隨著一把鑰匙，開啟了塵封的記憶，在《千年女優(yōu)》中，我們跟隨年老的主人公女影星藤原千代子的回憶，來到她電影與現(xiàn)實(shí)交織的人生之中，跟著千代子對(duì)愛的追尋之旅，又仿佛置身于千年的歷史之中，最終匯聚成波瀾壯闊的故事。

　　這是一部優(yōu)秀的作品，有著虛幻與真實(shí)交融的表現(xiàn)手法，近乎完美的分鏡設(shè)計(jì)和堪稱經(jīng)典的配樂，不過對(duì)于觀眾個(gè)人來說，是否喜歡這個(gè)作品，大概還有最重要的一點(diǎn)，那就是這種追尋是否能打動(dòng)你？

　　過多的評(píng)析可能會(huì)影響觀影效果，那么無需多言，無論是在寂靜的夜晚，還是一個(gè)人悠閑的假日，如果有時(shí)間的話，歡迎觀賞一下這部作品。當(dāng)然，如果是你久聞今敏的大名，想接觸他的作品，《千年女優(yōu)》或許就是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

（這不是一篇推介，沒看過電影，不想影響觀感的小伙伴就不要往下看了，不妨收個(gè)藏吧~）

　　《千年女優(yōu)》的主題以及作者想表達(dá)的內(nèi)容，在兩篇今敏的訪談中大概都可以找到，我將把鏈接放在正文最后了，不過對(duì)于電影的解釋永遠(yuǎn)不會(huì)只有一種。

　　那么在這篇專欄里，我想結(jié)合今敏的訪談中的一些內(nèi)容，加上我的一些觀后感，從下面幾個(gè)部分來回顧一下這部作品~

一、作品的敘事：作品的創(chuàng)作、“時(shí)間感”、電影與現(xiàn)實(shí)的交織

二、作品中的象征性事物：包括睡蓮、鑰匙、紡線婆婆、片尾的話

三、作品中的部分人物：“鍵之君”、立花源也”等

　　最后想說一句：或許沒有必要由我，或由任何人，來告訴你，這個(gè)故事講了什么，傳達(dá)了什么。我們可以在各種影評(píng)中看到各種各樣的理解，包括這篇專欄，不過真正打動(dòng)你的，只有你內(nèi)心的那一個(gè)答案，不是么~

一、作品的敘事——難解難分的電影與現(xiàn)實(shí)的故事

　　作品的創(chuàng)作：如果從專訪中，找尋這部作品的創(chuàng)作過程。與《未麻的部屋》對(duì)比我們可以看到：《未麻的部屋》是為了刻畫人物和表現(xiàn)主題，運(yùn)用了幻想與交織的方式表達(dá)；而《千年女優(yōu)》則是從這種交織表達(dá)的方式出發(fā)，在其中認(rèn)真思考“生存問題”之后，自然而然地形成了該作品的主題。

　　

　　“時(shí)間”的跳躍：在專訪中，今敏提到這是一部最初想以“時(shí)間感”的概念來發(fā)展情節(jié)，交織的“時(shí)間感”和鏡頭的“視覺陷阱”來表現(xiàn)故事的作品。今敏說：“時(shí)間感這個(gè)概念一直深深吸引著我，對(duì)我來說一直是個(gè)非常有趣的主題。其實(shí)美國導(dǎo)演George Roy Hill的作品《第五屠宰場(chǎng)》給我啟發(fā)很大?！保ㄒ米栽L談1）

　　《第五屠宰場(chǎng)》開頭的一句話："I jump back and forth in my life and I have no control over where...（我一生向后和向前來回跳躍，我無法控制去哪里...）"，在這部電影里，過去與未來的時(shí)間來回穿插，一會(huì)在過去的二戰(zhàn)，一會(huì)是治療心理障礙的現(xiàn)在，一會(huì)又是戰(zhàn)后成功的未來，甚至還會(huì)在外星球。

　　《千年女優(yōu)》有所不同，不論是千代子猶如時(shí)間旅人一般千年追尋的過程，還是電影情節(jié)與真實(shí)人生交融的對(duì)千代子人生敘述的過程，這部作品整體上以時(shí)間軸為順序。電影與現(xiàn)實(shí)的難解難分，過去的回憶與如今交互相融，似乎有在表現(xiàn)：主角既在過去又在現(xiàn)在。

