被認(rèn)為不可能的《ガンニバル》影視化實(shí)現(xiàn)！憑藉《駕駛我的車》獲學(xué)院獎(jiǎng)的山本晃久製作人的勝算

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以二宮正明的人氣漫畫為原作的冒險(xiǎn)心理懸疑劇《ガンニバル》，去年十二月開(kāi)始在迪士尼＋「星」上開(kāi)始放送，每週播送一話，即將迎來(lái)真正的高潮。

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擔(dān)任製片的是山本晃久先生，他曾擔(dān)任摘穫學(xué)院獎(jiǎng)國(guó)際長(zhǎng)篇電影獎(jiǎng)而大放異彩的《駕駛我的車》的製片人，現(xiàn)在就職於沃爾特迪士尼日本公司，從事日本原創(chuàng)內(nèi)容的企劃和製作。

本作描繪了去存在著「好像有人被吃了」的傳言的深山村莊赴任的警官，為了守護(hù)自己摯愛(ài)的親人，發(fā)掘村莊中隱藏的秘密而戰(zhàn)鬥的姿態(tài)。和迪士尼這一品牌的原始印象相差得很遠(yuǎn)，屬於心理驚悚類的本作，為什麼在迪士尼＋「星」的平臺(tái)上放送呢？

採(cǎi)訪電影工作者的【電影工作圖鑒】本次來(lái)到了第19期，向山本製片瞭解了關(guān)於本作從企劃案成立到播映的過(guò)程中的事。

?——被冠以「不可能影視化」的名為「ガンニバル」的這本漫畫被迪士尼＋影視化了，想向您請(qǐng)教從最初成立以來(lái)的過(guò)程。

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這次加入製作的sdp的巖倉(cāng)達(dá)哉製作人向我們迪士尼本土內(nèi)容製作組提出策劃方案，是一切的開(kāi)始。我們雖然也知道有「ガンニバル」的原作存在，卻從來(lái)沒(méi)有好好地讀過(guò)。拜讀過(guò)後，最大的感想是真有趣，單是原作的力量就很強(qiáng)大。大家在震驚的同時(shí)，對(duì)將把它在迪士尼這一平臺(tái)上影視化的強(qiáng)烈印象感到有些興奮。在迪士尼＋中，這一項(xiàng)目不正是能將星※這樣的一般娛樂(lè)品牌的特性最大程度地發(fā)揮出來(lái)的內(nèi)容嗎？也發(fā)出了這樣的聲音。確實(shí)，將「ガンニバル」真人化有著極大的難點(diǎn)，但是，這不正是富有挑戰(zhàn)性，最適合我們本土內(nèi)容的原創(chuàng)作品的項(xiàng)目嗎？因此就採(cǎi)用了企劃。

※迪士尼電視工作室、20世紀(jì)工作室等播放自主製作的電影、戲劇以及世界各地工作室創(chuàng)作的本土內(nèi)容。另外，迪士尼＋名下除了「星」以外還有「迪士尼」、「皮克斯」、「馬貝爾」、「星球大戰(zhàn)」、「國(guó)家地理」等品牌。

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——您談到了難點(diǎn)，將漢尼拔主義（食人）作為主題之一對(duì)待，淒慘的場(chǎng)景很多，關(guān)於這些，沒(méi)有反對(duì)意見(jiàn)提出吧？決定影像化之前有怎樣的議論呢？

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我們當(dāng)然完全沒(méi)有將一些情節(jié)過(guò)度誇張的意圖，也沒(méi)有想去肯定倫理上不容許的東西。然而，名為「ガンニバル」的原作中存在的食人主義，不僅刻畫了社會(huì)中有著不同價(jià)值觀集團(tuán)的存在，更是有著非常鮮明的主題性的事象。正因如此，不避開(kāi)、不含混，從正面徹底地描繪不是很重要嗎？有著這樣的討論。若是避開(kāi)、模糊處理，就會(huì)喪失原作的味道。在描摹人類關(guān)係的戲劇之上，雖說(shuō)是有著非常沉重的、過(guò)於強(qiáng)烈的——某種意味上是究極的表現(xiàn)，也不能就此避開(kāi)，人類關(guān)係的戲劇就是由這些表現(xiàn)引起的，所以就算是為了緊緊地關(guān)注這樣的戲劇，也應(yīng)當(dāng)好好地從正面刻畫努力，有著這樣的對(duì)話。

