說(shuō)到新活，這里有三個(gè)概念，一為“新”，一為“活”，合起來(lái)為“新活”。

新與舊相對(duì)，有三層意思：剛有的、沒(méi)用過(guò)的、性質(zhì)上變得更好的。

活，在相聲里指的是節(jié)目、段子。

判定九辮有沒(méi)有新活，取決于我們對(duì)“新”的定義。嚴(yán)格地把新定義為整體從未出現(xiàn)過(guò)，那九辮的新活的確極少，廣義地看變化、看迭代，那九辮的活一直在出新。

相聲的本質(zhì)是故事，相聲表演就是相聲演員借助有限的場(chǎng)地和道具，把這個(gè)故事演繹出來(lái)給觀眾看。

故事是情緒的經(jīng)濟(jì)，表情是以形傳神，用演員的情緒打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，演員帶動(dòng)觀眾的情感。

一樣的梁子，不一樣的包袱。

一樣的包袱，不一樣的笑點(diǎn)。

一樣的故事，不一樣的內(nèi)核。

一樣的相聲，不一樣的演繹。

至此，九辮把相聲演員都能演的傳統(tǒng)活變成了自己的。

什么叫自己的？用趙佩茹的話說(shuō)，“你得不斷地加工修改提高，什么時(shí)候這段兒你說(shuō)得最好，別人說(shuō)不過(guò)你，這才叫會(huì)一段兒?！?/p>

九辮說(shuō)，每一次表演都盡量給大家不一樣，有變化。

這就是九辮的創(chuàng)作。

拿《歪唱太平歌詞》來(lái)舉例。

歪唱的梁子很簡(jiǎn)單，逗哏埋汰捧哏，說(shuō)捧哏的不會(huì)太平歌詞，捧哏不服，說(shuō)我就會(huì)！逗哏要唱個(gè)捧哏不會(huì)的，于是生造出來(lái)一段不知道是什么玩意兒的玩意兒，捧哏戳穿，說(shuō)你再來(lái)一遍，逗哏做不到，結(jié)束。

九辮的歪唱梁子沒(méi)變，但是包袱、笑點(diǎn)都變了，整個(gè)故事的情緒和內(nèi)核也都變了。

相聲誕生于街頭，包括茶館、小劇場(chǎng)在內(nèi)的演出場(chǎng)地，決定了相聲演員和觀眾的距離很近，因此，會(huì)有拉家常一般的墊話，吸引到觀眾的注意力后再慢慢入活。

18年后，九辮的演出絕大部分是商演，而且粉絲過(guò)度熱情，于是，九辮的歪唱逐漸取消了墊話，改成上來(lái)就唱，一為壓言，二也為滿足粉絲需求。

歪唱那一段，原本是逗哏貌似即興地胡編，老郭曾經(jīng)貼合當(dāng)時(shí)流行歌曲的潮流，歪到過(guò)“親愛(ài)的，你慢慢飛，小心前面帶刺的玫瑰”。

九辮的相聲是臺(tái)上一個(gè)逗哏和一個(gè)逗逗哏，臺(tái)底下一群捧哏。于是，九辮見(jiàn)景生春，把歪唱的這一段變成眾籌，既完成了表演，又在不影響表演的前提下滿足了觀眾的參與感。

九辮歪唱還有一個(gè)獨(dú)特看點(diǎn)——九辮的互動(dòng)。一塊是楊九郎為了打斷張?jiān)评椎奈孀?、抓手等肢體接觸，一塊是楊九郎拿扇子敲著桌子讓張?jiān)评住霸俪槐椤钡膬春钒詺狻?/p>

