內(nèi)戰(zhàn)，讓林無雙這個(gè)少女對曾經(jīng)迷戀的牟宗濤清楚認(rèn)識(shí)。史紅英對林無雙的那段話本應(yīng)該前后呼應(yīng)成為全書的重要段落點(diǎn)題。這本身是一個(gè)很好的嘗試，也起到了一定的效果。

但是問題在于，本應(yīng)作為書中核心矛盾點(diǎn)的云紫蘿丈夫楊牧過早的“爆炸”了。導(dǎo)致了全書結(jié)構(gòu)和走向出現(xiàn)了巨大偏差，一多半劇情不知所云。

故事起因是楊牧因?yàn)樵谱咸}思念孟元超而布下假死局“成全”二人結(jié)果弄巧成拙?？梢哉f楊牧這個(gè)丈夫在故事中是具有重要作用的。因此對他的處理一定要非常謹(jǐn)慎不能輕易揭破。然而僅僅在22回全書的1/3都不到，楊牧在泰山上扶桑派辦的大會(huì)中就把事情和自己的本性過早袒露了出來。他要為難孟元超可以理解，但是作為一個(gè)如此重視名聲地位的人，公開場合親自上陣家丑外揚(yáng)，把妻子云紫蘿也一起罵上等于自損并不太符合他之前的個(gè)性和邏輯思維。結(jié)構(gòu)上這么做更是提前揭開了所有矛盾。本來云紫蘿獨(dú)特的地方就是她是已婚身份，要面對丈夫的責(zé)難和背后的人言社會(huì)輿論攻擊。然而楊牧這么一開口就徹底讓很多俠客和云紫蘿認(rèn)清了他的面目，夫妻之情和因此產(chǎn)生的糾葛都不復(fù)存在。休書也是26回就出現(xiàn)，把云紫蘿和楊牧維系的婚姻都徹底粉碎。那么接下來就變成了單純的正邪對抗。這不僅導(dǎo)致楊牧在劇情里的地位作用極具下降，也導(dǎo)致云紫蘿的故事很難再講下去。和楊牧一樣，在正派中地位并不高的她后期只能退居二線，讓義軍大俠們和清廷鷹犬頭目唱大戲?qū)埂?/p>

另一個(gè)偽君子，林無雙所迷戀過的牟宗濤也是一樣，書中過早的揭露了他的本性，泰山大會(huì)上就完敗而歸還露出馬腳。故事進(jìn)行到30回不到就讓他淪為清廷的幫兇，更是很快徹底暴露了面目切斷了林無雙和他的感情，接下來只剩看林無雙和孟元超談戀愛。最后牟宗濤也過快淪為一個(gè)純粹的丑角了，扶桑派的最后一次內(nèi)亂已經(jīng)是徹底撕破臉的正邪之爭。這顯然是全書劇情策劃的不周，過早引爆了根本還沒有足夠鋪墊的沖突，直接造成故事進(jìn)行到1/3左右，從本應(yīng)該是情感和家庭社會(huì)責(zé)任方面的糾結(jié)對抗，變成了簡單的正邪對立。

因此從大約28回開始，故事主線就開始崩潰徹底偏離了原先的主線。從云紫蘿的情感糾葛變成了繆長風(fēng)孟元超四處跑江湖和清廷走狗的斗爭。順帶了云紫蘿生下楊炎的情節(jié)還不到三回。跑江湖的這段不說大部分情節(jié)和主題關(guān)系非常有限，劇情也十分凌亂和無趣，幾個(gè)人如同走馬燈一般跑團(tuán)連自身主線都不明確。而且到哪里正派都棋高一著，乃至反派快要得逞還能出來一些世外高人救場，劇情根本沒顯出多少危機(jī)感。炎炎和尚等幾個(gè)常駐反派則是如同道具一般兢兢業(yè)業(yè)地四處搗亂，每次都吃癟卻怎么打都打不死都留到最后，更讓劇情變得像喜劇卡通片一樣荒誕。還有不少角色比如程家爺孫都是屬于沒有得到深入拓展也和主要?jiǎng)∏槁?lián)系不大的，就是作為工具人來拖劇情的。這顯然是情節(jié)沒構(gòu)思好強(qiáng)行堆徹人物和支線充數(shù)。唯一的亮點(diǎn)就是大反派北宮望氣派、智謀和武功都相當(dāng)不錯(cuò)，然而這點(diǎn)出色遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法拯救整體的無趣。哪怕最后20回云紫蘿出場，也是被帶入這段劇情，除了結(jié)局外對于她的糾葛依然顯得筆墨不足描繪不夠深入。

