中文劇名：青銅騎士；又稱：青銅偶像

外文劇名：The Bronze Horseman（英文）；The Bronze Idol（英文）；Медный всадник（俄文）

劇本：彼得?阿波利莫夫（Peter Abolimov）根據(jù)亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?普希金（Alexander Sergeyevich Pushkin））的詩《青銅騎士》而作

編舞：羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫（Rostislav Zakharov）

音樂：萊因霍爾德?格里埃爾（Reinhold Glière）

指揮：葉夫根尼?杜波夫斯科伊（Yevgeny Dubovskoy）

布景和服裝：米哈伊爾?鮑比斯霍夫（Mikhail Bobyshov）

首演：1949年3月14日由列寧格勒歌劇和芭蕾舞劇院

演員表：

尤金?葉夫根尼（Eugene Yevgeny）…………康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeev）（后來為：鮑里斯?布列格瓦澤（Boris Bregvadze），弗塞沃洛德?烏霍夫（Vsevolod Ukhov），康斯坦丁·沙蒂洛夫（Konstantin Shatilov），尼古拉?祖布科維斯基（Nikolay Zubkovsky））

帕拉莎（Parasha）…………納塔莉亞?杜丁斯卡婭（Natalia Dudinskaya）（后來為：塔蒂安娜?維切斯洛娃（Tatyana Vecheslova），諾娜·雅斯特列布娃（Nonna Yastrebova），法伊莉·巴拉比納（Fairy Balabina））

舞會女王…………阿拉?賽列斯特（Alla Shelest）（后來為：瑪麗娜?（Marina Pomerantseva））

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一．劇情簡介（原作）

人物表

葉夫根尼…………一位圣彼得堡貧窮的小公務員

帕拉莎…葉夫根尼的未婚妻

帕拉莎的母親………寡婦

彼得一世（Peter I）…………俄羅斯大帝

亞歷山大?丹尼洛維奇?門什科夫（Alexander Danilovich Menshikov）…………是彼得一世最親密和最喜歡的人，圣彼得堡第一任總督，俄羅斯艦隊的創(chuàng)始人

舞會女王（Queen of the ball）

巴拉基列夫（Balakirev）…………彼得一世的小丑

易卜拉欣（Ibrahim）…………皇帝的教父

小丑、科倫拜恩（Columbine）、滑稽演員、街頭舞者、手風琴手、帕拉莎的朋友、英國大使、法國大使、荷蘭大使、荷蘭人

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芭蕾舞劇分為4幕/8場（帶有序幕，結尾和神化）

故事發(fā)生在18世紀初和1824年的秋天的圣彼得堡，最重要的是于1824年11月19日在圣彼得堡整個歷史上發(fā)生最具破壞性的大洪水。

序幕

荒蕪的海岸。在霧氣彌漫的遠處隱約中可見彼得雄偉的身影。他在深刻思考俄羅斯的未來，關于在涅瓦河上建立一座強大的城市。

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第1幕

第1場

圣彼得堡港口。一艘船在造船廠已完工。正在進行盛大下水儀式的準備工作。一艘船停泊在岸邊。其中有彼得和門什科夫。俄羅斯艦隊的創(chuàng)始人，彼得自豪地檢查新船，下達了最后的命令。海外客人到達。外國水手和商人欣賞這座城市，欣賞俄羅斯艦隊新補給的艦船。一切都準備好了。彼得切斷了纜繩，船慢慢地離開了船塢滑道。建造了這艘船的人，創(chuàng)造了這座美麗的城市，人們?yōu)檫@座美麗的城市而歡欣鼓舞。荷蘭商人也在跳舞。

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第2場

客人沿著夏日花園的小道漫步到彼得宮。

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第3場

舞會開始了。在舞者中，舞會上有一一對夫婦，被公認為最美女——“舞會皇后”——與彼得一世跳舞。他不會離開這里，正在處理國家事務：他一心想著要為加強俄羅斯國家的力量。他下達命令，荷蘭商人送來一個地球儀和一艘船的模型。他接待來自英國，法國和荷蘭的大使，向他們展示俄羅斯船只全球的海上航線將航行至遠方！發(fā)展與其他國家的貿(mào)易。舞會繼續(xù)。彼得一世也參與其中。門什科夫提議客人們玩一場捉人游戲——身邊沒有夫人的人必須喝空一杯“大老鷹杯”酒。英國大使身旁仍然沒有夫人，按照習俗，他必須喝一杯“大老鷹杯”酒作為懲罰。他喝下一大杯酒，人們笑得前仰后合。舞會結束，客人們離去。彼得命令門什科夫把圣彼得堡的規(guī)劃帶來，獨自在思考。在夢中，彼得看到了這座鼓舞人心的城市將會是什么樣子，一坐座落在涅瓦河口美麗的新城市的景象。在觀眾面前，有一座城市的全景畫面，在歌頌普希金的詩歌：