有多少粉絲給這兩塊的楊九郎弄得小心臟撲通撲騰，捧著心喊“九爺霸氣”“九爺殺我”？

又有多少粉絲給這兩塊的張?jiān)评着靡荒樢棠感?，覺(jué)得我角兒真可愛(ài)我二爺好嬌媚？

于是臺(tái)下就啊啊啊啊啊啊——

寫(xiě)在紙面上變成文本，看起來(lái)還是那個(gè)歪唱，但是內(nèi)核、情緒都不一樣了。

到此，歪唱成了九郎的拿手活，九辮可以左右這個(gè)作品。

這個(gè)過(guò)程，說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難。

老郭曾說(shuō)：“觀眾今天聽(tīng)你節(jié)目打70分，他希望你下場(chǎng)80分。但是不管從藝術(shù)的角度、從美學(xué)的角度、從科學(xué)的角度，下一場(chǎng)我還維持70分，就已經(jīng)是天大的難處了。”

九辮的歪唱，14年上半年還是很傳統(tǒng)的演法，14年底，一方面出于九辮感情的飛速進(jìn)展（14年年底，張?jiān)评椎玫搅藯罹爬傻挠樱环矫嬉渤鲇诂F(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)回饋（就愛(ài)看楊九郎兇張?jiān)评祝?，九辮摸索到了他們的方向，在之后的幾年里，不斷地縮減啰嗦的墊話，增加能刺激觀眾情緒的點(diǎn)，最終形成了自己的風(fēng)格，把歪唱這個(gè)本身情緒比較單薄的節(jié)目演得精彩絕倫。

于謙說(shuō)相聲講究張揚(yáng)個(gè)性，個(gè)性是把自己和別人區(qū)別開(kāi)的一個(gè)重要的點(diǎn)。

首先區(qū)別，然后提高。

一樣的活，九辮的情緒比很多年輕演員的表演要飽滿強(qiáng)烈，一方面是因?yàn)槎说乃浇簧鹾V，另一方面，倆人下了功夫。

楊九郎老說(shuō)“我們不對(duì)詞”，但是張?jiān)评讜?huì)說(shuō)，倆人會(huì)注重積累，生活里發(fā)生了什么，就考慮用到包袱里。

這就是九辮創(chuàng)作的形式。

很多人以為創(chuàng)作、寫(xiě)本子就該是坐桌上對(duì)著紙筆寫(xiě)東西，其實(shí)那是第三個(gè)階段。創(chuàng)作的第一個(gè)階段是有創(chuàng)作的欲望、有情感上觸動(dòng)的點(diǎn)；第二個(gè)階段是積累一些散碎零星的靈感，就像老郭那一條一條的小紙條，形成了素材矩陣；到了第三個(gè)階段，才是拉框架理邏輯，對(duì)素材進(jìn)行取舍加工，使結(jié)構(gòu)完整、邏輯順滑。

到這里，相聲初步的創(chuàng)作完成。

接下來(lái)需要在演出中，兩個(gè)人不斷取舍不斷磨合，根據(jù)自己的感受、觀眾的反饋反復(fù)打磨，直至成型。

成型之后，不斷優(yōu)化，做到人無(wú)我有、人有我優(yōu)。

這是九辮創(chuàng)作的劣勢(shì)。

眾所周知的原因，張?jiān)评咨跎倌茉偃バ?chǎng)演出，去小劇場(chǎng)打磨的機(jī)會(huì)極少。

還有一點(diǎn)，就是九辮的粉絲太多，而且都喜歡拍視頻，現(xiàn)場(chǎng)給演員的反饋不在點(diǎn)子上。所以九郎一方面遺憾“因?yàn)榘?lè)多好啊”，一方面指責(zé)粉絲笑得不對(duì)（還講理不？還嫌棄粉絲笑得不對(duì)?。环矫嫦Ｍ^眾能放下設(shè)備，多看看演員。

演員在成長(zhǎng)，粉絲也在成長(zhǎng)，相信九辮和九辮的粉絲都能越來(lái)越好，越來(lái)越知道對(duì)方想要什么。

2020年，九辮的版圖明顯擴(kuò)張，2021年，九辮以驚喜開(kāi)年。

創(chuàng)作需要廣博的閱歷、深刻的感受、深入的思考、高人的指點(diǎn)和持續(xù)的努力。

目前看，這五點(diǎn)，九辮都齊了。

2020，九辮沒(méi)有合體說(shuō)相聲，期待2021，九辮能給我們?cè)絹?lái)越多的驚喜。