　?。ń衩粼趯ＴL中提及了這種過去與現(xiàn)在的并存，雖然個(gè)人覺得在觀影中給我的體會(huì)并不多，我的體會(huì)是在暈倒這個(gè)片段）

　　電影與現(xiàn)實(shí)的的交織：《千年女優(yōu)》中故事雖然是在現(xiàn)實(shí)與虛幻的交融中進(jìn)行，卻給人給人帶來了一種“寫實(shí)”的感覺，加上今敏導(dǎo)演所敘述故事的構(gòu)思十分嚴(yán)謹(jǐn)，所以我們不妨“在虛構(gòu)的故事中找尋真實(shí)感”。我想，讓我們隨著三個(gè)問題，來回顧這種電影與現(xiàn)實(shí)難解難分的敘事：

　　1.影片中出現(xiàn)的第一部電影是哪個(gè)？千代子出演的第一部電影是哪個(gè)？

　　2.電影和千代子的人生故事是同步的么？

　　3.前往北海道的那一段，出現(xiàn)了幾部電影的情節(jié)？

　　那么我們來從第一個(gè)問題開始回顧：“影片中出現(xiàn)的第一部電影是哪個(gè)？千代子出演的第一部電影是哪個(gè)？”

　　答案是：第一部出現(xiàn)的電影是在月臺(tái)上追逐火車的電影《君を慕いて》?？梢源_定的是，這不是千代子出演的第一部電影；而難以界定的是，在這份場(chǎng)景中，現(xiàn)實(shí)與電影的區(qū)分程度。

　　這一份場(chǎng)景，我們可以說是真實(shí)的回憶，畢竟前面與“鍵之君”的相遇是真實(shí)的（出庭證人：“鑰匙”一枚），場(chǎng)景中人物的發(fā)型和衣著也與電影的海報(bào)有著不同（電影中是長發(fā)、紅外套）。但人物的姿勢(shì)、火車的煤煙、以及遠(yuǎn)處電線桿的背景。卻又與電影近乎一致，大概也是從這里，開始了現(xiàn)實(shí)與電影魔幻般的融合。

　　至于千代子出演的第一部電影，自然是在偽滿洲的那一部《士勇の痍傷》，連海報(bào)自然也是寫著“新人：藤原千代子”

　　第二個(gè)問題：“電影和千代子的人生故事是同步的么？”

　　故事的敘事似乎可以分成兩種：一個(gè)是“千年追尋”的部分，在這部分，伴隨著千年的時(shí)間順序和和追尋中千代子對(duì)“鍵之君”情感上的深化（如果在現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，可以理解為用按照兩個(gè)線索，選擇千代子演出的電影并串聯(lián)起來，但在《千年女優(yōu)》的表現(xiàn)中，實(shí)際上是有同步的感覺），用在電影中跳躍的方式進(jìn)行。

　　另一個(gè)是講述千代子人生經(jīng)歷的部分，是在電影與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的敘事中進(jìn)行的，但電影和人生同樣不是完全同步的。我們看到，有《士勇の痍傷》與去偽滿洲的現(xiàn)實(shí)的同步，拍火箭發(fā)射《游星Z》的電影與拍攝事故的現(xiàn)實(shí)同步；也有前往北海道時(shí)早些年拍過的電影情節(jié)的穿插，以及詢問鑰匙時(shí)轉(zhuǎn)到出演英語教師的電影，此類非同步的部分。

　　似乎千代子不止在現(xiàn)實(shí)中，在每部電影中也都有一份人生。

　　第二個(gè)問題：“前往北海道的那一段，出現(xiàn)了幾部電影的情節(jié)？”

　　我想，這里應(yīng)該是3部。為什么提這個(gè)問題，因?yàn)榭峙掠幸徊侩娪皶?huì)容易被漏掉，就是這部講“暴走卡車”的電影，其實(shí)也通過不起眼的方式，穿插到了劇情之中。一方面可以從這個(gè)寫著“純情街道暴走#”（不好意思最后一個(gè)字認(rèn)不出來）的海報(bào)看出，另外也有人說是因?yàn)榭吹搅⒒ㄔ匆策M(jìn)入了角色，所以應(yīng)該也是電影情節(jié)。