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——不是2小時(shí)的電影，也不是無(wú)線電視，有正因?yàn)樵诘鲜磕幔牟ビ称脚_(tái)，才變?yōu)榭赡艿牟糠謫幔?/span>

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理所當(dāng)然，原作本就不是以收納在2小時(shí)內(nèi)為前提描繪的，而是編織著連綿的故事。我覺(jué)得以網(wǎng)路戲劇的方式放送的好處，果然還是不會(huì)受到時(shí)長(zhǎng)的束縛吧。並非緊密地塞進(jìn)2小時(shí)內(nèi)，網(wǎng)路放送是把故事展示出來(lái)最適合的形式，這一點(diǎn)大江崇允編劇也有同感。實(shí)際上，我們將它製成了第一話51分鐘，第二話34分鐘，最終回第七話超過(guò)一小時(shí)的作品，沒(méi)有時(shí)長(zhǎng)的限制，故事會(huì)更為豐富。

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——您提到了大江先生，您選用曾在《駕駛我的車》中一起合作過(guò)的大江崇允先生擔(dān)任編劇，還起用了因《海角的兄妹》而造成轟動(dòng)的片山慎三導(dǎo)演，請(qǐng)告訴我們您的意圖和緣由。

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首先，想把這部作品委託給片山慎三先生，想請(qǐng)大江先生擔(dān)任編劇都是由我提出的。

要說(shuō)意圖，是因?yàn)槠较壬凇逗＝堑男置谩分谐尸F(xiàn)的作家性和娛樂(lè)性的絕妙平衡的感覺(jué)，非常地秀逸拔群。我想有這種感覺(jué)的人寥寥無(wú)幾。毋庸置疑，日本的導(dǎo)演中有很多優(yōu)秀的人才，但平衡的感覺(jué)是較困難的部分。我以前就知道片山先生了，我瞭解他的人品，也知道他會(huì)導(dǎo)出怎樣的戲，他會(huì)對(duì)《ガンニバル》這種題材感興趣吧，我這麼想著。

關(guān)於大江先生，無(wú)論有沒(méi)有原作，他在構(gòu)築故事的世界觀時(shí)的「分析能力」非常高，在將故事的世界觀細(xì)分化後，什麼是必要的，什麼是不必要的，或者應(yīng)該加入什麼，他能對(duì)這些進(jìn)行精細(xì)的分析?！甘沁@樣的故事吧」用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的能力很優(yōu)秀，這種能力可以說(shuō)是製作作品的指針，對(duì)我有極大幫助。另外，他有著靈活的頭腦，重複討論的時(shí)候，會(huì)說(shuō)「原來(lái)如此啊，我是這麼想的，原來(lái)是這麼一回事啊」，像這樣，也有著很強(qiáng)的再構(gòu)築的能力。將這些想法落實(shí)到劇本中的構(gòu)造力也很強(qiáng)?，F(xiàn)在看來(lái)，他將長(zhǎng)篇故事分成7話，每一話豎立故事運(yùn)行的主軸的方式也非常優(yōu)秀。大江先生的話，能將「ガンニバル」這種套娃形式、構(gòu)造複雜的故事整理分明，期待著他或許能提供我們未能想到的新的發(fā)想和視角，所以拜託了他。

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——請(qǐng)說(shuō)說(shuō)原作改編過(guò)程中慎重對(duì)待的部分以及和大江先生、片山導(dǎo)演討論的內(nèi)容。

