《代號：錦衣衛(wèi)》是離憂先生最新作品的宣傳片。聽說是6人制作的。為了保證閱讀本篇文章時，你能有個愉快的心情，我先疊幾行buff。

文章內(nèi)的觀點為個人觀點，并不是我覺得不好的，大家都會覺得不好。所以，也有可能我覺得是缺點的地方，你覺得Very Good。反之亦然。

離憂先生本人可能會看到這篇文，因為他自己說了有啥意見要玩命的提。因此，我會把我見到的感覺到“不舒服”的內(nèi)容直接提出來。

我不會做游戲，不知道一些東西實現(xiàn)起來有多難，但大概離憂先生知道一些。所以，覺得能實現(xiàn)的就實現(xiàn)，實現(xiàn)不了或覺得異想天開的，笑笑就好——對了，因為要蹭點流量，所以，本文會多平臺發(fā)布。

然后，并不是一出國產(chǎn)游戲，就“有人會冒出來”提一堆毛病，國外游戲就只是夸，往期文章國外游戲的刺我也挑，如果你恰好讀到這篇，只是因為這個宣傳片本身流量大，你恰好搜素到了這篇文章而已。你能有“我只給國產(chǎn)提毛病”的錯覺，可能是因為你搜索這方面的文章太多了。

最后重申，我提出的建議，只是一個沒做過游戲項目的玩家的異想天開。并非所有內(nèi)容都是對的，不過在諸多建議中，或許也有可以采納并不難完成的內(nèi)容。如果能幫到開發(fā)組一點，那自然是最好了。

好了，buff疊完了，開始正文。

關(guān)于藏拙

早在評價《軒轅劍7》，《仙劍奇?zhèn)b傳7》時，我就提出過國產(chǎn)游戲經(jīng)常出現(xiàn)的一個問題。那就是建模做得很一般，面部表情失真。但總愛“大鏡頭懟臉”，暴露自己的問題。

關(guān)于如何藏拙，我曾在以前的文章中，拿《只狼》舉過這樣的例子：

這里，我們可以說一下名作《只狼》的藏拙技巧。

何謂“藏拙”？簡單來說，就是我做的很垃圾，但我不給你看。

表情我們做不好，那在性格上，就都設(shè)計成性格較為內(nèi)向，城府深的人。這樣冷漠的表情更加貼合人設(shè)。

臉部建模一般，對話時，就不給你切近景。全憑可遠(yuǎn)觀不可近瞧的建模和優(yōu)秀的聲優(yōu)，讓你自己想象長相。

但在關(guān)鍵的CG時，絕不將就。

如果你看過這段CG，你會發(fā)現(xiàn)個有趣的事情，因為口型不好對。所以，永真說話時，拔刀拿袖子把臉擋住的過程中，說了大半的臺詞。

這時，很大程度上，你會感覺她拔刀的姿勢好帥?。《粫胨目谛蛯]對上。

當(dāng)永真擊殺主角時，口型與語音也是不匹配的。

其實在面對其它大多數(shù)boss時，都并沒有給你觀察它們口型的機會，因為往往他們會留給你一個背影，帥氣的說出臺詞離開。

在只狼對人形BOSS進(jìn)行忍殺時，往往都在BOSS的身后。這導(dǎo)致BOSS說出的遺言你聽的清，口型和面部表情你是看不著的。

玩家的大部分注意力，此時都集中在自己帥氣的擊殺動作上。

換到性格張揚的鬼形部，大喊著說出臺詞時，你看不見他的臉，因為戰(zhàn)馬鬼鹿毛的蹄子會揚起來。

你將他擊殺時，他向弦一郎表達(dá)歉意，你看不見他的臉，因為他已躺倒，而你正在拿刀刺殺他。

唯有瀕死時得面部表情，做得夸張張揚。如果不去仔細(xì)分析，你在潛意識里會覺得只狼的角色，表情做得還不錯——實際上，只是關(guān)鍵表情給了特寫。

而大多數(shù)時候，他們只是將面部表情用各種各樣的方式藏起來了。

或許在對比《劍魄》時，有了全新的面部制作，并且能使面部有表情，這些對離憂先生本人是個巨大的突破，但這種程度的進(jìn)步，是否能面向市場并得到認(rèn)可還是值得考量的。

