? 日本漫畫(huà)批評(píng)家大塚英志在昭和最后一段時(shí)間對(duì)日本動(dòng)漫進(jìn)行了一次系統(tǒng)的回顧與展望，最終得出的結(jié)論是，御宅精神象征著某種頹廢。

? 1989年不僅僅是日本更換年號(hào)的一年，同時(shí)也是日本動(dòng)漫進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代的一年。因?yàn)檫@一年，也是手冢治蟲(chóng)去世的日子。

最近是看了這位UP的視頻，感觸頗多，對(duì)于我們這些走過(guò)動(dòng)漫十余年的老漫迷來(lái)說(shuō)，這個(gè)時(shí)代真的是最好也是最壞的時(shí)代。但是這里UP不是來(lái)感嘆時(shí)光的，畢竟換年號(hào)換天皇是日本人的事，感嘆時(shí)光也是他們感嘆，我個(gè)中國(guó)人湊什么熱鬧。所以其實(shí)本文也是想寫(xiě)一下，關(guān)于動(dòng)漫已死這個(gè)問(wèn)題，我記得剛看這位UP的視頻時(shí)，標(biāo)題沒(méi)有“我的”，看來(lái)在冷靜一段時(shí)間后，這位UP進(jìn)行了修改。但是，這位up其實(shí)沒(méi)有說(shuō)錯(cuò)，或者說(shuō)，他說(shuō)對(duì)了一半，那就是動(dòng)漫的確死了，但是不是現(xiàn)在寫(xiě)的，是死了好久。

讓我們一切從頭說(shuō)起。

1989年手冢去世那年——昭和時(shí)期的困境

1989年是日本動(dòng)漫界一個(gè)重要的分界線，1989年日本漫畫(huà)之父手冢治蟲(chóng)去世，其實(shí)手冢不僅僅是漫畫(huà)之父，應(yīng)該也是日本動(dòng)畫(huà)工業(yè)化之父。在手冢去世的那段日子，幾乎所有的從業(yè)者都在哀悼手冢，只有一個(gè)人除外。

“這似乎是關(guān)于手塚先生的特輯，大家都一個(gè)勁兒地在哀悼他吧。不過(guò)我可不想跟你們一個(gè)鼻孔出氣。關(guān)于他對(duì)動(dòng)畫(huà)業(yè)所做的那些事，我不想評(píng)價(jià)。我并不喜歡蟲(chóng)制作的東西——豈止是不喜歡，我覺(jué)得那都是不正常的！”

中間的文字不再詳細(xì)鋪敘，只再看其中一句你就明白這是一篇什么性質(zhì)的文章了：“關(guān)于動(dòng)畫(huà)——至少這一點(diǎn)我想我有發(fā)言權(quán)，也有義務(wù)講出來(lái)——手塚先生所主張的一切都是錯(cuò)誤的。”

這篇刊載在雜志《Comic Box》的文章，徹底解開(kāi)了手冢和宮崎駿之間的矛盾。其實(shí)二人的矛盾由來(lái)已久，矛盾的理由其實(shí)沒(méi)有網(wǎng)上瞎猜的那么復(fù)雜，理由很簡(jiǎn)單，對(duì)于動(dòng)漫制作的觀點(diǎn)不同。

二人的理念有何不同，以前我也寫(xiě)過(guò)了，這里就不在贅述了https://www.bilibili.com/read/cv2126711

懶得看上面內(nèi)容的，我們這里做一個(gè)簡(jiǎn)單的概括。手冢將工業(yè)流水化引入了動(dòng)畫(huà)制作中，喪失了動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性，表達(dá)性，過(guò)分的商業(yè)化了。二人的分歧其實(shí)很快就有了答案，宮崎駿贏得了理論，但是手冢贏得了未來(lái)。劇竹內(nèi)長(zhǎng)武的《戰(zhàn)后漫畫(huà)50年》里，手冢的員工回憶，當(dāng)年宮崎駿第一次批判手冢的時(shí)候，手冢只是當(dāng)成了一個(gè)冒失的后輩，但是在看過(guò)宮崎駿的動(dòng)畫(huà)后，手冢有一個(gè)有趣的表現(xiàn)：手冢先生看完后良久不語(yǔ)，突然回過(guò)頭來(lái)問(wèn)我，“這部片子有趣嗎？”我嚇了一跳，故作鎮(zhèn)定，說(shuō)道：“比起您還差點(diǎn)遠(yuǎn)了。”手冢先生搖搖頭說(shuō)道：“有趣就是有趣，哪來(lái)這么多話？”之后，便又陷入了沉思。竹內(nèi)長(zhǎng)武分析到，手?？赡軓哪莻€(gè)時(shí)候就發(fā)現(xiàn)，自己輸了。的確，手冢的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)淪落為了商業(yè)的傀儡，當(dāng)初做動(dòng)畫(huà)的初心到底哪里去了？