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首先最重要的是不遺餘力地保留原作的風(fēng)味。讀過(guò)原作的人應(yīng)該會(huì)知道，真的不知道劇情的發(fā)展，情節(jié)展開(kāi)和故事節(jié)奏都很快。想要重視這種只要開(kāi)始閱讀，就想把它一口氣讀完的原作所含的「熱量」，我們討論到了這一點(diǎn)。

最重要的是第三話的構(gòu)成吧。這話中，大悟過(guò)去的插曲和現(xiàn)在由後藤家的襲擊引發(fā)的車戰(zhàn)戲被交互描繪，情緒渲染的過(guò)去和現(xiàn)在發(fā)生的動(dòng)作、懸疑組成了套娃結(jié)構(gòu)，向著高潮加速。

當(dāng)初卻不是這種結(jié)構(gòu)，過(guò)去和現(xiàn)在是分開(kāi)的，從過(guò)去的插曲開(kāi)始，結(jié)束之後再來(lái)到現(xiàn)在的部分。關(guān)於這裡，我向大江先生、片山先生提出了「想要一種前所未見(jiàn)的映像體驗(yàn)」這一想法。主人公阿川大悟的過(guò)去被翻出的部分和在現(xiàn)在的時(shí)間軸裡，大悟應(yīng)對(duì)後藤家的襲擊所表現(xiàn)出的類似瘋狂的東西，不是有著重疊的瞬間嗎？過(guò)去為了保護(hù)女兒採(cǎi)取的行動(dòng)和現(xiàn)在應(yīng)對(duì)後藤家的襲擊所展露的瘋狂重疊了。和在這之後，某個(gè)人物說(shuō)的臺(tái)詞「你也一樣吧？我為了守護(hù)我的親人，你也如此吧？」也同步了。看到這裡觀眾一定顫抖了，完全不知道主人公大悟在幹嘛！不就變得不能從他身上移開(kāi)視線了嗎？

片山先生比我自己還更深地理解我在這裡提出的想法，用了那個(gè)影像序列實(shí)現(xiàn)了。

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——作為主角的警官阿川大悟是柳樂(lè)優(yōu)彌先生飾演的，如同剛才提到過(guò)的，角色並不只是被迫捲入了前往赴任的村莊的奇怪事件，柳樂(lè)優(yōu)彌先生出色地詮釋了在中途被妻子指責(zé)「你其實(shí)樂(lè)在其中吧」這樣一個(gè)帶點(diǎn)瘋狂的人物。

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起用柳樂(lè)先生的決定是全員一致通過(guò)的。他真的是一個(gè)很棒的演員，在現(xiàn)場(chǎng)有著那樣強(qiáng)烈影響力的演員別無(wú)他者。只要柳樂(lè)先生在攝影機(jī)前站著，這邊就仿佛置身於故事的世界——不僅觀眾通過(guò)鏡頭感受到了，在現(xiàn)場(chǎng)的我們也產(chǎn)生了這種沉浸式的體驗(yàn)，是能夠掌控全場(chǎng)，存在感很強(qiáng)的演員。

柳樂(lè)先生用只有他才能演繹的方式將阿川大悟這個(gè)角色演繹了出來(lái)。柳樂(lè)身上所擁有的——用過(guò)去的作品來(lái)說(shuō)明的話，比如說(shuō)在《錯(cuò)亂的一代》中展現(xiàn)的瘋狂的閃光之處，在「ガンニバル」中也能看到。

以什麼為中心讓觀眾興奮呢？應(yīng)該展現(xiàn)什麼呢？這類指針、剪輯的方向性的東西，都是通過(guò)柳樂(lè)先生的演出定下的。我們邀請(qǐng)柳樂(lè)先生演出，柳樂(lè)先生快然許諾，我認(rèn)為在那個(gè)瞬間，這部作品的核心就確定了。