所以《游劍》評價(jià)再高，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的崩壞和大半情節(jié)的偏離，其閱讀感實(shí)在屬于梁書里比較差的一本。好比本來看的是一部女性第一主角類似《魂斷藍(lán)橋》的情感倫理片，但是在1/3處矛盾沖突被提前引爆，之后突然變成了由兩位男主角共同參演，節(jié)奏凌亂的二流抗德神劇（《魂斷藍(lán)橋》故事設(shè)定于一戰(zhàn)）。女主角和男三號(hào)作為敵手客串了幾回后，女主角在結(jié)局跑到戰(zhàn)場來犧牲給情感戲收尾。哪怕人物設(shè)定再好再有潛力，也會(huì)被很多人認(rèn)為是爛片。

人物塑造和情感沖突

對比兩本名著，梁書強(qiáng)調(diào)自我犧牲，對人性真實(shí)的自私呈現(xiàn)不足，對一些沖突采取了回避的態(tài)度，卻反而影響了劇情和人物的塑造。

孟元超算是男角色中最飽受詬病的一個(gè)，這個(gè)人物的戲份安排和塑造十分不討好。如果說和云紫蘿發(fā)生關(guān)系是沒辦法，被知道他還在人世也不是他的責(zé)任，他寄信這件事就直接成為了云紫蘿家庭破裂的導(dǎo)火索。云紫蘿這樣的家庭本已不易，他還添火要兒子徹底將楊牧逼向深淵。他這個(gè)人心中只有所謂的大義，不懂得去照顧他人感情。最后又和林無雙和和美美更是讓很多讀者不滿。也說不好梁羽生是否本意如此。

不過再不討好，孟元超對于云紫蘿的故事線除了結(jié)尾弱一些外，總體算起到了符合定位的作用。但是他在林無雙的故事線上作用卻過于單薄。牟宗濤固然心術(shù)不正，孟元超這樣光有事業(yè)又懷舊情的男人對于這樣的小姑娘又是什么合適的丈夫。然而故事在這條線卻單純強(qiáng)調(diào)這個(gè)人物的好，沒能從另外一面刻畫出孟元超所有的類似問題和讓他去反思，也讓林無雙的人物和感情經(jīng)歷顯得更豐滿，而不是只有和和美美。林無雙和云紫蘿之間也只有被動(dòng)的讓情，缺乏直接的理念碰撞促進(jìn)成長，這是梁書常出現(xiàn)的問題。

同時(shí)如果這本書把牟宗濤的形象塑造的更加復(fù)雜一些，一半孟元超一半楊牧的話，林無雙對孟元超也能從崇拜到頓悟看到他身上的缺陷，再讓她和同樣跟同門有過情感的繆長風(fēng)互動(dòng)一下，最終沒有重蹈云紫蘿的覆轍而不是歡喜配對，不管是林無雙人物本身還是游劍江湖這條線會(huì)深刻得多。然而總體而言，林無雙的這條線遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)有的期望，處理得太急太散，整條線的幾個(gè)人都缺乏深入的刻畫。

