有生之年，能見著阿凡達(dá)2，3，4，5嗎？

2021-11-03 13:23 作者:內(nèi)森の日常 0人讀過 | 我要投稿

12年了，還有多少人記得那個遙遠(yuǎn)星球上奔跑的藍(lán)色長腿族？

作為好萊塢最會跳票的導(dǎo)演，阿凡達(dá)2定檔日期一次次爆出又一次次打臉，雨左已經(jīng)不記得從什么時候開始漸漸淡忘了阿凡達(dá)還有續(xù)集的可能性。

自2009年27.88億美元的票房之后，十余年間，卡神拍了紀(jì)錄片，寫了阿麗塔，教了大師課，但就是沒有拍阿凡達(dá)2…而更離譜的是，如果豆瓣搜索阿凡達(dá)，你將看見：

這也許說明了，卡神從來都沒有忘記阿凡達(dá)。但是為什么遲遲不開拍呢？

一個猜想是，縱觀電影史，續(xù)集要想再創(chuàng)輝煌，尤其是阿凡達(dá)1如此震撼的輝煌，真的是一件很難的事。因為期待越高，失望越大。

再加上卡神的亮點就是專注于科技創(chuàng)新，而科學(xué)發(fā)展從來都需要時間，卡神為了保持自己的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，可以讓自己等待到下一個技術(shù)飛躍來臨時，再創(chuàng)佳績。

阿凡達(dá)的劇本其實在1986年就完成了，期間他拍攝了1989《深淵》、1994《真實的謊言》、1991《終結(jié)者2》、1997《泰坦尼克號》，其中《泰坦尼克》讓他橫掃98年第70屆奧斯卡金像獎，“世界之王”卡梅隆舉著小金人消失了。

12年后，他再度回歸大熒幕，將23年前的劇本連同成熟的3D立體電影技術(shù)結(jié)合，創(chuàng)造了一個如夢幻般的潘多拉星。而2009-2022，也是12年。

不知道這12年的輪回是碰巧還是卡神的故意為之。12年，也許就是目前這個時代技術(shù)變革的周期，而卡梅隆就是想要在技術(shù)突破的檔口做第一個吃螃蟹的人吧。（又或者這么多年的深海探險把之前賺到的導(dǎo)演費用完了…）

這是一篇卡神對我的啟發(fā)，以及在看大師課時，我希望得到解決的疑問：作為新人導(dǎo)演，我們可以從卡梅隆身上學(xué)習(xí)到什么？對待電影，卡梅隆到底是一種怎樣的態(tài)度？他是如何做到兼顧票房與理想的？

帶著這些問題，我們先從他的已知開始吧：

1

出生與入行

1954年8月16日，加拿大出生的卡梅隆降臨在了一個中產(chǎn)階級家庭中。父親電氣工程師，母親畫家/護(hù)士，在這個既有理工科氛圍，又不乏人文和藝術(shù)熏陶的家庭環(huán)境中，卡梅隆對科學(xué)和藝術(shù)同時產(chǎn)生了濃厚的興趣。而能將兩者完美結(jié)合起來的，不就是科學(xué)幻想嗎？

也許從那時開始，卡梅隆就注定是為了科幻而生的奇才。

據(jù)說，學(xué)生時代的卡梅隆是個學(xué)霸，擅長理工科，在看完庫布里克的《2001太空漫游》后探索10年，解開了庫布里克“前端投影法”的謎團(tuán)。這種對電影技術(shù)的癡迷和執(zhí)著，早在14歲就初露端倪，并為之后卡梅隆的創(chuàng)作風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。

在好萊塢大片導(dǎo)演中，卡梅隆是一個獨特的存在。非科班出生，從加州州立大學(xué)物理系輟學(xué)后進(jìn)入社會摸爬滾打，干過很多不同的職業(yè)，大多是藍(lán)領(lǐng)職業(yè)。

直到1977年《星球大戰(zhàn)》上映，23歲的卡梅隆才找到了人生的追求，辭去卡車司機的工作，帶著自己拍攝的短片《外星起源》，以模型師身份進(jìn)入電影行業(yè)，并且憑借自身過硬的制造和設(shè)計才能晉升為藝術(shù)總監(jiān)。

2

成就與飛躍

卡梅隆的理想職業(yè)兼具科學(xué)和藝術(shù)，以科研人員般的探究精神不斷推進(jìn)電影技術(shù)的發(fā)展：

終結(jié)者2中全程CG制作的二代終結(jié)者掀起圈內(nèi)電腦成像技術(shù)的大潮，隨后第一版PS誕生，視覺特效從原本的光學(xué)構(gòu)圖轉(zhuǎn)向數(shù)碼制作；

92年一份“數(shù)字宣言”將“動作捕捉”的概念帶入人們的視野，這個技術(shù)最終成就了《泰坦尼克號》；

現(xiàn)如今動不動就3D呈現(xiàn)的電影技術(shù)，也是經(jīng)過卡神考古改良之后，用《阿凡達(dá)》獻(xiàn)給電影行業(yè)的財富密碼；

他從最根本的層面改變電影的拍攝和制作，將電影技術(shù)提前帶進(jìn)了21世紀(jì)。

如果點開豆瓣上卡神的導(dǎo)演電影，除了第一部掛名的“處女作”食人魚2，每一部都穩(wěn)居8.0以上，這在一個導(dǎo)演生涯中是很難維持的高水平。

而第一部評分5點幾的爛片，也是作為新人被坑騙之后無奈的署名。和許多高開低走的導(dǎo)演不同，卡神剛登場就被現(xiàn)實潑了一盆徹頭徹尾的涼水。

然而塞翁失馬，焉知非福，提前的挫敗教會了卡神一個道理：要牢牢把握創(chuàng)作的主動權(quán)。和如今很多被資本所操控?zé)o法自拔的藝術(shù)創(chuàng)作者相比，開場的失利使得卡神最終煉成了如何在物欲橫流，金錢當(dāng)?shù)赖暮萌R塢保證自己創(chuàng)作的完整性的蓋世神功。這也是我很感興趣學(xué)習(xí)的一點。

在演員圈流行一個詞，“愛惜羽毛”，意思是：好演員不應(yīng)該輕易接劇本，什么戲都拍。因為表演創(chuàng)作是非常消耗能量的，每一次的創(chuàng)作都要求演員打碎自己重塑角色，只有完全拋棄自己原本的模樣，走進(jìn)角色的內(nèi)心，才能出精品，而這是一個痛苦而漫長的過程。

過度且快速的消耗不僅會傷害作品本身的質(zhì)量，對敏感脆弱的表演工作者也是一種損傷。而就導(dǎo)演創(chuàng)作來說也需要“愛惜羽毛”，可以低產(chǎn)出但一定要高質(zhì)量。也許這也是為什么，在資本和市場面前，卡神可以提起胸膛做自己的原因。用一部勝過一部的經(jīng)費超標(biāo)換來一個又一個的票房紀(jì)錄。

其實跳出卡神個人的成就，縱觀整個電影工業(yè)，這個燒錢不眨眼的工業(yè)不僅利潤豐厚，而且可以對人的價值觀產(chǎn)生巨大的影響。

承載著精神和物質(zhì)上的影響力，電影導(dǎo)演作為電影的掌舵人，責(zé)任之重大無可厚非。撇開卡神影片中具體的價值觀不談，這種對自己的導(dǎo)演作品可以十年磨一劍厚積薄發(fā)的精神，值得這個日漸浮躁的圈子學(xué)習(xí)。因為，任何不計成本和后果拍出的爛片從各種角度上講，都是一種罪過。