貝多芬128、中間音，距離純五度上高低兩音，恰都是三度關系

woodoo001?回復?小郭姐姐（2017-09-07，2贊）：音響效果的豐富性，首先在于聲音層次的多寡。

…性：1.物質所具有的性能；物質因含有某種成分而產(chǎn)生的性質：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構成抽象名詞或屬性詞，表示事物的某種性質或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…聲、音、聲音：見《牛頓96》…

（…《牛頓》：小說名…）

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也就是說，不同的聲響，混合得越多，就越熱鬧。

但是，這種熱鬧需要在協(xié)和的范圍內(nèi)，才不致形成噪音。

…協(xié)、和、協(xié)和：見《貝多芬109》…

…范、圍、范圍：見《歐幾里得39》…

…噪、音、噪音：見《貝多芬40~42》…

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所以在兩個純五度中間插入一個中間音，成為首選。

…純：見《歐幾里得44》…

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兩音之間音頻比數(shù)越單純，兩音越協(xié)和，反之?兩音越不協(xié)和。

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在實際應用中，為了更直觀，我們對這種音關系，采用“音程”的概念來描述。

比如同度（一度）音程上兩音的頻比關系為1：1；

八度音程上兩音的頻比關系2：1；

五度音程上兩音的頻比關系3：2；

四度音程上兩音頻比4：3。

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這些音程上的兩音，都屬于“完全協(xié)和的音關系”，所以，稱這些音程為“純音程”。

——《貝多芬109》

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?而這個中間音，距離純五度上高低兩音，恰都是三度關系；

…關、系、關系：見《歐幾里得75》…

所以我再說一遍——三度音程的結構是個結果，并非起因。

…音、程、音程：見《貝多芬80》…

…結、構、結構：見《歐幾里得41》…

…結、果、結果：見《牛頓105》…

…因、果、因果：見《歐幾里得199》…

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不能因果倒置。

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就像氧化反應和燃燒的火焰的關系——燃燒是結果，是氧化反應所產(chǎn)生的物理現(xiàn)象，不能倒過來解釋說?這個現(xiàn)象導致氧化反應。

…物、理、物理：見《歐幾里得139》…

…現(xiàn)、象、現(xiàn)象：見《歐幾里得128》…

…解、釋、解釋：見《歐幾里得56》…

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音關系的穩(wěn)定性，來自于兩音之間的協(xié)和性。

協(xié)和性越高，穩(wěn)定性越高。

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“人們發(fā)現(xiàn)彈撥或敲擊一根鋼絲?粗細長短松緊不同?得到不同頻率的音高，

但是非常單調(diào)，需要配其他音。

請看下集《貝多芬129、人們?nèi)绾蝿?chuàng)造音樂？》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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