　　這種穿插，人物衣著不同，但汽車造型一致，大概和在月臺(tái)上追逐火車的電影《君を慕いて》相似，可以說是現(xiàn)實(shí)的情節(jié)，但在某些層面又與電影有所重合。

　　

　　另外兩部是關(guān)于怪獸（哥斯拉？）和宇宙的（《游星Z》）電影，從千代子前往北海道之前的場(chǎng)景可以看到兩部的海報(bào)，比較明顯地體現(xiàn)了“以前”拍過的電影，穿插到“現(xiàn)在”前往北海道的敘事上，也就是時(shí)間上“非平行”的方式。

　　此外，如千代子結(jié)婚后，找到丟失鑰匙的那一段，本來“家”的場(chǎng)景轉(zhuǎn)變成名為“家”的拍攝布景，此類優(yōu)秀的轉(zhuǎn)換和鏡頭在影片中也可以見到很多。

二、作品中的象征性事物

1.睡蓮

　　睡蓮的花語是“純真”，也有“輪回”之意（大概是佛教的寓意，在片尾曲中有“輪回之蓮”的歌詞），立花源也的公司也因千代子起了Lotus的名字。

　　“純真”：（寓指可能有很多種，簡短地說一點(diǎn)）千代子追逐愛情和追逐夢(mèng)想的純真，如果從引申義，或許是說在每個(gè)人對(duì)于愛情也罷，初心、理想也罷，乃至作者今敏對(duì)藝術(shù)和“完美作品”的追尋過程，都要保持那份純真。

　　“輪回”：在千代子離世的時(shí)候，她院子里的睡蓮開了。在聽著片尾曲《ロタチィォソ(lotus-2)》的同時(shí)，那“千年萬年猶如一瞬”、“過去現(xiàn)在未來同在”的歌詞，有一瞬間讓我感覺，乘坐火箭繼續(xù)追尋的千代子，又走進(jìn)了她的電影的世界，或許千代子本身就是在不同的世界跳躍，她的下一個(gè)輪回，會(huì)是千年前城池里的公主？還是會(huì)變成宇航時(shí)代飛向星空的宇航員呢？

　?。▽?duì)于下面訪談中的這段話，讓我想起了“人類是否有不朽的靈魂”這個(gè)問題......不過這不是我在意的部分，這篇專欄將不涉及這些內(nèi)容）

今敏在訪談中有這樣幾句話“觀眾還是最好把千代子視為虛構(gòu)的角色，千代子更多象征著靈魂或思維?！薄叭怏w早晚都將滅亡，而靈魂或思維卻可以突破時(shí)間的限制而得以持續(xù)?！保ㄒ米栽L談1）

2.鑰匙（打開最珍貴的東西）

在訪談中，今敏說：“鑰匙是電影中的關(guān)鍵元素，也引起了觀眾的好奇心。我非常希望觀眾去懷疑、質(zhì)疑、思考。這些元素并沒有唯一特定的解釋方式。”（引用自訪談1）

　　對(duì)于“鍵之君”來說，簡單地從后面的特寫看，鑰匙打開的是畫箱上的鎖，對(duì)于箱子里到底是什么，可能是反戰(zhàn)的畫作或傳單？我們不得而知，但隨之引申而來的，大概是“鍵之君”的理想和追求。

　　對(duì)于千代子來說，鑰匙的寓意更加廣泛，電影中提到的一點(diǎn)是“打開了我對(duì)那個(gè)人的回憶”，“仿佛回到了那時(shí)的自己”（這兩者也是最珍貴的東西）。當(dāng)然這也只是一個(gè)解釋，鑰匙的象征意義，在每個(gè)讀者心中都會(huì)有不同的思考。

　　可以說鑰匙可能象征著初心、象征著理想、象征著追尋......

　　可以說鑰匙也是對(duì)“鍵之君”的情感，化做的具體的執(zhí)念......

　　也可以說鑰匙是千代子純真的自己......

