本文摘譯自Flecture對吹管樂器演奏操控進行綜述的論文《The physiological demands of wind instrument performance》（Flecture，2000a），略去了笛類樂器之外的內容。該論文可以在新南威爾士大學網站下載。

（https://newt.phys.unsw.edu.au/music/people/fletcherpublications.html）

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摘要：本文對木管、銅管樂器所要求的吹奏壓力和唇部緊張度做出調查，并分別描述了其聲音產生的機制。研究發(fā)現(xiàn)，銅管樂器高音區(qū)的強奏對生理操控要求最高。同時，每種樂器都有著對精確生理操控獨特的要求。

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4、笛族樂器

第三類管樂器的聲音，是由一個吹向開口的氣柱驅動的。音樂會長笛是典型的代表，豎笛，陶笛，尺八，以及排簫則都具備相似的特征。事實上，氣柱是被來回吹入、吹出吹孔激勵發(fā)聲的。氣柱的這種偏移，是由風門和吹口之間，沿氣柱前進方向傳播的正弦波干擾造成的。要想吹出音符的話，氣柱上應存在著很接近半波長長度的正弦波，以所發(fā)音符的頻率對氣柱進行擾動。這需要對嘴唇位置和吹奏壓力進行精確的控制。只有豎笛，陶笛和汽笛這幾種樂器，其氣柱的幾何形狀是由內置氣道限定的。

對長笛演奏者的測量，確認了此類樂器發(fā)生機制理論的正確性。演奏者通過嘴唇前伸來減小氣柱的長度，同時增加吹奏壓力從而增加氣速，來演奏高音。事實上，不同演奏者間氣柱長度和吹氣壓力的差異非常微小，如圖3所示。

音高每增加一個八度，吹奏壓力很接近增加一倍，也就是說，吹奏壓力與所奏音符的頻率是成正比的——這跟小號演奏者的情形一致，但二者的形成機制完全不同！笛類樂器的吹奏壓力是所有吹管樂器中最低的，大概是在最低音0.2千帕到最高音2.5千帕之間，如圖3所示。故而吹奏壓力根本不會對笛類樂器演奏者造成生理操控的困難。

由于吹奏壓力不能用來控制響度，演奏者通過改變風門形態(tài)來改變進入樂器的氣流——大風門意味著更多氣流，從而更大的聲音。然而，氣柱的有效寬度是受限的，受制于樂器吹口的寬度，大概是12毫米，同時氣柱不能太厚——限制大概是1毫米——如果要保持音質可被接受的話。為了讓整個音域保持響度均衡，要通過更小的風門去抵償高音區(qū)吹奏壓力的增加。所有這些調節(jié)能力的獲得都需要經驗和訓練，但并不會帶來任何生理操控的困難。

不像其他樂器那樣（可能除了雙簧管）要求發(fā)音近于穩(wěn)定，長笛演奏者偏愛使用顯著的震音進行演奏。測量表明，震音是利用口腔吹奏壓力的小幅振蕩完成的，振幅大概是穩(wěn)定壓力的10%，頻率大概5到6赫茲。震音并非很像是聲壓級或頻率的振蕩，這兩個因素在震音中幾乎不受影響，而更多是高階諧波振幅改變帶來的音質振蕩。

震音的演奏方式并非顯而易見，事實上每學校教的都可能不大一樣?？梢允怯筛贡诩∪旱墓?jié)律振蕩引起，或相似的，嘴唇張力加上風門形態(tài)的節(jié)律變化，或由收緊了的聲帶進行振蕩引起。Mukai發(fā)現(xiàn)，富有經驗的長笛演奏者會用聲帶收緊氣道，至于其他演奏者，還會在氣道中加上與震音同步的振蕩，而最近的研究則支持，不同演奏者演奏震音的差異性，比上述發(fā)現(xiàn)的一致性更為顯著。

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