涅瓦河披上大理石的外衣

高大的橋梁橫跨過水波

河心的小島遮遮掩掩

遮進了一片濃綠的花園

????????????????????? （詩為查良錚先生譯）

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第4場

1824年夏。太陽照耀著元老院廣場。在廣場上立了一座紀念碑青銅騎士像，以紀念這座城市的創(chuàng)始人彼得一世。在青銅騎士像附近的廣場上舉行了一場盛大的游行。一個街頭舞者跟著風琴跳舞。滑稽演員和科倫拜恩從馬戲團跑到人群中表演歡快的舞蹈。突然間，廣場上的人注意力分散了，普列奧布拉任斯基（Preobrazhensky）軍樂團衛(wèi)兵穿過廣場，樂聲如雷鳴般的。年輕的葉夫根尼出現(xiàn)在紀念碑旁邊。他正在等待與他的愛人帕拉莎會面。最后，她來到并虔誠地聽著葉夫根尼第一次告白。青銅騎士似乎讓帕拉莎感覺可怕而且強大。葉夫根尼安慰她?，F(xiàn)在為時已晚，現(xiàn)在天已經(jīng)黑了，帕拉莎必須趕緊回家。

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第2幕

秋天。圣彼得堡郊區(qū)海灣邊的小屋。帕拉莎和她媽媽住在這里。在花園里，垂柳的樹冠下，帕拉莎和她的朋友們在玩耍和跳舞。帕拉莎的媽媽回憶起她年輕的時候，展示了他們過去如何跳 “俄羅斯” 舞，她在教女孩子們跳舞。他們帶著好奇心跟隨跳起了莊嚴、緩慢動人的舞蹈。帕拉莎預感到死亡......女朋友們試圖分散她的陰郁思想并吸引她加入舞蹈中。葉夫根尼走了進來，出現(xiàn)在柵欄后面。看到女孩子們，葉夫根尼躲在一棵樹后面，遠遠地欣賞著帕拉莎。注意到葉夫根尼躲在柳樹后面，帕拉莎的朋友們看到了他。她們跑開了，不想打擾一對戀人。葉夫根尼和帕拉莎被一種純粹而溫柔的感覺所吸引。為了表示愛，葉夫根尼給了她一枚戒指，并得到了她贈送的他最喜歡的獎章。一群歡快的女孩們出來了她們手中捧著花束，高興地包圍著這對戀人，祝賀他們訂婚，然后，很快就跑掉了。突然，一陣狂風從海灣吹來。老柳樹沙沙作響。烏云密布。葉夫根尼趕時間，天氣可能會阻止他回家，他向帕拉莎告別。風暴正在加劇。帕拉莎從門里追了出來，擔心葉夫根尼。她希望他能在她家里等暴風雨過去！但是葉夫根尼已經(jīng)走得很遠了，她已經(jīng)看不見葉夫根尼了?？耧L猛烈肆虐地刮著。母親把帕拉莎帶到了房子里。帕拉莎對葉夫根尼感到非常焦慮。

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第3幕

第1場

葉夫根尼的房間。看著帕拉莎贈送的獎章，葉夫根尼懷念她，回憶起他們的會議。在窗外，黑暗變濃。突然，風從窗戶吹進來。大雨傾盆而下。聽到遠處傳來轟鳴聲，預示著洪水的來臨。葉夫根尼擔心帕拉莎，因為她的小屋就在海灣附近。葉夫根尼急著要見他的愛人。

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第2場

一群驚恐的市民聚集在涅瓦河堤岸上。水迅速上升。

這時候天時更為兇險

咆哮的涅瓦不斷上升

她沸騰得像是一壺滾水

像是野獸猛然發(fā)了瘋

突地向城市撲去在她面前

一切讓開路她的周圍

????????????????????? （詩為查良錚先生譯）

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葉夫根尼出現(xiàn)出現(xiàn)在荒廢的路堤上。他尋找帕拉莎，但是猛烈的波浪阻擋了他的去路。在一個臺階上，依舊駐立一座石獅像，葉夫根尼爬上去，驚恐地注視著洪水的景象。洶涌的河流帶著破碎的樹木，原木，和一個警衛(wèi)室。在海浪中，看到一艘孤獨的船和一名漁夫。葉夫根尼跳進涅瓦河。在海浪中掙扎，他爬上了船，向海灣駛去，他心愛的帕拉莎的房子就在那里。但是葉夫根尼的請求是徒勞的，因為水全都漲了上來；沒有辦法到達帕拉莎小屋所在的海灣

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第4幕

第1場

風暴平息。葉夫根尼終于找到了帕拉莎住的地方。但一切都發(fā)生了可怕的變化，他看到的是一片空曠的地方。一間破舊的小屋沒有了，柳樹被折斷了……葉夫根尼很難理解發(fā)生了什么。葉夫根尼面前閃現(xiàn)出他最近還在柳樹下向帕拉莎講述了他的愛情故事。帕拉莎沒有了。葉夫根尼悲痛欲絕地環(huán)顧四周，他覺得帕拉莎和他的朋友們又出現(xiàn)了。葉夫根尼瘋了。