而云紫蘿一線的人物則要刻畫的好得多，也是全書最大亮點(diǎn)。但就像前面結(jié)構(gòu)部分提到的，楊牧的處理是這本書最大的問題所在，影響的不僅是他一個(gè)人，更是整個(gè)劇情。長期以來，梁羽生在偽君子類人物塑造上都是明顯的短板，具體問題有暴露太快，能耐太低和個(gè)性單薄這三大問題。雖然楊牧已經(jīng)是梁書偽君子里塑造最好的一個(gè)，并不只是個(gè)道貌岸然的惡人，有親情和人性。但是作為云紫蘿的丈夫，本書極其關(guān)鍵的人物，依然沒能獲得應(yīng)有的筆墨刻畫和合適的情節(jié)處理，嚴(yán)重?fù)p害了劇情沖突和結(jié)構(gòu)。

楊牧這個(gè)角色身上明顯有安娜卡列尼娜丈夫卡列寧的影子，是個(gè)非常在乎自己地位的人，甚至看得比愛情更高。他之前對云紫蘿的犧牲實(shí)質(zhì)也是為了顯出他作為武師提升名利地位，作為丈夫的讓步和體貼都是試圖讓妻子更敬愛自己抬高自己的形象。因此他和云紫蘿的感情能維持八年是利益上的各取所需，并不是楊牧的單方面付出。他和云紫蘿的夫妻本來是這么維持平衡的，但是孟元超的出現(xiàn)打破了這種平衡。

云紫蘿并沒有身體的背叛，然而她對孟元超無私奉獻(xiàn)的行為卻更觸動(dòng)楊牧的神經(jīng)。因?yàn)樗钤谝獾木褪堑匚缓吞摌s，希望從云紫蘿這里得到的與其說是愛不如說是敬仰。楊牧最無法容忍的不是云紫蘿找孟元超，而是云紫蘿對孟元超如此全無保留，對于付出這么多的自己卻缺乏報(bào)答。這種極端的反差讓他徹底崩潰了。然而困境這種本身也是他自己造就的。他在本身就不是云紫蘿所愛的前提下，不把自己的姿態(tài)放得這么低，表面一再遷就把云紫蘿當(dāng)菩薩捧著甚至去詐死“成全”對方，云紫蘿也不會(huì)覺得去愛孟元超和找孟元超是心安理得的，連道義上的束縛也沒有了。楊牧的黑化，也是長期被名利包裹的道義下終究還是無法阻礙人性的反抗所導(dǎo)致的。從這一點(diǎn)來說，這個(gè)人物的基本設(shè)定是很成功的，在這本書幾個(gè)男角色中最為豐滿，也是最真實(shí)表現(xiàn)人性的一個(gè)人物。和云紫蘿彼此的聯(lián)系影響也比任何一個(gè)男角色都深。

寫他因?yàn)檫@種名利心和掙扎被反派所利用越陷越深是可以的，然而節(jié)奏的編排上問題很大。楊牧當(dāng)初能忍人之不能忍那么多年，能編排假死的劇本。看到云紫蘿走了居然迅速失態(tài)降智，這其實(shí)和他之前的心機(jī)頗為不符。書中連十回都不到就讓他不僅過早暴露了面目黑化，和云紫蘿決裂，而且成為了俠義道的對立面。這樣故事原先設(shè)置的主題，即云紫蘿作為婦人在道德責(zé)任和愛情自我之間面對的糾結(jié)和阻礙就沒有什么力度了，楊牧對于她只是一個(gè)對立反面而不是情感復(fù)雜的丈夫。整個(gè)圍繞愛情、婚姻和道德展開的戲劇張力矛盾沖突都不復(fù)存在。當(dāng)沖突轉(zhuǎn)換為簡單的黑白對立后，楊牧也不是大反派，只能作為一個(gè)小人使壞，除了他本人大受損害，云紫蘿故事中的矛盾張力也大大減弱更落于俗套了。云紫蘿在楊牧休書事件后退居二線就是這個(gè)原因。所以說故事結(jié)構(gòu)而言，楊牧和云紫蘿是聯(lián)系最為緊密一榮俱榮一損俱損的。比起卡列寧和夏爾包法利，作者都沒有把他們刻畫成反派壞男人，也在這個(gè)基礎(chǔ)上給出了他們?yōu)楹尾皇芷拮酉矚g的合理原因，讓故事顯得真實(shí)而有張力，更將主線集中在他們的妻子身上并非二元對立。名著畢竟是名著。