? 對(duì)動(dòng)畫(huà)有了解的已經(jīng)明白我說(shuō)的是啥了，不太了解的可能現(xiàn)在看的也是一頭霧水。這里我們簡(jiǎn)單說(shuō)一下。動(dòng)畫(huà)制作的成本是很高昂的。戰(zhàn)后日本動(dòng)漫面臨著兩個(gè)問(wèn)題，首先是合法性，早年日本被美軍占領(lǐng)，美軍設(shè)立了三個(gè)部對(duì)日本戰(zhàn)前戰(zhàn)后的出版物進(jìn)行嚴(yán)格的審查，但凡有軍國(guó)主義思想的全部銷毀。因?yàn)楣ぷ魅藛T有限、戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)凋零，能夠得到審核出版的出版物屈指可數(shù)，寶貴的 出版名額也不會(huì)給消遣讀物漫畫(huà)來(lái)，所以當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)為了能夠出版，采取了地下出版的方式。由于是非法出版物，得不到正規(guī)途徑的紙張，只能得到一種泛紅的紙張，故當(dāng)年的漫畫(huà)稱之為“赤本漫畫(huà)”。

? “赤本漫畫(huà)”由于是不經(jīng)過(guò)審核的，加之出版社為了能夠多賺錢，在六十年代各種出格題材的漫畫(huà)都有。所以引爆了“壞書(shū)驅(qū)逐運(yùn)動(dòng)”，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)導(dǎo)致了日本漫畫(huà)出版業(yè)的凋零，同時(shí)也讓日本漫畫(huà)中存在的軟社情、暴力血腥等問(wèn)題被提上了臺(tái)面。

? 在動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，除了幾個(gè)日本大廠，日本的用戶制作幾乎萎靡不振，加之迪士尼在美軍的幫助下橫掃日本市場(chǎng)，日本國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)基本上就是玩完的狀態(tài)。

? 面對(duì)這個(gè)困境，手冢占了出來(lái)。漫畫(huà)領(lǐng)域變革漫畫(huà)畫(huà)法，增加人氣，協(xié)助成立漫畫(huà)家和出版社的公會(huì)，解決抄襲問(wèn)題，對(duì)“壞書(shū)驅(qū)逐運(yùn)動(dòng)”認(rèn)慫（同一批被罵的永進(jìn)豪，就是《惡魔人》的作者，選擇了抗?fàn)幍降祝?。?dòng)畫(huà)方面，瞄準(zhǔn)了興起的電視市場(chǎng)，采取周播劇的形式，流水線生產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，使得其能夠趕上周播。

? 這些舉措使得日本動(dòng)漫全面復(fù)蘇。在七八十年代，伴隨著日本經(jīng)濟(jì)的大飛躍，日本動(dòng)漫也迎來(lái)了春天……

? 但是，就如同宮崎駿在手冢去世那一年說(shuō)的話一樣，動(dòng)漫其實(shí)在手冢時(shí)期埋下了致命的伏筆。

? 第一個(gè)伏筆，過(guò)分商業(yè)化問(wèn)題。手冢將工業(yè)流水線引入動(dòng)畫(huà)，又將過(guò)多的商業(yè)要素引入動(dòng)畫(huà)，使得動(dòng)畫(huà)面臨的一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)就是，資本家為了動(dòng)畫(huà)能吸引更多人來(lái)看，會(huì)不斷的加大動(dòng)畫(huà)的尺度，因?yàn)槿毡菊€沒(méi)有關(guān)于動(dòng)漫方面的，題材和尺度限制的法律法規(guī)。

? 第二個(gè)伏筆，電視動(dòng)畫(huà)的成本問(wèn)題。實(shí)際上手冢并沒(méi)有解決電視動(dòng)畫(huà)高昂成本的問(wèn)題，手冢采取的措施是拆東墻補(bǔ)西墻。通過(guò)動(dòng)畫(huà)帶熱漫畫(huà)的熱度，然后用漫畫(huà)、周邊玩具等賺錢供養(yǎng)動(dòng)畫(huà)制作。乍一看好像沒(méi)問(wèn)題，但是一個(gè)這里有一個(gè)問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)前期制作少說(shuō)8千萬(wàn)日元起步（2011年標(biāo)準(zhǔn)），而這些后續(xù)玩具之類的賺錢，是需要一段時(shí)間的，這段時(shí)間內(nèi)，這個(gè)成本怎么彌補(bǔ)？

這些問(wèn)題在手冢去世那一年，陸陸續(xù)續(xù)爆發(fā)出來(lái)。

首先是第一個(gè)，1989年同時(shí)也是宮崎勤事件爆發(fā)的那一年。宮崎勤事件直接引爆了動(dòng)漫中過(guò)分商業(yè)化，導(dǎo)致的軟社情乃至社情事件。在松文館事件后，日本動(dòng)漫行業(yè)內(nèi)這個(gè)問(wèn)題，才得到了一點(diǎn)點(diǎn)的規(guī)范。