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第2場

元老院廣場再次陽光明媚。人們帶著獲救的財物走過。瘋狂的葉夫根尼穿著撕破的衣服在徘徊，被一群戲弄的男孩們包圍，到了第一次與帕拉莎約會的地方——青銅騎士。那模糊的意識暫時清醒了。他認出了他與帕拉莎約會的地方。他對這座紀念碑充滿仇恨，威脅著在涅瓦河上建立城市的獨裁者，他看到了自己不幸的原因。但與此同時，恐懼籠罩著葉夫根尼。他認為紀念碑復活了，彼得的臉因憤怒而扭曲。葉夫根尼驚恐地跑著，聽到身后傳來“馬在沿著路面疾馳發(fā)出震驚沉重的聲音。”青銅騎士”無處不在地追著葉夫根尼。葉夫根尼在街上跑來跑去。他很累。他最后想到的一件事是帕拉莎。在他面前是洪水及其死亡的場景......在他看來，波浪帶走了帕拉莎。葉夫根尼死了。

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結尾

在元老院廣場上，彼得大帝的紀念碑旁，散步的人群。金黃色的秋天里一個晴朗的日子。

孩子們在游玩、跳舞和享受著快樂的生活。

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神化

表演結束于城市移動的全景，由俄羅斯人民創(chuàng)造力工作而豎立的城市，并受到天才普希金的贊揚。

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二．創(chuàng)作過程：

萊因霍爾德?格里埃爾什么時候開始創(chuàng)作芭蕾舞音樂并不完全清楚。大概是在20世紀30年代后期，作曲家萊因霍爾德?格里埃爾根據(jù)普希金的詩歌創(chuàng)作了三幕十三場芭蕾舞劇的音樂的草稿，當時沒有劇本。1941年，戲劇評論家彼得?阿波利莫夫編寫劇本并將將其送給列寧格勒基洛夫歌劇和芭蕾舞劇院的管理層。劇本獲得批準，但因偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭開始了，，他們沒有開始進一步的工作。

在1944年秋天，格里埃爾回到了芭蕾舞團并創(chuàng)作了主要的音樂主題，但他無法繼續(xù)作曲：因為仍然沒有詳細的劇本。與此同時，阿波利莫夫做了大量工作。與普希金的詩歌不同，芭蕾舞劇中只有兩位英雄，葉夫根尼和帕拉莎，以及情節(jié)歸結為一個關于一位貧窮小公務員簡短的愛情故事，芭蕾舞劇中出現(xiàn)了許多不同的角色。編劇通過將普希金其他作品中的各種人物借用到芭蕾舞劇中，如：《科洛姆納的小屋》（House in Kolomna）和《彼得大帝的黑奴》（The Moor of Peter the Great），劇集融入了這首詩的戲劇性結構中，大大擴展了詩中所描述的故事。直到1946年，作曲家從阿波利莫夫那里收到了劇本的最終版本，并從基洛夫劇院的管理層收到了正式的音樂訂單。

為了紀念芭蕾舞劇《巴赫奇薩拉伊的泉水》（The Fountain of Bakhchisarai）的創(chuàng)作成功，邀請芭蕾大師羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫來編導。在《青銅騎士》中，他運用了廣泛的舞蹈形式 ——從舞蹈流派到戲劇獨白和交響樂場景。盡管有些元素很復雜 - 啞劇，民間舞蹈，風格化的宮廷舞蹈，抒情場景，扎哈羅夫創(chuàng)造了一個一體式的表現(xiàn)，在其中他繼續(xù)個性化的獨舞，群舞和啞劇的形式，他繼續(xù)在《巴赫奇薩拉伊的泉水》中培養(yǎng)了一種個人主義傾向，包括獨奏者、群舞甚至啞劇演員。

在1947年初秋，格里埃爾從芭蕾編導扎哈羅夫那里得到了詳細的舞蹈結構計劃，概述了舞蹈動作的音樂，以及音樂的持續(xù)時間和性質(zhì)。他又回到了舊草圖中，開始創(chuàng)作。芭蕾舞的創(chuàng)作計劃是為了1949年紀念普希金誕辰150周年。于1949年3月14日在在列寧格勒的歌劇院和芭蕾舞劇院和6月27日在莫斯科大劇院首。最初，彼得時代的場景與一百年后發(fā)生的事情交替出現(xiàn)。這一情節(jié)打破了故事的完整性，但在莫斯科的演出中，編導將基與圣彼得堡相關的所有內(nèi)容合并為一個序幕。在隨后的幾年里，芭蕾舞劇在俄國內(nèi)外的許多城市上演?？偣惭莩隽?74場。