　　還是想說那句話：雖然我們能夠見到各種各樣的解釋，不過我們也要用心考慮，我們內(nèi)心得出的，究竟是哪一個(gè)答案。

3.十四日的月亮

　　十四日的月亮，“有被稱作明天的希望”。

3.紡線婆婆

　　在今敏的訪談中，提到“紡線婆婆”象征著“時(shí)間”，象征著“人類必死的命運(yùn)”；而紗輪代表時(shí)間不是線性的而是循環(huán)的。但今敏也說過，這些都可以有各種不同的解釋。

　　

　　《千年女優(yōu)》中“電影”中紡線婆婆的存在，這個(gè)人物不是從一開始就是虛幻的，我們可以看到“紡線婆婆”最初在劇中出現(xiàn)的第三部電影《あやかしの城》（翻譯成“妖怪之城”？）出現(xiàn)，從電影照中我們可以印證。而隨后的所有存在都是虛幻和模糊不清的?！钉ⅳ浃筏纬恰芬彩乔曜穼さ牡谝徊?，由此的“千年茶”，仿佛給了千代子追尋千年的生命。

　　藤原千代子與“紡紗婆婆”形象的重合，印證了前面提到的“時(shí)間”、“衰老”和“人類必死的命運(yùn)”的象征意義。隨著年齡的增長，“紡紗婆婆”步步緊追，在最后的宇航員的電影中，千代子從頭盔玻璃上看到“紡紗婆婆”，認(rèn)識(shí)到了“我已不是年輕的自己了”、“不想讓他看到衰老的自己”，因而從而不再出演電影。

　　不過，讓我們換一個(gè)方式來看，在最后，我們可以看到，藤原千代子與“紡紗婆婆”形象發(fā)生了重合。而整個(gè)《千年女優(yōu)》的故事，都是老年的千代子對(duì)過去的追憶，也可以把劇中的“紡紗婆婆”都看做千代子對(duì)過去的自己的審視，所以會(huì)有“我恨你，恨之入骨，且愛你，如癡如醉”，老年的千代子，恨自己已經(jīng)老去，不再是年輕的自己，而同時(shí)，她愛的，又正是那個(gè)“追尋著那個(gè)人的自己”。

4.“我喜歡追尋著那個(gè)人的自己”

在訪談中，今敏說到：“關(guān)于「千年女優(yōu)」，在日本國內(nèi)的訪談和互聯(lián)網(wǎng)上的留言感想中，觀眾對(duì)最后一句臺(tái)詞意見頗多，但是海外的觀眾卻從沒有如此反應(yīng)?；蛟S這就是兩者之間比較大的差異吧。我覺得在日本，對(duì)最后那句臺(tái)詞是毀譽(yù)參半，而這也在我的預(yù)料之中?！保ㄒ米栽L談2）

?　　今敏的訪談中說到，這部分內(nèi)容涉及重視自我與個(gè)人的價(jià)值觀。他不想讓電影帶有過于明顯的寓意，想傳遞的信息是“我們都應(yīng)該坦誠面對(duì)自己真實(shí)的欲望和想法，積極地面對(duì)人生。”（詳細(xì)的內(nèi)容，可以去看那兩篇訪談的翻譯，鏈接在文末）

?　　

三、作品中的其他人物

1.鍵之君（畫家）

　　在今敏的訪談中提到：“在千代子心目中，他的形象變得越來越高大，越來越深刻，最終成為她生命的意義。千代子在余生中不斷追尋著他，就像我追求自己的電影一樣。”（引用自訪談1）

　　在劇中，我們也可以看到，從最開始千代子解下紅圍巾，給“鍵之君”包扎傷口，最后到在車站看到像是“鍵之君”的人登上火車（好像沒法確定是否真的是“鍵之君”本人，從畫箱和衣著上看，可能是），這就是“鍵之君”的短暫登場(chǎng)。

　　如果畫面中登上火車的人真的是“鍵之君”，可以看到那時(shí)他并沒有用紅圍巾，而在后面逮捕“民權(quán)運(yùn)動(dòng)家”的電影中，以及在月球的畫作中“鍵之君”揮手離去。這些地方的“鍵之君”已然變成了圍著千代子給的紅圍巾的形象，這大概也表現(xiàn)了千代子追尋的只是自己內(nèi)心中“鍵之君”的形象。

2.立花源也

　　其實(shí)立花源也也是一份追尋，現(xiàn)實(shí)中對(duì)千代子的兩次舍身保護(hù)，以及在亦真亦幻的電影故事的回憶中，又無數(shù)次扮演了幫助和保護(hù)千代子的人，在這份“千年回憶”中，他同樣追尋著千代子，甚至每次代入的角色在千代子走后都會(huì)自言自語一段時(shí)間......