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第二個(gè)，由于宮崎勤事件的影響，日本爆發(fā)了“有害書(shū)運(yùn)動(dòng)“，這個(gè)運(yùn)動(dòng)使得日本動(dòng)漫的資金帶斷裂，大量的資本撤出動(dòng)漫，使得日本動(dòng)漫進(jìn)入了消退的十年，知道2006年左右才恢復(fù)。

1995年委員會(huì)模式，功過(guò)是非無(wú)法評(píng)。

https://www.bilibili.com/read/cv1797986

關(guān)于委員會(huì)的東西，我寫(xiě)的也不少了，這里貼出以前寫(xiě)的。我們直接說(shuō)結(jié)論吧。

委員會(huì)模式下，的的確確解決了上面所說(shuō)的，關(guān)于成本的問(wèn)題。但是委員會(huì)模式造成的問(wèn)題也不少。

首先是動(dòng)畫(huà)制作完全圍繞著原作進(jìn)行，動(dòng)畫(huà)本身成了附屬品，動(dòng)畫(huà)公司沒(méi)有任何的發(fā)言權(quán)。

《約戰(zhàn)3》這動(dòng)畫(huà)，你了解越多就越同情JC。根據(jù)爆出的消息，JC希望這部動(dòng)畫(huà)能夠在2020年播出，但是委員會(huì)強(qiáng)行要求2019年必須播出……據(jù)傳，委員會(huì)中的二把手中國(guó)的約戰(zhàn)手游方是主要的推動(dòng)者。

哎，做動(dòng)畫(huà)的沒(méi)資格討論做動(dòng)畫(huà)的相關(guān)問(wèn)題，這正常嗎？

委員會(huì)模式下，我們不難發(fā)現(xiàn)，原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)越來(lái)越少，跟風(fēng)動(dòng)畫(huà)越來(lái)越多。

動(dòng)畫(huà)制作還只是小事，畢竟不管是委員會(huì)還是資本，心里都是有13數(shù)的，再放縱也不會(huì)亂來(lái)。但是中國(guó)這邊就不同了。

我就以陳總的頭像 《我們的妹妹哪有那么可愛(ài)》來(lái)切入

首先這部動(dòng)畫(huà)是妹控動(dòng)畫(huà)的風(fēng)潮帶領(lǐng)者之一，我們?nèi)?nèi)的人看妹控?zé)o所謂，但是你去找一個(gè)完全圈外的，和他聊聊和自己妹妹談戀愛(ài)，他只會(huì)覺(jué)得惡心。為什么央視等主流社會(huì)看到《就算是哥哥有愛(ài)就沒(méi)問(wèn)題了吧》這動(dòng)畫(huà)會(huì)驚呼低俗，毀三觀？是因?yàn)樾置脩僭谥髁鲀r(jià)值觀中本來(lái)就是不正常的，在人類文明史的大部分時(shí)間里，這都是不符合倫理乃至科學(xué)的。所以對(duì)于這個(gè)事情，我們應(yīng)該低調(diào)，而不是拿著馬林諾夫斯基的書(shū)去證明妹控很正常。當(dāng)年伏見(jiàn)司老賊本來(lái)想寫(xiě)實(shí)妹結(jié)局的，但為何最后變成了兩人恢復(fù)正常兄妹這種繞了一大圈累死人不償命的結(jié)局？很簡(jiǎn)單，當(dāng)年老賊成為了日本矚目的人，獲得了千葉縣的頒獎(jiǎng)，還被自民黨拿去作品當(dāng)做選舉大使。他被扔到了主流社會(huì)當(dāng)中，所以最后妥協(xié)，因?yàn)樗驼{(diào)不了了。

當(dāng)年《國(guó)家隊(duì)》下架的時(shí)候，有一位評(píng)論說(shuō)的好，本來(lái)就是一部深夜動(dòng)畫(huà)，非要過(guò)度的暴露在大眾視線下?！秶?guó)家隊(duì)》當(dāng)年是23點(diǎn)到26點(diǎn)播出的動(dòng)畫(huà)（給萌新提個(gè)醒，日本實(shí)行30小時(shí)制），這個(gè)時(shí)間段播出的動(dòng)畫(huà)本來(lái)就是不建議給小朋友看的，可是咱們百度大佬，將這么一部日本都是低調(diào)放送的動(dòng)畫(huà)，大張旗鼓的在自己的視頻網(wǎng)站和搜索引擎毫無(wú)節(jié)制的宣傳。你說(shuō)里面的那個(gè)姿勢(shì)沒(méi)問(wèn)題嗎？軟社情，都明白的，曝光出來(lái)就是挨打的節(jié)奏。