1948年，音樂已經(jīng)準備就緒，扎哈羅夫開始編導芭蕾舞劇。據(jù)他說：《青銅騎士》是一部具有哲理的歷史題材作品。只有具有成熟的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和創(chuàng)作了深刻意義芭蕾舞劇經(jīng)驗，以及擁有許多一流表演舞蹈藝術人材的蘇聯(lián)芭蕾舞劇院，才能完成這一項如此強大的任務。

羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫在1836年的《圣彼得堡筆記》中，將這些芭蕾舞演員描述為“芭蕾舞作曲家”。事實上，如果你追溯芭蕾舞大師的辛勤工作的所有階段，就會清楚這個定義到底有多正確和準確。扎哈羅夫談到了他在芭蕾舞《青銅騎士》中的工作：“這是我根據(jù)普希金主題第四次編導的芭蕾舞劇。沒有《巴赫奇薩里噴泉》、《高加索囚犯》和《鄉(xiāng)村小姐》的經(jīng)驗，我就不敢承擔這項最艱難的歷史和哲學工作……歷史主題要求對彼得羅夫斯基時代的材料進行特別仔細的研究。我有我需要的所有資源：夏宮，夏季花園最初的布局，彼得冬宮的畫廊。通過研究版畫、繪畫、熟悉彼得的軍事憲章，集會的行為準則，我生動地想象了未來劇中英雄人物的生活。在仔細閱讀了與1824年洪水有關的材料之后，扎哈羅夫開始為格里埃爾作曲寫舞蹈結構計劃。這個計劃包含了未來40個場景和芭蕾舞表演的編號，并詳細描述了每個舞蹈編號的動作和時間（長度）的詳細說明。在格里埃爾完成他的芭蕾音樂并編導準備好舞蹈后，扎哈羅夫開始與藝術家米哈伊爾?鮑比斯霍夫教授合作。。與他進行了會談，討論表演的呈現(xiàn)，情節(jié)場景，舞臺的布局等：例如，帕拉莎家的房子，門房，樹木，應該在洪水場景中采取的角度等等。特別討論了服裝的樣式，特別重要在芭蕾舞表演中，衣服應該強調(diào)人物的線條。

羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫即將進入一個新階段：在所有可用的材料基礎上，每個角色都需要一個舞蹈模式。為了做到這一點，芭蕾大師必須“寫”所有的動作，葉夫根尼的舞蹈，帕拉莎，舞會女王，彼得一世的舞蹈。另外，需要思考芭蕾舞劇中群舞舞蹈和啞劇場景。因此，漸漸地一個接一個的編號出現(xiàn)了，未來表演的輪廓出現(xiàn)了?，F(xiàn)在我們需要進入表演準備的最后一個決定性階段——與個別表演者合作。第一次排練開始時，人們談論的是演員在表演中將要創(chuàng)造的形象。然后是舞蹈本身，動作的本質(zhì)。這是一個特別重要的階段，因為在第一次排練中，編舞者和表演藝術家如何相互理解，角色的舞臺表演是多么具有戲劇性。然后是表演者的排練，他們有專門的芭蕾舞老師，他們完成并完善老師設想的動作。與此同時，編導大還必須參加管弦樂隊的排練，并在制作布景和道具的工作室，以及制作服裝的服裝室。劇院的總照明師收到了一份特別的燈光總譜，列出了對“云”、“雨”、“波浪”、“暴風雨”、“日落”、“月亮”和其它戲劇技術奇跡的完整應用列表。這是第一次在舞臺上排練而激動人心的時刻，工作的各個部門第一次結合在一起。只有在這里，我們才能確定舞蹈是否成功，舞臺場景是否有效，服裝的顏色和布景的搭配。當然，即使編導最完美的作品中，只有當整個劇組都在熱情地創(chuàng)作和提升中發(fā)揮作用時，這部戲的成功才會得到保證。

最難的部分是對舞臺形象創(chuàng)作的深入研究。但不可低估的是，在每一步都有大量的技術挑戰(zhàn)等待著編導?？朔羞@些障礙需要扎哈羅夫用一生中積累的經(jīng)驗和知識。

《青銅騎士》的音樂是格里埃爾最好的作品之一。作曲家承認：《青銅騎士》的想法吸引了我。普希金詩歌的情節(jié)、人物、環(huán)境都是可以理解的，我很喜歡。芭蕾音樂以多種情感狀態(tài)、豐富多彩的配器、交響樂發(fā)展而著稱。在詳細創(chuàng)作結構中（抒情的慢板，序幕場景，帕拉夏和她的朋友的舞蹈），作曲家似乎是柴可夫斯基傳統(tǒng)芭蕾舞劇的繼承者。

總的來說，芭蕾音樂的戲劇性以其立意簡單和諧和完整的形式為標志，《青銅騎士》是基于兩個不同領域的碰撞：彼得和他的偉大城市——以及對“小人物”的熱愛。主旋律的特點不僅給演員，還有漠波浪”，青銅騎士，大城市。準確地傳達了彼得一世時代的味道。芭蕾舞劇其中的一首音樂“偉大城市的頌歌”（Hymn To The Great City）（詞作者亞歷山大·戈羅德尼茨基（Alexander Gorodnitsky）），在2003年成為圣彼得堡的官方歌曲。在這里，芭蕾舞作者遵循著名評論家維薩里昂?別林斯基（Vissarion Belinsky）關于普希金詩歌的聲明：“他是彼得堡真正的英雄。這就是為什么它以彼得宏偉的形象開始，他正在計劃建立一個新的首都，并以彼得堡現(xiàn)在的生動地形式描述。"