作為和云紫蘿有情感糾葛的人中最早登場的。宋騰霄這個(gè)人物全篇塑造都不出眾，甚至有些莫名其妙。作為最早和云紫蘿相處，深愛過云紫蘿心中不爽的人本來可以大做文章。然而他面對急需幫助的云紫蘿，卻連半點(diǎn)自信和對方在一起給她幸福的想法都沒有，還去表示比起繆長風(fēng)嫁給從他身邊奪愛的孟元超更好。既缺乏真實(shí)的人性又小家子氣，這個(gè)人物其實(shí)完全沒有必要存在，部分戲份可以給繆長風(fēng)。呂思美也是典型配對型角色，沒有什么人物突破和對映，個(gè)性和林無雙簡直有些難以辨別幾乎可以合并。

繆長風(fēng)是很多人眼里的真漢子好男人，但是再讀我有了不同的看法。某種程度而言，繆長風(fēng)和楊牧是有點(diǎn)像的，他自己如此無私為云紫蘿奉獻(xiàn)的行為，和當(dāng)初的楊牧其實(shí)一樣，自然結(jié)果也差不多。楊牧為了包裝自己，繆長風(fēng)為了找一個(gè)“師姐”的替代品來愛，結(jié)果卻都是一樣讓云紫蘿對他們有恩無愛。這點(diǎn)他有點(diǎn)像愛瑪?shù)恼煞蛳臓柊ɡ?，因此他的情感悲劇并不能單純?zé)怪云紫蘿，和他自己的行為也很有關(guān)系。云紫蘿對孟元超和他對云紫蘿如出一轍，甚至付出更多屬于不正常的情感。其實(shí)本身那段朦朧情感不足以造成這么久的糾結(jié)，但師姐死了這一段始終牽掛在他心頭，會(huì)糾結(jié)自己沒有保護(hù)好師姐。所以他對需要幫助的云紫蘿如此珍愛，實(shí)質(zhì)也是彌補(bǔ)自己當(dāng)時(shí)沒能救成師姐的遺憾。但這種把對一個(gè)人的夢想投射在另外一個(gè)完全不一樣的人身上的感情，最終必然是害人害己的。如果云紫蘿最后不是救了他而死，繆長風(fēng)極有可能會(huì)在不斷的付出后，最終打破自己對師姐的那點(diǎn)憧憬崇拜，理解自己對云紫蘿的縱容造成的后果而變態(tài)成第二個(gè)楊牧。正如師姐嫁人前已經(jīng)開始繡花和他分道揚(yáng)鑣一樣，繼續(xù)下去也可能就是云紫蘿和孟元超的故事翻版。

這里本身算是他的情感中寫得最好最真實(shí)的地方。但是卻因?yàn)闂钅恋倪^早黑化和這段劇情的一筆帶過沒有拓展開來，顯得他的人物深度比起楊牧和云紫蘿差了一些。如果能把繆長風(fēng)師姐趙文綺這段故事再拓展一下讓繆長風(fēng)打破那段憧憬，再把楊牧和繆長風(fēng)的鏡像對映處理好，《游劍江湖》和繆長風(fēng)本人都能更加豐滿和具有深意。感情上并不是越無私越好，很多時(shí)候只會(huì)適得其反。何況無私的背后，往往是有著獨(dú)特的個(gè)人需求的。同樣如果不能揭破這種無私背后的問題，作品的深度和人物的價(jià)值難以體現(xiàn)。