? 我從當(dāng)年《國(guó)家隊(duì)》后就一直在呼吁，找回我們看動(dòng)漫的羞恥心。十年前，看動(dòng)漫是一件很丟人的事，因?yàn)槿毡緞?dòng)漫的的確確很社情暴力，所以我們?nèi)?nèi)的人自己低調(diào)的看就完事了。但是十年后，資本誤以為，動(dòng)漫這個(gè)東西，人少了不賺錢，想要擴(kuò)大基礎(chǔ)，于是不加節(jié)制的擴(kuò)大群眾基礎(chǔ)，很多新來(lái)的把本來(lái)低調(diào)的軟社情當(dāng)做了理所當(dāng)然，誤以為這個(gè)在國(guó)外很流行，只是中國(guó)太保守。所以時(shí)間久了，我們這個(gè)本來(lái)低調(diào)的紳士俱樂(lè)部，硬生生的變成了大眾菜市場(chǎng)。舉個(gè)例子，就好比你堆滿手辦和抱枕的房間，進(jìn)來(lái)了一群大媽，他們拿起你的手辦和抱枕觀摩著，然后得出一個(gè)結(jié)論，現(xiàn)在的人都這么穿，于是這些個(gè)大爺大媽就穿上了水手服，嘴上吊起了面包，還問(wèn)你，好看嗎？這時(shí)候的你只能報(bào)以尷尬。這就是為何二不起的原由，動(dòng)漫里有些很丟人很羞恥的。

? ACG圈子小眾，因?yàn)閮?nèi)部有些有礙風(fēng)俗的東西，所以一直以來(lái)排外而且處于亞文化領(lǐng)域。本來(lái)就不是一個(gè)拿出來(lái)曝光的東西，但是我們的資本大佬打錯(cuò)了算盤(pán)。

上面這段算是偷懶……這里引用其他一些人東西來(lái)說(shuō)一下，有一位朋友曾在我吐槽云觀眾的文章下回復(fù)了這么一句：以后中國(guó)的動(dòng)畫(huà)觀眾百分之五十以上都是路人觀眾了，動(dòng)畫(huà)現(xiàn)在也成了與電影一樣的大眾文化。

? 這句話說(shuō)得很對(duì)，他說(shuō)出了一個(gè)事實(shí)。我們的資本現(xiàn)在正在想方設(shè)法的把動(dòng)漫這個(gè)亞文化變成大眾文化，現(xiàn)在觀眾很多都是路人觀眾了，所以我們?cè)贐站的觀看體驗(yàn)不斷下降就是這個(gè)理由。但是我想說(shuō)的是……動(dòng)漫真的適合作為大眾文化嗎？從手冢的赤本漫畫(huà)那一代開(kāi)始，動(dòng)漫就選擇了非法、非主流的亞文化，很多東西只適合在臺(tái)面下講，不適合搬到臺(tái)面上來(lái)。

今天平成結(jié)束了。日本動(dòng)漫多舛的命運(yùn)迎來(lái)了令和。

網(wǎng)飛的介入給動(dòng)漫帶來(lái)了新的生機(jī)，相比去傳統(tǒng)委員會(huì)，網(wǎng)飛更加重視動(dòng)畫(huà)公司自己的意見(jiàn)，某種意義上改善了現(xiàn)在的處境。至于其他方面的，看日后情況吧。每個(gè)時(shí)代，日本動(dòng)漫都面臨著不同的挑戰(zhàn)和問(wèn)題，每一次的挑戰(zhàn)和問(wèn)題都幾乎是致命的。令和正好要遇到日本奧運(yùn)會(huì)了，雖然日本政府已經(jīng)告誡動(dòng)漫從業(yè)人員悠著點(diǎn)，但是這幾乎是不可能的，我?guī)缀蹩梢灶A(yù)料到奧運(yùn)會(huì)對(duì)日本動(dòng)漫的界的又一次沖擊。在那次沖擊中，日本動(dòng)漫又該如何應(yīng)對(duì)？我們拭目以待。

最后用那個(gè)視頻中一位大佬的評(píng)論當(dāng)做結(jié)尾吧：up之所以感嘆時(shí)代變了，我認(rèn)為變了的不是時(shí)代，而是我們。我們也是井底之蛙，活在曾經(jīng)的b站，這個(gè)硬核二次元的小圈子里。當(dāng)個(gè)口井的開(kāi)口被越挖越大，更多的人涌入了進(jìn)來(lái)，這是我們回頭發(fā)現(xiàn)，這世界好像變了？人也不友善了，世界充滿了戾氣。但是好好想一想，真的是世界變了嘛？還是說(shuō)只是我們看到了曾經(jīng)小眾的二次元圈外，世界本來(lái)的面貌？