芭蕾舞劇的意義受到了評論家的褒貶不一的評價。因此，芭蕾舞學者（Marietta Frangopulo）稱其為“列寧格勒戲劇生活中的一件大事”。但還有其他的觀點。評論家維克多·尤因（Victor Yving）在莫斯科首演后寫道:“音樂描繪情感，編舞描繪了情境。音樂需要舞蹈，編舞者會給出一幅無聲的畫面。此外，編導扎哈羅夫的創(chuàng)作個性：“導演最豐富的發(fā)明，壯觀華麗的場景與抒情的戲劇交替上演。女子舞蹈優(yōu)于男子舞蹈，舞蹈語言單調(diào)，大量非舞蹈人物。“

后來，芭蕾舞學家納塔莉亞·切爾諾娃（Natalya Chernova）嚴厲批評扎哈羅夫:“概念的舞蹈已經(jīng)取代了象征性的舞蹈。音樂和編舞的交響層沒有打開。當然，《青銅騎士》的文學和音樂材料與編舞的結構、編舞的美學發(fā)生了沖突。芭蕾舞已經(jīng)成為一系列獨立的說明性插圖。彼得堡的背景故事本身成為一個獨立的場景。在芭蕾舞劇中，啞劇占了上風，而且是國內(nèi)的 ——編導試圖在歷史和特定的情景下展示這個時代?！?/p>

在列寧格勒，芭蕾舞受到觀眾和表演者的喜愛。劇院的精英們熱情地加入了芭蕾舞劇的演出中。納塔莉亞?杜丁斯卡婭（Natalia Dudinskaya）；塔蒂安娜?維切斯洛娃（Tatyana Vecheslova）；諾娜·雅斯特列布娃（Nonna Yastrebova）；法伊莉·巴拉比納（Fairy Balabina））；阿拉?賽列斯特（Alla Shelest）和尼內(nèi)爾?庫爾干普基娜（Ninella Kurgapkina）飾演過帕拉莎?？邓固苟?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeev）（后來為鮑里斯?布列格瓦澤（Boris Bregvadze），弗塞沃洛德?烏霍夫（Vsevolod Ukhov），康斯坦丁·沙蒂洛夫（Konstantin Shatilov），尼古拉?祖布科維斯基（Nikolay Zubkovsky）飾演過葉夫根尼。首席獨舞們毫不猶豫地飾演了小角色。因此，法伊莉·巴拉比納飾演科倫拜恩；康斯坦丁·沙提爾（Konstantin Shatilov）飾演滑稽演員；妮娜·斯圖科爾金（Nina Stukolkina）飾演街頭舞者。令人難忘的歷史人物形象由米哈伊爾·米哈伊洛夫（Mikhail Mikhailov）飾演彼得一世，鮑里斯·沙夫羅夫（Boris Shavrov ）飾演門什科夫創(chuàng)造。

1950年，萊因霍爾德?格里埃爾因其芭蕾舞劇《青銅騎士》的音樂獲得了斯大林獎。

在基洛夫劇院首演之后不久，1949年6月27日，由扎哈羅夫在莫斯科大劇院上演，米哈伊爾?鮑比斯霍夫設計布景和服裝：尤里?法耶爾（Yury Fayer）指揮。

扎哈羅夫對《青銅騎士》的結構作了一些更改。例如，第一幕中所有關于彼得大帝的各場都不作為葉夫根尼給帕拉莎講的故事，而放在芭蕾舞劇的開始，作為一個擴展的序幕，結束時以垂吊的轉動背景顯示出彼得堡的成長（用“偉大城市的頌歌”的音樂）。第二場開始的No.9改為新輪船下水典亂的場面； No.12的“蘇格蘭舞”刪去不演，因為它拖長了劇情的發(fā)展；No.14的“小步舞”用作客人赴夜舞會的過門，把“港口”與“夜舞會”連結起來；No.17和18對作品的戲劇結構是多余的，所以刪去了。

第二幕中帕拉莎的女友祝賀一對戀人的一場，重配了音樂（在No.22“慢步舞”之后）。

在第四幕“元老院廣場”中刪除了帕拉莎出現(xiàn)在葉夫根尼幻覺中的插曲。結尾中取消了“莫伊卡河旁”的一場，將劇情移至涅瓦河河濱大街，葉夫根尼在這里找尋已遭水淹的帕拉莎。