云紫蘿其實(shí)沒有安娜卡列尼娜或者愛瑪包法利那樣去放開愛，正相反，她屬于很保守缺乏主見的。不管對孟元超、對母親還是楊牧都是如此，哪怕之后對于孟元超也是不敢追逐還搞讓情。她悲劇的根源也恰恰是這種有追求卻不敢去自我追求，還有自以為是的善良和當(dāng)斷不斷。這個(gè)人物被人抨擊的幾乎都是在于她對于孟元超的跪舔?qū)е铝藯钅恋膯市牟】窈蛯婇L風(fēng)無愛卻待在他身邊。然而這樣的處事也離不開幾個(gè)男人對待她的態(tài)度。

云紫蘿的這種可悲除了自己的個(gè)性同時(shí)在于：全書沒有一個(gè)正常對待她的男人。不是渣男就是都出于各種理由把她捧著，那自然而然她也無法去正常對待任何一個(gè)男人。在楊牧對她放飛之后，必然導(dǎo)致她的無措，誰也不敢去傷害，既有想法又不敢切實(shí)為自己考慮，最終只能是自己吞苦果又傷害了別人。不說楊牧宋騰霄繆長風(fēng)，包括她不想傷害孟元超，但是實(shí)際上反而在楊牧對孟元超產(chǎn)生仇恨當(dāng)中添了火。想當(dāng)圣母卻沒有智慧和能力，這比沒有氣度更可怕。云紫蘿這個(gè)人物的力度也在這里，既有女性的善良和婚后不越雷池的把持，又有很多女性所具有的缺乏主見、缺乏對感情的正確對待方式。顯得人物可敬、可憐又可悲。甚至很多梁書男角色都是這樣，只會(huì)玩讓情和搞成人之美。這段感情的幾個(gè)人除了孟元超外付出都很多，但感情不是圣母和付出就好的，該有主見表達(dá)人性的時(shí)候就該表達(dá)。楊牧如此，云紫蘿如此，繆長風(fēng)也是如此。梁羽生寫云紫蘿這個(gè)人物，也是呈現(xiàn)在迷茫時(shí)局中的自我投影，正如愛瑪包法利和安娜也是福樓拜與托爾斯泰自身寫照一樣。

因此雖然云紫蘿的個(gè)性體現(xiàn)得較好，但是這本書凌亂的結(jié)構(gòu)和關(guān)鍵情節(jié)缺乏力度的處理影響了她和她這條線人物的進(jìn)一步呈現(xiàn)和拓展，不是正邪對立就是回避問題的“高尚情感”。除了人物矛盾沒有充分拓展之外，她所面對的社會(huì)阻力也不大。雖然有一些來自愚昧人士的風(fēng)言風(fēng)語，但是整體俠義道對改嫁并不是很有意見，更不存在安娜卡列尼娜和愛瑪包法利所面對的社會(huì)對女性地位的束縛問題。這也和延續(xù)天山系列有關(guān)。楊牧直接成為惡人乃至清廷走狗更是讓她道義上的阻力大大減小了。梁羽生寫壞了楊牧本來是為了讓云紫蘿的爭議小一些，但是反而弱化了沖突的立意沒能樹立起來人物。相反如果楊牧沒有那么早黑化，而是作為一個(gè)袒露真心的丈夫來和她進(jìn)行互動(dòng)，云紫蘿是可以進(jìn)一步成長的，楊牧也未必會(huì)陷得這么深。云紫蘿和繆長風(fēng)也是一樣，如果不是如此保持距離而是就“師姐”和孟元超兩個(gè)心上人而正面沖突一下，她和繆長風(fēng)都能打破自己的心結(jié)。更不說繆長風(fēng)和楊牧只有正邪二元的對立，這些都在書里被回避或者是沒能處理好，是巨大的遺憾所在。云紫蘿和愛瑪還有安娜不同，她缺乏那種自我追求的勇氣和主見，需要男角色更加積極地互動(dòng)才能展現(xiàn)出人物特色。很多梁書的人物都是如此，塑造有不少可圈可點(diǎn)之處，但是呈現(xiàn)人物的關(guān)鍵情節(jié)卻沒寫好。