當(dāng)然錦衣衛(wèi)中并沒有大面積做這些面部特寫，這里是想打個預(yù)防針。

游戲的“配音”一直在線。我之前聽這個配音組做過《艾爾登法環(huán)》宣傳片的中配，水準(zhǔn)的確很高。

信息的表達(dá)方式

真心希望本作能重視一下“文本”，UI等內(nèi)容。比如，線索，物品道具等，有自己專屬的“物品框”，背景顏色，文字字體也能做得好看點。

《錦衣衛(wèi)》給人的感覺，用“臺詞”說的內(nèi)容太多了，這當(dāng)然不是配音者的問題，是臺詞本身和信息傳達(dá)方式的問題。作為一個能冷靜地將精銳士兵背后抹脖子的高手。

他整體的氣質(zhì)應(yīng)該是冷血，沉著，堅毅，心狠手辣，為達(dá)目的不擇手段的。而能從各種信息讀出“有效信息”，這說明主角的腦子夠用。

但游戲文本表現(xiàn)的感覺，卻是有點裝逼，說了一堆內(nèi)容，玩家卻只能感到啰嗦。

既然作為“角色扮演游戲”，也做了所謂的“線索更新”，我覺得應(yīng)該讓玩家更多的“參與”進(jìn)來。這就涉及到“信息的表達(dá)方式”。

這里我們拿《艾爾登法環(huán)》舉個例子。

在大多數(shù)游戲中，游戲如果想要介紹一個敵人，通常都會準(zhǔn)備一些“收妖錄”啊，或者《如龍7》里的江湖寶貝手冊之類的東西。

但《艾爾登法環(huán)》卻把主要的敵人信息，分別分散在了“骨灰（召喚物）”，“裝備”，甚至是“制作材料”上，拿史東薇爾城的戰(zhàn)鷹舉例子，初見這個敵人時，玩家一定十分好奇這個老鷹的爪子怎么被砍了，還裝上了“劍刃”。

而解開這個小謎團(tuán)，背后則有3個“骨灰道具”，鷹爪上的劍（裝備），以及四趾鳥爪在峽間地獨特的含義，從這些文本中，我們便可以了解到“失鄉(xiāng)騎士”故事的一角，并知道這里原來是“失去了風(fēng)暴”。

當(dāng)然這只是陳述其它游戲表達(dá)信息的方法，并非要求錦衣衛(wèi)要做到和它一致，因為的確也沒這個必要。

說回錦衣衛(wèi)（我知道目前它只是演示片），如果正式上線，期望它能夠?qū)⑦@種略帶“探案”風(fēng)格的線索元素，有效分布在游戲的劇情之中。

比如將發(fā)現(xiàn)的線索道具“細(xì)綢緞”，放到玩家的“線索物品”之中。

細(xì)綢緞

死者身上的衣服材質(zhì)是細(xì)綢緞。

并非尋常百姓穿著之物……

京城之內(nèi)，貴人甚眾，但穿著綢緞的下人并不算多。

（此條可在游戲解鎖更多線索后更新）

劍傷線索也可以這么搞……

線索：細(xì)密傷口

死者身上唯一的傷口，手法干凈利落。

京城區(qū)域，擅使劍者并不算多。

難道……（此條可在游戲解鎖更多線索后更新）

用文本呈現(xiàn)證據(jù)的好處在于：喜歡研究劇情的玩家，可以花時間去閱讀它，不喜歡劇情的玩家，可以直接略過這部分。追求沉浸體驗感的玩家，也可以從“文本”制造的懸疑中，將注意力更加專注于劇情，比如在京城內(nèi)游蕩時，觀察四周有沒有佩劍的劍士，留意穿著綢緞的下人，借此更新線索。（當(dāng)然，這些內(nèi)容我只是跟據(jù)游戲提供的演出即興發(fā)揮，如果要做出一款更完整的游戲，這些內(nèi)容需要更多的考據(jù)，至少讓它在游戲內(nèi)有足夠的表達(dá)空間且不會造成劇情沖突）。

至于“敵人是神機營”的人，則可以在京城閑逛期間，設(shè)置一位神機營的大人，通過NPC之間的對話，交代身份。在實際執(zhí)行任務(wù)時，不必刻意點出。

有些內(nèi)容“主角知道就可以了”，玩家沒必要一定跟上“主角的思考速度”。能在故事脈絡(luò)清晰之后，玩家了解了主角是如何探案的，也是“樂趣之一”。這些內(nèi)容全部由主角逐條內(nèi)心OS，盡數(shù)表達(dá)，則可能造成“啰嗦”，“拉低主角逼格”等負(fù)面效果。

