個子矮還結(jié)巴？這個日本

名偵探有點兒不一樣

文/疏影  推理顧問/棄之竹

不知道你們還記不記得？

前陣子日本漫畫雜志《周刊少年JUMP》和優(yōu)衣庫合作，

推出了一系列50周年限定的紀念TEE。

在開售的當(dāng)天各個門店都排起了長龍，

所有款式尺寸的衣服瞬間就被搶購一空。

你以為二次元勢力像你想象的那么強大嗎？

不，二次元的強大你想象不到。

像JUMP這樣厲害的漫畫雜志還有兩家——

分別是《周刊少年Sunday》和《周刊少年Magazine》。

連載在這兩家雜志上的兩部超熱門推理漫畫相信大家都有聽說，

那就是《名偵探柯南》以及《金田一少年事件簿》。

在設(shè)定中，

金田一一其實是名偵探金田一耕助的外孫，

但由于最初的臺版翻譯出了點差錯，

那句“以我爺爺?shù)拿x”就這么流傳了開來。

不過這都不是重點，

我們今天要講的是金田一耕助這個形象的創(chuàng)造者——

橫溝正史

（終于繞回正題了，偷偷喘口氣）

 名偵探形象大轉(zhuǎn)變！

一般來說，偵探=超級英雄

天降正義又很帥，

智力超群還能打。

但是捏，隨著推理小說的發(fā)展，

偵探的畫風(fēng)就開始走偏了——

重度肥胖癥患者（尼祿·沃爾夫）、視障患者（馬克思·卡拉多斯）、可卡因吸食者（歇洛克·福爾摩斯）、永遠長不大的小學(xué)生（江戶川·柯南）、總是笑瞇瞇的神父（布朗神父）……

橫溝正史就是其中之一。

他以前寫了一部作品叫《人形佐七捕物帳》，

這里頭的偵探就是個“翩翩濁世佳公子，玉樹臨風(fēng)萬人追”的花美男。

主角叫人形佐七，

典型的和風(fēng)美男子，

娘man平衡得剛剛好。

不僅破案能力一流，

而且還對妻子忠貞不二情比金堅……

結(jié)果遇上了二戰(zhàn)，

偵探小說被禁了，

橫溝正史就停筆了一陣子。

戰(zhàn)后他以一篇發(fā)表在《寶石》雜志上的

長篇解謎向推理小說《本陣殺人事件》重新歸來。

將停滯不前的日本推理文學(xué)推上了新的高峰，

開創(chuàng)了被后世稱為“寶石時代”的推理盛世。

這次是名偵探金田一耕助的出道案件，就讓我們來總結(jié)一下這個“另類”偵探的幾大特點吧！

①長得矮

和之前文能推理破懸案武能尋兇抓罪犯的硬漢偵探不同，金田一耕助蒼白羸弱，身材小小只，看起來就是缺乏運動而且營養(yǎng)不良的宅男模樣。

②講話結(jié)巴

一般偵探都邏輯清晰口齒流利，可這點金田一耕助也做不到。他天生就講話結(jié)巴，一緊張更是吭哧吭哧半天都說不出一句完整的話。

③不修邊幅

比起衣冠楚楚打扮時尚的花美男偵探，金田一耕助卻總是穿著一身皺皺巴巴的和服，踩著破了洞露出趾頭的襪子，趿拉著一雙已經(jīng)磨壞了的木屐。

PART2 最沒存在感的“小透明”偵探

比起三板斧走江湖的一般作家，

橫溝正史的作品風(fēng)格以及敘事方式要更加多變。

和那些狂炫酷霸BUFF全開出場自帶背景音樂的名偵探不同，

橫溝正史筆下的金田一耕助簡直不像是親生的。

看起來頹廢邋遢其貌不揚，

以至于經(jīng)常被警察當(dāng)做嫌疑人抓起來。

尤其是《八墓村》這篇小說，

他一直神龍見首不見尾，

從頭到尾都是以身陷陰謀的家族繼承人

寺田辰彌的視角展開的。

只有到了故事的最后，

他才跳出來解釋了一下來龍去脈——

原來他最初就知道兇手是誰，

只不過一直沒找出證據(jù)，

也沒能阻止此后的連環(huán)殺人。（？？？）

但就因為他沒有強到開掛的爽文男主設(shè)定，

也沒有其他偵探玩世不恭恃才放曠的自負心理，

所以才乖乖巧巧的討人喜歡。

因為人緣好，

所以戲份多。

在這之后《本陣殺人事件》、《黑貓酒店殺人事件》blabla……

多部作品被搬上銀幕，

這位被觀眾pick的乖巧偵探正式c位出道！

PART3 一個無法定義的偵探小說家

我們現(xiàn)在聊起人或者什么東西的時候，

總是會先給它貼一個標簽。

這點本身并沒有什么錯，

但在推理圈就不怎么適用了。

哥特小說、懸疑小說、犯罪小說、偵探小說、推理小說……

要想真的劃分可并沒有那么容易。

而霓虹國呢，

把這種作品分成了兩個流派——

本格派與變格派

如果在網(wǎng)上搜索一下就會發(fā)現(xiàn)，

橫溝正史被稱為“日本本格推理小說宗師”。

但同時你還會聽到另外一種說法——

“橫溝正史是變格派的代表，江戶川亂步才是本格派的正宗。”

這究竟是怎么回事呢？

本格派和變格派這種說法的出現(xiàn)時間是在1926年，

提出者是日本作家甲賀三郎。

本格派是指正統(tǒng)的、純粹解謎向的作品，

而變格派則是指不以解謎為核心的其他作品。

但無論本格還是變格，

大家都是文學(xué)作品，

不要讓定義的條條框框成為創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的阻礙。

說回橫溝正史。

他的作品風(fēng)格非常日式，

這一點既和文風(fēng)有關(guān)，

也和故事背景設(shè)定有關(guān)。

先說第一點。

比起一般本格推理單刀直入的智力游戲，

他作品的文學(xué)性與藝術(shù)性更強。

比如在《本陣殺人事件》中，

兇手的殺人靈感居然來自日本傳統(tǒng)俳句，

這年頭就連犯罪都講究唯美浪漫了？

第二點就是人紅是非多了。

總有人嫌社會派詭計不夠厲害，

又嫌本格派不夠關(guān)心社會。

但要知道，

橫溝正史可是很關(guān)心社會問題的一個作家呢！

他有兩個經(jīng)典場景設(shè)定，

一是戰(zhàn)后荒蕪破敗的城市邊緣，

二是有著古老迷信的落后農(nóng)村。

在閉塞環(huán)境下成長的人們，

很容易因為愚昧無知而犯下無法挽回的罪行。

用自己的筆，

揭露法律難以照亮的灰色地帶——

這正是橫溝正史的社會關(guān)懷

他的作品就像一幅浮世繪，

向我們展現(xiàn)了那個時代日本的風(fēng)貌。

比起用簡單詞匯去輕易定義，

倒不如去認真看看他的作品。

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