今天我們來講一下沈義父的詞學理論哈。

沈義父是南宋人，張炎對于他的詞學理論多有承襲發(fā)展。

今天主要針對他的幾句話來講哈！

“作大詞，先須立間架，將事與意分定了”

如果你看了一些詞牌的字數(shù)的話，我相信你這輩子可能都不會去填它。。。

《九張機》270字。。。

《鶯啼序》240字。。。

這兩個可能夸張了哈。。。

還有

《六州歌頭》143字，《賀新郎》和《摸魚兒》116字，《沁園春》114字，《疏影》110字，《過秦樓》109字，《一萼紅》108字，《望海潮》107字，《永遇樂》104字，《雨霖鈴》103字，《齊樂天》102字，《念奴嬌》、《高陽臺》和《解語花》100字，《瑣窗寒》99字，《揚州慢》和《雙雙燕》98字，《八聲甘州》、《疏影》和《聲聲慢》97字……

還有很多，是不是有些連聽都沒聽說過。。。

這種比較長的詞牌，難就難在你不好駕馭它，很容易就會使結構松散，或者流水賬搞搞。

所以，我們在填這種比較長的詞牌的時候，一定要先列一個題綱，把哪一句要寫什么大概先用現(xiàn)代文寫一寫，分配一下哪句寫事，哪句抒情；哪句議論，哪句達意。

“作小詞只要有些新意”

既然有“大詞”，自然就有“小詞”。

要知道，字數(shù)最少的詞牌只要十六個字——《十六字令》。

沈義父就提出，在填短的詞的時候，必須要有新意，多找?guī)讉€鬼點子，讓人直呼666的那種。

但是我還是建議大家在填短詞的時候也列一下題綱，因為短詞很容易會覺得太狹窄，感覺寫事寫完根本沒地方抒情一樣（跳脫啊伙伴們?。。。?，權當是用古詩詞翻譯現(xiàn)代文嘛！

“結句須要放開，含有余不盡之意，以景結尾最好?！?/h1>

這個很好理解哈。

這個方法其實在上闋的結尾用也是很好的，這么做可以留下一點空間，給讀者一點想象，用景物描寫自然就很好了，這樣子更加深遠，和設懸念似的，寫作文也可以用哈。如果說是用在整首詞的最后一句的話，則能做到言已盡而意無窮。

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。——李白《菩薩蠻》（紅字自己體會）

“大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛”

這個有點像“點染”這個填詞章法，但是不全是。

第一句的時候最好就能顯示出你的思想感情，直白、暗含都沒關系。

斷不可第一句上來就寫一個沒有用的事，再寫主旨。

如果是詠物詞的話就更加不行了，因為你圍繞的是一個東西，而不是描寫一件事，你如果上來就寫一件沒什么用的事情，那不是和詠物相悖嗎？

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。
無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。——歐陽修《采桑子》（還是自己體會）

“詠物詞，最忌說出題字?！?/span>

詠物詞，斷不可出現(xiàn)你所詠的東西的關鍵字。

不管是詩還是詞，都應該這樣，應該像寫謎語一樣寫，應該讓讀者根據(jù)字面去理解來得知你題詠的東西，這個是很有深意的。

素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。
　　
別有風前月底。布繁英、滿園歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。——周邦彥《水龍吟 梨花》

（哪有“梨”出現(xiàn)？）

這些話全來自沈義父的作品《樂府指迷》，很有用，建議大家去找來看一下。