而游戲的“選任務(wù)”階段，希望這部分展示在游戲成品時可以做得更好一點。

比如在右側(cè)的展示文字信息界面，不同的任務(wù)用上不同的紙（做3~4種模板），任務(wù)信息用毛筆字（2~3種字體），來構(gòu)成任務(wù)內(nèi)容。

這樣會提升沉浸感，甚至如果愿意，還可以利用“毛筆字體”的不同，弄點花活。

例如：其中一種字體，是一位上司，另一種字體，是另一個上司的。

優(yōu)先完成誰的任務(wù)，可以獲得“對應(yīng)上司”的好感度……

或者在某個任務(wù)發(fā)現(xiàn)密信時，發(fā)現(xiàn)信件內(nèi)容的字體，正是“某位上司”。原來這位上司也是背后的主謀之一。

當(dāng)然，這些腦洞類設(shè)計并不一定適合《錦衣衛(wèi)》，這里只是希望在文本呈現(xiàn)時，能做的更好，更有“中國味”，更加提升游戲的沉浸感。

然后在做區(qū)域傳送時，我覺得作為演示視頻，是直接切換了。但是真正游玩時，肯定有讀條。我個人建議把這個讀條界面，做成“任務(wù)介紹”界面。

就像“消逝的光芒”那種感覺。

例如：XXXX年，哪里發(fā)生了什么案件，XXX獨自前往一探究竟……

這里我建議加上配音，用那種說書人的感覺，進(jìn)行“第三人稱”講故事的感覺。

地圖問題

游戲玩多了之后，大概能從《錦衣衛(wèi)》這個地圖中，發(fā)現(xiàn)兩個問題，我覺得這兩個問題都很重要，且都是缺點。

第一點，地圖比例失調(diào)，感覺失真。

假如場景構(gòu)建的是個破碎的世界，或者怪物的體內(nèi)，那其實怎樣設(shè)計場景都好，玩家也基本看不出來太大問題。

但是如果這個建筑涉及到平常我們能“看見”的建筑，如果它本身與現(xiàn)實中的“差異性過大”，則會導(dǎo)致失真。這個問題在2D游戲中可能不會太明顯，因為2D游戲本身就不算寫實。

《錦衣衛(wèi)》這個塔的設(shè)計，從比例上來看，塔大，人小，而且塔為了便于作為“戰(zhàn)斗場景”，明顯拓寬了“平臺”的寬度。

第二點，路線奇葩

當(dāng)然，我知道這種攀附塔的邊緣，是為了展現(xiàn)人物的輕功。正如等雨停，是為了給大家看天氣變化以及渲染效果。

但“塔”作為一個“功能性建筑”，在“設(shè)定”上，必須要有“正常人類可以走上去的途徑”。我的意思是：樓梯可以不能走，但你不能不存在。

作為封堵“必要路徑”的手段，當(dāng)然可以用俗套的“有兵把守”，“鎖門”，“觸發(fā)劇情強制失敗”。

但如果有余力，完全也可以做個可以走的樓梯，設(shè)置兩條登上塔頂?shù)穆肪€。

作為一位玩過“劍魄”的玩家，看到這個登塔方式，我開始擔(dān)心起《錦衣衛(wèi)》的路線設(shè)置問題了。用我當(dāng)初評價劍魄的話來說，只狼的高移動能力，實際上是被“鉤鎖點”限制，并指引路線的。只狼中能攀爬的懸崖，也做了統(tǒng)一的顏色標(biāo)志。

當(dāng)然近期的《影子武士3》（黃色藤蔓，綠色吊環(huán)）和早前的《Doom永恒》（綠光在哪里）也是同類設(shè)計。

但《劍魄》由于主角不設(shè)限的高移動力，以及互相堆疊的場景，經(jīng)常會讓我“迷路”。

同樣的問題：那么在“錦衣衛(wèi)”中，我要依靠什么指示物選擇蹬著柱子攀爬上樓頂?shù)摹?/p>

演示自然怎么做都可以，實際落實到游戲上，應(yīng)該有清楚明了的“指示物”，指引玩家前進(jìn)——當(dāng)然，這也主要取決于游戲的場景開放度。

通常人物越靈活，地圖開放度越高（邊邊角角都能去），越容易造成“地圖這么多地方都能跑，但是無論哪里都沒啥東西”這種負(fù)面體驗。在這方面近期體驗之最，是艾爾登法環(huán)的史東薇爾城、學(xué)院，王城、下水道，圣樹等地圖。