3.大瀧諄一、島尾詠?zhàn)?/strong>

　　或許，這里會(huì)有這是現(xiàn)實(shí)對(duì)追逐理想的抑止力的理解。

四、紀(jì)念今敏

我認(rèn)為自己一直在追求的完全理想的作品，是我自己永遠(yuǎn)無法抓住的東西。盡管我大概永遠(yuǎn)無法夢(mèng)想成真，但我認(rèn)為更重要的是不斷追尋理想的態(tài)度。（引用自訪談2）

　　2010年，47歲的今敏因癌癥去世，留下了一部未完成的作品《造夢(mèng)機(jī)器》，這本應(yīng)是今敏的第五部長篇?jiǎng)赢嬜髌贰?/p>

“我要懷著對(duì)世界上所有美好事物的謝意，放下我的筆走了”

——今敏

　　2016年，《造夢(mèng)機(jī)器》制作公司MAD HOUSE的丸山正雄說，沒有人能模仿重現(xiàn)今敏的風(fēng)格，所以這部作品將會(huì)截止在今敏生前制作進(jìn)度，就此封印。

　　誰曾想到，《千年女優(yōu)》片尾這首有些激昂悠遠(yuǎn)甚至節(jié)奏有些明快的歌——《ロタチィォソ(lotus-2)》也是在今敏的葬禮上回響的音樂，那份“千年萬年猶如一瞬”、“過去現(xiàn)在未來同在”的感覺，似乎有讓人不再悲傷的力量。錯(cuò)過了片尾曲的小伙伴們，或許可以嘗試?yán)诫娪澳┪踩ヂ犚幌拢?/p>

“?咲け輪廻の OH ? ?咲けロータス OH? ? ?

綻放吧輪回的，綻放吧蓮花（綻放吧，輪回之蓮）

響け千年よ，響け毎秒に

響徹千年，響徹每秒（讓這聲音響徹?cái)?shù)千年響盡每一刻）

這里沒有音樂，倒是有幾個(gè)歌詞和翻譯：

五、寫在最后

　?。ㄟ@么冗長的一篇長評(píng)，能看到最后辛苦啦~表示感謝~）

　　“總有一天”也我們對(duì)未來的期許，我們難道不也是內(nèi)心都有那么一些美好的向往與追求么？愛情也好，理想也罷，或許我們追尋一生也不會(huì)有結(jié)果，不過那又如何呢？

附：(其他資料，1、2兩篇訪談的內(nèi)容，大概把今敏自己的創(chuàng)作想法都講了出來，3是2019年2月15日發(fā)布于YouTube的評(píng)析的搬運(yùn)，涉及《未麻的部屋》和《千年女優(yōu)》，電影評(píng)析的角度，引用了挺多的論文，感覺好專業(yè)...至少我是沒從這個(gè)角度想過（在我的感覺里，藤原千代子，是不分男女，與所有觀眾的形象重合，與內(nèi)心有所追求的所有人的形象所重合）

1.【譯】《千年女優(yōu)》導(dǎo)演今敏訪談：? ? ? ? ??翻譯：viino 校對(duì)：小雙 (cinephilia翻譯小組)??

https://movie.douban.com/review/7815774/

2.[翻譯] 今敏訪談：「千年女優(yōu)」（02.12）<上><下>：? ??翻譯：范克里夫大尉

https://www.douban.com/note/92570627/

https://www.douban.com/note/93237439/

3.【雙語字幕】今敏作品中的賦權(quán)凝視：? ? ??翻譯：我大笑三聲哈哈哈? ? 校對(duì)：杰洛·齊貝林