所有這些修改和補充都是扎哈羅夫在舞劇的舞臺體現(xiàn)過程中，卽在編舞和在列寧格勒基洛夫劇院以及莫斯科大劇院上演期間加進去的。

這也大致表明了舞劇從構思大綱直到它體現(xiàn)在舞臺上的復雜的創(chuàng)作過程。

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演員表（1949年6月27日在莫斯科大劇院上演）：

葉夫根尼…………弗拉基米爾?普列奧布拉任斯基（Vladimir Preobrazhensky）（后來的阿列克謝?埃爾莫拉耶夫（Alexey Ermolaev），米哈伊爾?加博維奇（Mikhail Gabovich），（Yuri Gofman），尤里?庫茲內(nèi)特索夫（Anatoly Kuznetsov），根納季萊?迪亞赫（Gennady Ledyakh）

帕拉莎…………奧爾加?普列奧布拉熱斯卡婭（Olga Lepeshinskaya）（后來的加林娜?烏蘭諾娃（Galina Ulanova），賴莎?斯特魯科娃（Raisa Struchkova），尼娜?契奧羅霍娃（契卡洛夫）（Nina Chorokhova（Chkalova），尼娜?奇斯托娃（Nina Chistova）

舞會女王…………瑪麗娜?塞梅諾娃（Marina Semenova）（后來的索非亞?戈洛夫金（Sofia Golovkina），瓦倫蒂娜?洛普希娜（Valentina Lopukhina），塔瑪拉?維特羅娃（Tamara Vetrova），齊奈達?科羅塔耶娃（Zinaida Korotaeva），柳德米拉?切爾卡索娃（Lyudmila Cherkasova），伊琳娜?季霍米羅夫（（Irina Tikhomirnova）

彼得一世…………亞歷山大?拉鄧斯基（Alexander Radunsky）（后來的康斯坦丁?里希特（Konstantin Richter），列昂尼德?馬斯克維奇（Leonid Matskevich）

易卜拉欣（Ibrahim）…………-亞歷山大?拉帕里（Alexander Lapauri）

科倫拜恩（Columbine）…………伊琳娜?季霍米羅夫（后來的葉夫根?法曼雅安特斯（Evgenia Farmanyants），納塔利婭?奧廖爾（Natalia Orlovskaya），尼娜?拜里索娃（Nina Fetisova），塔季揚娜?拉扎列維奇（Tatyana Lazarevich）

丑角…………（George Farmanyants）（當時喬治?波夫特（George Bovt））

《青銅騎士》共上演了109場，最后一次演出于1962年3月19日上演?！拔钑酢钡撵攀静课璩蔀槟箍瓢爬傥鑼W校的保留劇目。

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三. 后續(xù)版本

1．尤里?斯梅卡洛夫版本（2016年）

2016年3月31日，第十六屆國際瑪麗婭劇院芭蕾舞節(jié)以芭蕾舞劇《青銅騎士》的首演拉開帷幕。

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編導：尤里?斯梅卡洛夫（Yuri Smekalov）

舞美設計：安德烈?塞夫博（Andrei Sevbo）

服裝設計：塔蒂亞娜?諾吉諾娃（Tatiana Noginova）

葉夫根尼…………弗拉基米爾?什克利亞洛夫（Vladimir Shklyarov）

帕拉莎…………維克托莉婭?特廖什金娜（Victoria Tereshkina）

彼得一世…………達尼拉?科爾蘇特塞夫（Danila Korsuntsev）

舞會女王…………葉卡捷琳娜?肯多羅娃（Catherine Kondaurova）

科倫拜恩…………瓦萊里婭?馬蒂尼烏克（Valeria Martynyuk）

丑角…………弗拉迪斯拉夫?舒馬科夫（Vladislav Shumakov）

滑稽演員巴拉基列夫（Balakirev）…………格里戈里?波波夫（Grigory Popov）

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劇情簡介：

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序幕

荒蕪的海岸。彼得一世沉浸在思考俄羅斯的未來和他在涅瓦河上建造的新城。

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第1幕

1824年的圣彼得堡。在彼得一世紀念碑附近的元老院廣場上，有一個廣受歡迎的節(jié)日。流浪藝人正在表演。科倫拜恩和丑角的舞蹈被一支軍樂隊的聲音打斷——一支軍樂團在廣場上游行。葉夫根尼和帕拉莎在紀念碑前相遇。在日益陰暗的氣氛中，彼得大帝紀念碑顯得威風凜凜。葉夫根尼興高采烈地告訴帕拉莎彼得的事……

圣彼得堡的港口。在碼頭上，一艘船已經(jīng)建造完成，正在為它盛大的出發(fā)做準備。俄羅斯艦隊的創(chuàng)始人彼得一世自豪地檢查了這艘新船，并發(fā)出了最后的指示。來自海外的游客到達。一切都為慶?；顒幼龊昧藴蕚洹１说每硵嗬|繩，船慢慢地從船塢上滑下來。

