當(dāng)前，影視劇市場(chǎng)網(wǎng)文改編熱潮仍未消退，但不少影視劇原著皆陷入了“抄襲”“融?！憋L(fēng)波，如《三生三世十里桃花》《錦繡未央》《少年的你》等，那么如何判斷作品構(gòu)成法律意義上的抄襲，被侵權(quán)人能否向抄襲作品改編的影視劇主張權(quán)益便成為許多觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

抄襲與融梗

抄襲，法律術(shù)語(yǔ)為“剽竊”，指將他人作品竊為己用。

“融?！眲t是因網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品涉嫌抄襲而被創(chuàng)造出來(lái)的新詞，指將他人作品中的故事情節(jié)、人物設(shè)定、敘事結(jié)構(gòu)等進(jìn)行拆分、改寫(xiě)、重組，融入自己作品中，且不提及出處及作者的一種行為。

許多人認(rèn)為“融?！痹诜缮蠜](méi)有“抄襲”惡劣，并不構(gòu)成侵權(quán)。實(shí)際上侵犯著作權(quán)的判斷，并非靠“抄襲”“融?！钡膭澐趾?jiǎn)單區(qū)分開(kāi)來(lái)。

法律意義上關(guān)于“剽竊”的判斷

由于公共領(lǐng)域范疇不明確，剽竊的認(rèn)定規(guī)則沒(méi)有完善，我國(guó)關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品著作權(quán)的保護(hù)仍處于較為混亂的狀態(tài)。司法實(shí)踐中多依賴(lài)于法官的判斷，很少通過(guò)司法鑒定的方式分辨，因此個(gè)案中的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)也難以統(tǒng)一。

綜合“瓊瑤訴于正案”“錦繡未央”等實(shí)務(wù)案例，可以看出我國(guó)目前判斷剽竊采用“思想與行為二分法”，即：法律僅保護(hù)思想的表達(dá)，而不保護(hù)思想本身。但關(guān)于思想的表達(dá)與思想的區(qū)分也存在種種困難，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容較長(zhǎng)，對(duì)法官來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)，往往關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品侵權(quán)的判決書(shū)可能長(zhǎng)達(dá)幾十頁(yè)。

司法實(shí)踐中，著作權(quán)侵權(quán)判斷的標(biāo)準(zhǔn)為“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”，“接觸”即后作品在公共領(lǐng)域有接觸先作品的可能性，一般先作品公開(kāi)發(fā)表，就可以推定后作品已經(jīng)接觸。對(duì)于“實(shí)質(zhì)性判斷”，法官需要判斷思想與思想的表達(dá)，通常采用“抽象-過(guò)濾-比較”三步法。即在抽象層面，法官通過(guò)從思想表達(dá)二分法出發(fā)，將需要比較的兩部作品分解為不同層次，一直細(xì)化到最普遍、最抽象的思想層面；然后在過(guò)濾層面將思想與表達(dá)剝離開(kāi)來(lái)，將屬于思想的部分內(nèi)容過(guò)濾；最后在比較層面，將兩部作品的剩余內(nèi)容進(jìn)行對(duì)比，判斷先作品是否具有獨(dú)創(chuàng)性，從而認(rèn)定后作品是否構(gòu)成“剽竊”。

未完待續(xù)......