而游戲的地圖設(shè)計如果太窄小，則會帶來另一種極端負(fù)面體驗，例如《嗜血印》那看起來很大的場景，實際上逼仄的道路。

戰(zhàn)斗問題

早期階段，就不扯啥打擊感問題了，這玩意不上手我也講不出個123來。

我說個“武俠游戲”的通?。?/p>

招式動作花哨，威力一言難盡。

拿著所謂的“神兵利器”，招式光效拉滿，人物轉(zhuǎn)圈，跳舞，就是刀砍人身上，連砍8、9刀對方才能死（注意，敵人是普通人類，不是怪物，沒有神奇設(shè)定）。而戰(zhàn)棋游戲也好，動作類游戲也好（指拿武器砍人），我喜歡的一些游戲，往往是招式比較清爽直接的。

你擊敗敵人也是2~3刀，敵人殺你也是2~3刀。

招式套路化，但招式功能性弱。

比如國外游戲的一個上挑動作，后續(xù)可以跟據(jù)玩家的操作進(jìn)行一整套連擊。

但國內(nèi)的“武俠游戲”，他的旋轉(zhuǎn)劈砍，只是“威力”稍微大一點，但是沒有任何功能性，而且出手更慢了。

《錦衣衛(wèi)》和《劍魄》一樣，同樣存在打小兵要消耗太多精力的問題（當(dāng)然連殺三個小兵那段處決做得很帥）。

從視頻給到我的直觀感受，敵人的AI有待調(diào)教，招式也很死板：

比如：未達(dá)到攻擊距離，直接揮刀。好像所有小兵都只有一套攻擊模式，就像在打軍體拳。

“構(gòu)建一套有交互性的底層戰(zhàn)斗邏輯，讓戰(zhàn)斗變得更清爽一點”是《錦衣衛(wèi)》目前最大的問題。要不然實際游戲上線后，玩家會跟著主角的一些套招“鏡頭亂晃”，你彈我我彈你，進(jìn)入“互相的慢動作地獄”，并將“武術(shù)博弈”變成“武功套路賞析”。

這里就不舉例子了，反正別的游戲好的地方，也不能直接用，我要是有好的底層邏輯設(shè)計，我直接就應(yīng)聘戰(zhàn)斗策劃去了。

不過說到底，游戲的戰(zhàn)斗設(shè)計也就那么幾種：

輕攻擊，重攻擊，處決攻擊，特殊技能，以及跳躍時的以上四種招式（部分游戲有刪減），被敵人命中的一瞬間格擋（艾爾登法環(huán)戰(zhàn)技格擋，斬妖行“破”）/閃避（無間冥寺閃躲）/反擊（鬼武者3一閃，空洞騎士拼刀），下段攻擊踩頭（只狼二段跳）/抬腳(Sifu)。

基本都是一些被設(shè)計爛的機制了，最主要的是看“使用哪些，怎么組合，怎么結(jié)合自己的游戲背景，能加點啥通用且創(chuàng)新的新料，怎么結(jié)合UI表現(xiàn)出效果”。

如果讓我來看，我希望《錦衣衛(wèi)》能將這些套招拆解，并加入對應(yīng)的功能性。

例如“踢”這個動作，可以造成對手失衡，便于用刀處決。（雖然黑魂3有這玩意，但武術(shù)上的踢，可以做得更有感覺一點）

單手用刀，另一只手則能蓄力，積攢“掌勁”，在彈開對手刀的同時，跟上“掌法”，造成傷害的同時，也可以使敵人向后大幅度位移，打亂其它敵人的架勢這種……

輕功也可以做出點門道：例如使主角高高躍起，結(jié)合“千斤墜”形成飛踢，踢中之后，敵人大幅度硬直。代價是踢空之后，自身會有一段硬直。

或者隨著主角跳躍后撤，甩出飛刀，使追擊的敵人受傷。

游戲中自然可以有“大幅度位移”，但“大幅度位移”應(yīng)該在固定招式中，或由玩家可以“主動操作的動作中”出現(xiàn)，而不是將“位移類招式”放在招式的固定連段里。

畢竟主動的動鏡頭，和被動的動鏡頭，感受是不一樣的。

結(jié)語：就隨便寫這些吧。大概率沒啥用，當(dāng)樂子看就好了。