游客們沿著夏日花園的一條小巷走向彼得一世的宮殿去參加舞會。彼得介紹了他的教子易卜拉欣，他從法國回來，帶來一個耀眼的美女，被舞會譽為“舞會女王”。皇帝打開了一個由荷蘭水手贈送的地球儀，其中包含了一艘新船的模型。為舞會推向的高潮，門什科夫組織了一場捉人游戲——身邊沒有夫人的人必須喝空一杯“大老鷹杯”酒?？腿藗冊谖缫惯^后很久才離開。

彼得獨自一人，夢想著他在涅瓦河河口建立的城市將會是什么樣子。

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第2幕

1824年的秋天。帕拉莎和她的母親住在瓦西列夫斯基島岸邊的一所小房子里。在花園的柳樹下，她和她的朋友們正在表演一支圓舞。帕拉莎的母親向我們展示了他們過去是如何跳舞的。姑娘們互相算命。躲在柳樹后面的葉夫根尼很欣賞他們的舞姿。

葉夫根尼和帕拉夏夢想著平靜的家庭幸福。姑娘們送給這對戀人用秋葉做成的結婚花環(huán)。

突然刮起了風，烏云密布——壞天氣就要來了。葉夫根尼向帕拉莎告別并趕回家。然后，橫跨涅瓦河上的橋梁被洪水沖走了。

葉夫根尼的房間。葉夫根尼回憶起他與愛人的相遇；他一心想著結婚。

外面的天氣糟透了，洪水越來越近了。葉夫根尼很擔心帕拉莎，因為她的房子就在海灣的岸邊，他趕緊去找他心愛的人。

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第3幕

在岸邊，一群驚慌失措的市民觀察著涅瓦河的水位上漲得有多快。河水決堤了。葉夫根尼絕望了——他去找帕拉莎的路被切斷了。爬上石獅，驚恐地看著眼洪水的景象。葉夫根尼因渴望和恐懼而發(fā)狂，他跳進水里，希望能游過奔騰的涅瓦河游到帕拉莎的家。

暴風雨過去了。昨天帕拉莎住的地方，老房子、大門和人們今天都被洪水沖走了——只有那棵斷了的柳樹還低垂挺立著。悲痛欲絕的葉夫根尼想象著他能再次見到他心愛的人。葉夫根尼失去理智了。

男孩們在取笑瘋了的葉夫根尼。在他最近與帕拉莎會面的地方，葉夫根尼厭惡地看著這位青銅騎士，認為在涅瓦河上建立這座城市的彼得是他悲傷的原因。在他身后，葉夫根尼聽到馬車夫馬車的馬蹄聲，與他展開了致命的搏斗。虛弱的葉夫根尼無法戰(zhàn)斗，倒在地上死了。

結尾

彼得建立的城市已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，居民們一如既往地夢想著愛情和幸?！?/p>

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關于作品

在過去的17年里，瑪麗婭劇院復排了曾經(jīng)被一度遺忘但深受觀眾喜愛的作品?！肚嚆~騎士》的出現(xiàn)是這一過程的延續(xù)。但是，如果把以前的舊芭蕾舞劇重新搬上舞臺，并小心翼翼地從檔案材料或在其中跳舞的演員的個人記憶中重建出來，那么我們現(xiàn)在就有了一部適應現(xiàn)代生活的古董。在新的《青銅騎士》中，我們?nèi)匀豢梢钥吹?949年羅斯蒂斯拉夫?扎哈羅夫編舞作品的結構；上世紀80年代出現(xiàn)在芭蕾舞劇中的演員向當今的表演者展示了他們的角色。正是尤里?斯米卡洛夫謙虛地帶來了戲劇芭蕾的舞蹈，以迎合當代表演者的興趣和當今觀眾的習慣——在編舞結構中有更多的跳躍和復雜的旋轉。如果這些舞蹈只是部分恢復，那么“斯大林時代”的舞臺布景就完全被摒棄了，20世紀中期的觀眾們所期待的、大部分都是按照萊因霍爾德?格里埃音樂的路徑進行的。

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尤里?斯米卡洛夫談論《青銅騎士》

新的《青銅騎士》不是1949年在基洛夫劇院首演的芭蕾舞劇的翻版，而是羅斯季斯拉夫?扎哈羅夫著名芭蕾舞劇新的舞臺版本。我與一位杰出的藝術家、設計師安德烈?塞夫博一起，提出了將其改編成現(xiàn)代風格的概念。他的品位，詩意的氣質(zhì)，與舞臺空間浪漫的聯(lián)想，我相信，芭蕾舞劇非常適合圣彼得堡。與參加過演出羅斯季斯拉夫?扎哈羅夫芭蕾舞劇的演員合作過之后，我明白了在《青銅騎士》的“雙人舞”和角色之間的相互關系中，有那么多真摯、誠實和簡單！我認為今天的觀眾忽略了這一點。芭蕾舞劇有一個戲劇性的文本，有技術要求很高的舞蹈，在編舞方面，我們擴大了大多數(shù)獨舞角色。在我的作品中，我試圖保留了扎哈羅夫的編舞理念，但我想用不同的角度來展示它，讓芭蕾舞劇對今天的觀眾有意義。對我來說，創(chuàng)作這部芭蕾舞劇最困難的是責任的程度。如果你正在創(chuàng)作一部全新的作品，那么它就是你構思出來的，并且你對此負責。但現(xiàn)在我正在創(chuàng)作一部對某些人來說非常珍貴的作品，而且很多問題自然而然地出現(xiàn)了——為什么他們特別信任我能把它搬上舞臺呢？我希望以這樣的方式創(chuàng)作芭蕾舞劇，老一輩和年輕觀眾在看到它們時心中都會感到溫暖，，我希望他們看到，今天我們就像專注于我們的職業(yè)一樣，那些用他們的工作說服和吸引觀眾的人就是基洛夫芭蕾舞團。 我對所有這些人負責，我代表年輕一代，接受這可能是最令人擔憂的事情。