結(jié)尾的強(qiáng)與弱

這本書和《廣陵劍》的問題有點(diǎn)像，都是本應(yīng)該悲情路線，結(jié)果中期開始卻明顯走偏來了一大堆懲奸除惡，最后在沒有拓展好故事的情況下突然處死主角，比起前期的悲劇顯得不自然。更何況從休書后云紫蘿就頻繁掉線，連第一主角都不是了還不如陳石星。不過具體的描寫、情節(jié)處理和沖突而言，結(jié)尾和云紫蘿之死還是相當(dāng)有力度的。雖然成全孟元超和林無雙成功是敗筆，戰(zhàn)場也早早大局已定，北宮望在結(jié)尾還是盡到了一個(gè)大反派的責(zé)任和繆長風(fēng)進(jìn)行了一場慘烈的惡戰(zhàn)，唐天縱也對主角造成了致命傷害。單看這個(gè)結(jié)尾不僅明顯強(qiáng)于《廣陵劍》的陳石星之死，在梁書里也算優(yōu)秀。錯(cuò)不在結(jié)尾本身，而是之前的章節(jié)沒鋪墊和拓展好，顯得結(jié)尾慘烈有余，卻沒有把人物的特質(zhì)都升華出來，也沒把應(yīng)有的矛盾都釋放完，不是像愛瑪包法利那樣“再喜歡人物她也只能這么死了”而是“為了制造悲劇而死”。

總結(jié)

這本書的人物塑造上是有很大亮點(diǎn)的，云紫蘿、楊牧和繆長風(fēng)都很有特色和深度，在中期梁羽生小說中獨(dú)樹一幟不足為奇，也就此開啟了新的三部曲系列。但梁書常見的很多問題比如關(guān)鍵情節(jié)和節(jié)奏的編排，過于追求高尚河蟹而不是直面問題和人性導(dǎo)致沒能達(dá)到應(yīng)有的高度。不僅云紫蘿、楊牧和繆長風(fēng)本身各有太多值得進(jìn)一步深入挖掘的地方，林無雙、牟宗濤和孟元超也有相當(dāng)?shù)耐卣節(jié)摿Γ芡ㄟ^互動(dòng)產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴和沖突而實(shí)現(xiàn)升華。然而這本書卻沒有進(jìn)一步深入刻畫，反而過早引爆矛盾，把大量筆墨浪費(fèi)在了無趣的江湖紛爭上。再次陷入了“神設(shè)定，渣展開”的局限。

在作為《游劍江湖》后續(xù)的《牧野流星》和《彈指驚雷/絕塞烽煙錄》中，可以看出梁羽生也試圖彌補(bǔ)一下原書中的遺憾。比如貫穿后兩本書的女角冷冰兒就很得云紫蘿的魂，同樣和四個(gè)男角色緊密相連，一些地方比云紫蘿寫得更好，楊炎和繆長風(fēng)也一樣愛上師姐。然而冷冰兒但也繼承了云紫蘿后期爛尾掉線的問題導(dǎo)致這段感情沒收好。更有《劍網(wǎng)塵絲》中齊勒銘和莊英男的關(guān)系明顯也參照了楊牧和云紫蘿并做了一些改善。《武林天驕》中耶律玄元、完顏鑒和齊夫人的關(guān)系同樣有云紫蘿楊牧繆長風(fēng)的影子?！队蝿愤@本書的地位不僅在于其本身的突破，更有對后續(xù)數(shù)本梁書的正面影響所在。雖然這本書和《包法利夫人》、《安娜卡列尼娜》這樣的名著沒法相提并論，閱讀感也較差，但依然是一部很有價(jià)值的武俠小說。如果它能處理好結(jié)構(gòu)把刻畫重點(diǎn)放對，讓藝術(shù)性和可讀性得到進(jìn)一步地提升，它會(huì)成為和萍蹤云海相提并論的杰作，還能作為梁羽生創(chuàng)作生涯乃至人生不同時(shí)期的心境寫照。