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——前面所提到的第三話的飆車動(dòng)作戲，影像的高質(zhì)量也吸引了觀眾的目光。您表露了消耗充足的預(yù)算和時(shí)間，創(chuàng)作高質(zhì)量的作品的想法，那麼作為製作人，您有將這部作品導(dǎo)向成功的「勝算」嗎？

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關(guān)於影像的質(zhì)量，首先是將這部作品拜託給了片山慎三先生的緣故。片山先生介紹了很早就和他結(jié)識(shí)，並在其多部作品中擔(dān)任攝影師的池田直矢先生。這次也由池田先生擔(dān)任攝影導(dǎo)演，池田先生的質(zhì)感真的非常棒。影像的高質(zhì)量很大部分是由片山先生和池田先生的合作決定的，再加上照明、美術(shù)、錄音等超棒的工作人員陣容。最重要的是對(duì)每位工作人員的信任。

集結(jié)了工作人員後，選擇將「著力點(diǎn)」放在何處是必要的。對(duì)所有的場(chǎng)景都投入100％的時(shí)間和預(yù)算來(lái)製作是不切實(shí)際的，存在各種制約。在決定日程安排時(shí)，我們不得不選擇「這部作品，賭在這兒吧」這樣的著力點(diǎn)，但這次我們的選項(xiàng)很豐富。

說(shuō)起實(shí)際拍攝的時(shí)候，由於外景現(xiàn)場(chǎng)很分散，現(xiàn)場(chǎng)的工作人員和演員都非常辛苦。

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——自十二月份播映開(kāi)始以來(lái)，反響如何？

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「有趣」「要一口氣看完」「在意後續(xù)的發(fā)展」「不能快點(diǎn)到週三嗎」......得到了很多這類的反響，非常感激。在海外也受到注目，很感謝。

前面也談到，享受柳樂(lè)先生身上「瘋狂」氣質(zhì)的觀眾似乎很多（笑），我自己在編輯階段的時(shí)候，也強(qiáng)烈地感受到了這種氣質(zhì)，非常開(kāi)心。我覺(jué)得他真的是個(gè)很棒的主演啊。當(dāng)然，暴力的東西是很可怕的，但那個(gè)男人的戰(zhàn)鬥方式，有著讓人入迷的魅力，能把它傳達(dá)給觀眾很開(kāi)心。

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——再次回顧從本作從企劃案開(kāi)始到上映的過(guò)程，您認(rèn)為作為製作人重要的地方、辛苦的地方在哪？

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漫長(zhǎng)持久的攝製過(guò)程不管怎麼說(shuō)都會(huì)增大工作人員、演員的負(fù)擔(dān)。另外，每話都有精彩看點(diǎn)，在準(zhǔn)備的過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)的大家都很辛苦。

這麼長(zhǎng)的時(shí)間裡，大家如何保持激情呢？為了做到這一點(diǎn)，在時(shí)常確認(rèn)「現(xiàn)在，我們?cè)谘u作有趣的作品」的同時(shí)繼續(xù)工作，是非常重要的。在維持大家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上，比起我出的綿薄之力，多虧片山慎三導(dǎo)演大力地?fù)]舞旗幟。對(duì)作為製作人的我來(lái)說(shuō)，能略作幫助的話，就很開(kāi)心了。

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——最後，請(qǐng)您向有志電影界的人們說(shuō)一些話。

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只從我自身的經(jīng)驗(yàn)法則出發(fā)的話，沒(méi)什麼可說(shuō)的。但我自己至今為止被很多精彩的電影戲劇所拯救，無(wú)數(shù)次從中得到幫助。正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)在，我每天對(duì)能像這樣以製作電影和戲劇為業(yè)，感到無(wú)比的感激。

我經(jīng)常感到振奮，在這個(gè)世界上，還有很多沒(méi)有看的故事、影像、新的講述世界的方式。所以，如果真的喜歡電影和電視的話，希望一定要去探尋沒(méi)有看過(guò)的東西，開(kāi)啟尋覓之旅。

原文地址：https://s.cinemacafe.net/article/2023/02/01/83255_2.html