日本八十年代是一個(gè)特殊的年代，泡沫經(jīng)濟(jì) 經(jīng)濟(jì)和流行文化雙雙達(dá)到巔峰，第一次也是唯一一次 “偶像”出身的流行歌手 完全代表著音樂的主要發(fā)展方向（那是一個(gè) 流行文化鼎盛，不缺創(chuàng)作者，而唯獨(dú)缺少 可以整合起豐富資源的表達(dá)者 的時(shí)代）

后來人們介紹這一階段的音樂現(xiàn)象時(shí)，開篇的常常就是中森明菜 松田圣子這些桃浦斯達(dá)，然后才是那些極其優(yōu)秀的幕后音樂家（來生孝夫 坂本龍一…）和創(chuàng)作型歌手（中島美雪 玉置浩二）

現(xiàn)在研音官網(wǎng)簡介上還在說“花見赫社長推出超級(jí)偶像中森明菜，奠定出研音音樂事業(yè)的根基”，那個(gè)特殊時(shí)期，作為幾乎最大的音樂現(xiàn)象（老菜出道第二年83年 就全日本唱片銷量第一了，總體銷量 昭和年代實(shí)體唱片第二，八十年代日本音樂的代表），哪個(gè)公司 事務(wù)所不想著 能讓自己家的歌手取而代之，再換個(gè)角度，中森明菜如果在九十年代在維持八十年代后期的巔峰，那么J-POP又怎么發(fā)展，不說壓不壓得住，這個(gè)時(shí)候中森明菜的存在對于新生代的歌手多多少少是一個(gè)大的障礙，只是中森明菜不得不面對的一個(gè)客觀事實(shí)。（1989年7月13日 中森明菜沒有結(jié)束自己的生命，而是親手結(jié)束了一個(gè)流行音樂的階段，那個(gè)建立在雄厚經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的 作為流行文化代表的“歌謠曲”的大廈 隨著日本一去不復(fù)返的經(jīng)濟(jì)實(shí)力 轟然倒塌，并且在這座龐大的廢墟之上，日音也即將迎來它的黃金時(shí)代）

承接上文的客觀事實(shí)，那么這個(gè)時(shí)候怎么“退”就是一個(gè)大問題，很可惜，可能我們的akina沒有山口百惠的幸運(yùn)，也可能是中森明菜面對的外部環(huán)境更艱難（1989年，泡沫經(jīng)濟(jì)破碎，音番開始停播，美空云雀去世，******）89年12月31日，人們可能暢享過誰是八十年代最后一個(gè)登上電視的藝人，有人想到過是中森明菜，不過可能沒人想過那背后還擺著諷刺的金屏風(fēng)。

然后金屏風(fēng)之后，資本選擇了近藤真彥，相當(dāng)一部分事務(wù)所和唱片公司開始策劃和助長著打壓那位“老敵人”中森明菜，抽空資本，買通媒體，惡意造謠，信息封鎖，然后這段時(shí)期，中森明菜又經(jīng)歷了唱片公司開除，母親去世，經(jīng)濟(jì)人詐騙 瀕臨破產(chǎn)等等外部困境，也開始轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視 拿下了收視年冠，推出“歌姬”唱片（日音第一次用了歌姬這個(gè)稱呼），地震慈善義演（非典后第一次來中國的外國藝人），組建私人經(jīng)紀(jì)公司，一次次突出重圍，一次次的落入困境，然后在地震義演上像是對歌粉說“我永遠(yuǎn)不會(huì)認(rèn)輸”。

直到2002年，難破船的原作者 加藤登紀(jì)子引薦中森明菜進(jìn)入環(huán)球唱片，然后幕后改組，發(fā)現(xiàn)歌姬2，然后后來媒體談起她時(shí)，基調(diào)都是“神秘的傳奇歌姬”，結(jié)合八十年代的音壇統(tǒng)治，日本國內(nèi)對中森明菜已經(jīng)封無可封…（然后后期就留著大家自己探索了，也很精彩）

所以說，當(dāng)我們一遍遍感慨她愛情不順時(shí)，也要看到這位傳奇天后與命運(yùn)的抗?fàn)幒蛣?chuàng)造的輝煌。

畢竟這位 過了巔峰期三十多年，還把自己都專輯銷量賣到 亞洲地區(qū) 前十的女歌手，至少以后 再談起中森明菜時(shí)，可千萬別就有幾個(gè) 簡單的詞匯就簡單概括了哈