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2. 拉爾?盧布維奇（Lar Lubovitch）版本（2016年）

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2016年5月25日，由莫斯科大劇院芭蕾舞團首演，

劇本和編導：拉爾?盧布維奇（Lar Lubovitch）

助理編導：（Katarzyna Skarpetowska）

音樂：萊因霍爾德?格里埃爾

布景設計：喬治?茨平（George Tsypin）

服裝設計：（Ann Hould-Ward）

指揮：米哈伊爾?塔塔尼科夫（Mikhail Tatarnikov）

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劇情簡介：

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第1幕

第1場——圣彼得堡節(jié)日

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亞歷山大?謝爾蓋耶維奇?普希金坐在書桌前，希望寫一首詩。他想象著歷史和文學中的神話人物和偉大英雄，但在今天，他無法從他們的故事中找到靈感。所以，他決定寫一首關于一個普通人的詩。沒有人。只是一個普通的小個子男人，他會離開家去尋找他在世界上的位置。他決定給他的年輕英雄取名為葉夫根尼。普希金也想象了一個女孩。帕拉莎，一個淳樸的鄉(xiāng)下姑娘。她將等待有一天葉夫根尼回到她身邊。但是如何開始呢？詩人想起了他心愛的城市圣彼得堡。他想象有一天圣彼得堡的人們聚集在一起，慶祝沙皇彼得騎著一匹漂亮駿馬的新雕像揭幕?！笆前?！他自言自語道?！斑@就是葉夫根尼故事的開始！我稱之為青銅騎士。”

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第2場——洪水

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雨正在下著。普希金走過圣彼得堡的街道。他只想到他的詩和他與故事分開的年輕戀人的命運。突然，他想起了很久以前的一個雨天?？膳碌囊惶欤铝撕芏嘤?，涅瓦河水的上漲，吞沒了他心愛的城市，奪去了許多人的生命。他立刻意識到洪水必然是葉夫根尼的命運。普希金想象著葉夫根尼和帕拉莎被永遠分離的悲劇時，他的心被撕裂了。在他的腦海中，他看到他們在一起的畫面，他看到雨，他看到洪水在他們周圍上漲，他看到他們被大自然的力量所淹沒。普希金知道他必須拯救葉夫根尼，他的詩歌才能繼續(xù)。但他無法拯救帕拉莎。畢竟，他只是個詩人。

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第2幕

第1場——葉夫根尼和青銅騎士

圣彼得堡已經(jīng)被摧毀。在普希金的幫助下，葉夫根尼在荒原上徘徊，尋找帕拉莎。無論他到哪里去找，都找不到她。在葉夫根尼悲傷和困惑時，有一個幻想，青銅騎士已經(jīng)成為現(xiàn)實，并在圣彼得堡的廢墟中追逐他。他看到沙皇彼得騎著他的野馬，懷里抱著帕拉莎受傷的身體。他瘋了嗎？這只是一場噩夢嗎？他懇求普希金不要這樣寫故事。但普希金沒有憐憫之心，他知道自己必須做什么。他告訴葉夫根尼，他將永遠在圣彼得堡的大街上游蕩，尋找他丟失的帕拉莎。

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第2場——返回圣彼得堡

“我該如何結束這首詩？”普希金想知道。 “還剩下什么？”圣彼得堡！ 涅瓦河上的黃金城！ 他深愛的圣彼得堡將再次崛起并永生。

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這部幻想芭蕾舞劇是根據(jù)普希金的詩《青銅騎士》改編的，它邀請觀眾通過詩人的眼睛去看人物，詩人的筆觸無情地控制著他們的命運。編導拉爾?盧布維奇和布景設計師喬治?茨平揭示了創(chuàng)作過程矛盾的本質(zhì)；詩人為他的角色選擇未來，但同時又受制于他自己的想法。俄羅斯《商業(yè)日報》（Kommersant）寫道：“芭蕾舞中的人物是游蕩在街道上的幽靈——一些圣彼得堡的幽靈，它們的陰影充滿了整個有活力城市。”

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