作者/彼方?

排版/阿糸

“它是中國的獨(dú)立動畫創(chuàng)作走向成熟、動畫作者走向公眾視野的第一步。”

2021年6月23日，北京芳草地盧米埃影城內(nèi)，一場動畫電影劇組內(nèi)映會正在進(jìn)行。

這是本片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)首次一同完整觀看這部作品的成片。觀影過程中，影片治愈舒緩的節(jié)奏，令所有觀眾們都沉浸其中。

而當(dāng)播映結(jié)束、燈光亮起，本片導(dǎo)演之一陳晨在發(fā)言時，卻難掩興奮之情。

“這部電影在我所知的范圍內(nèi)，肯定是絕無僅有的了...”

作為一位已經(jīng)有著多年動畫創(chuàng)作經(jīng)歷的導(dǎo)演，陳晨的激動，并不是沒有由來的。他參與的《向著明亮那方》（下稱《那方》）確實(shí)是一部太過于特殊的動畫電影——

與我們了解的大多院線動畫電影不同，即將登陸院線的《那方》是中國首部由本土原創(chuàng)繪本改編而成的動畫合輯電影。這意味著，目前以少年兒童為主要受眾的國產(chǎn)原創(chuàng)繪本，將首次走上大銀幕；觀眾也將在大屏幕上，連續(xù)觀看7部由不同導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的動畫短片。

除了特殊的題材和放映形態(tài)，這部影片的創(chuàng)作者身份也同樣不同尋常：七位動畫導(dǎo)演分別畢業(yè)于中、美、日、法等國的頂級動畫專業(yè)院校。在過往的創(chuàng)作過程中，他們都曾在國際知名動畫節(jié)中斬獲重量級的榮譽(yù)。

而拋開出身的院校以及榮譽(yù)，他們身上還有著一個共同的身份——獨(dú)立動畫導(dǎo)演。

不同于類型化的商業(yè)動畫創(chuàng)作，獨(dú)立動畫的創(chuàng)作者將動畫視為一種關(guān)于自我表達(dá)的藝術(shù)。脫離商業(yè)考量的束縛，他們的作品往往個性鮮明，擅長以風(fēng)格化的表現(xiàn)形式展現(xiàn)動畫的魅力，就如同電影領(lǐng)域當(dāng)中的獨(dú)立電影一般。

由此，他們的作品有時也存在一定的觀看門檻——在創(chuàng)作當(dāng)中，他們并不會過多地考量受眾的需求。

國內(nèi)獨(dú)立動畫的創(chuàng)作者與主流的商業(yè)院線動畫，在中國動畫的歷史上就如同兩條無限延伸的平行線，從未以這樣的形式交匯。而本片的出品方——本來影業(yè)選擇投資這樣一部作品的決定，也引來了行業(yè)內(nèi)大量的討論和質(zhì)疑。

“本土原創(chuàng)繪本改編”、“中國新生代獨(dú)立動畫導(dǎo)演集合“、“商業(yè)資本與獨(dú)立動畫導(dǎo)演”...這些標(biāo)簽隨便選取一個，都足以引起人們十二分的好奇。

那么，本來影業(yè)為何會選擇制作《那方》這樣一部電影？獨(dú)立動畫圈是如何與它產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的？它的誕生，對于中國動畫而言又意味著什么呢？

動畫學(xué)術(shù)趴邀請到了本片的總制片人、本來影業(yè)CEO王磊以及本片的七位導(dǎo)演，請他們就《那方》的前世今生，與我們進(jìn)行一次深度分享。

從他們的言談當(dāng)中，我們也勾勒出了本片大致的輪廓——這是一部誕生于一個特殊的時間點(diǎn)、注定將在中國動畫史上留下濃墨重彩一筆的動畫電影。

一、“呈現(xiàn)心中的愛和美”

今年是王磊踏入動畫行業(yè)的第17年。

“我已經(jīng)快50歲的人了。到了這個年齡，你最后會發(fā)現(xiàn)，你可能不會有什么機(jī)會再去做跟自己的真實(shí)感受相一致的東西，我覺得這個可能是（制作《向著明亮那方》）內(nèi)在的一個契機(jī)?！?/span>

2004年，炫動卡通頻道成立。當(dāng)時在上海廣電總編室工作的王磊，以頻道副總監(jiān)的身份跨入動畫行業(yè)，由此開始接觸動畫項(xiàng)目的運(yùn)作與投資。

2009年，當(dāng)國產(chǎn)動畫電影的平均票房還停留在數(shù)百萬元的階段時，由他經(jīng)手運(yùn)作的《喜羊羊與灰太狼》系列的第一部大電影便拿到了1億元的票房。自那以后，《熊出沒》《賽爾號》等國人耳熟能詳?shù)膭赢嫳澈?，也都有著他的身影?/span>

從上述的這些作品中不難看出，對于這位在商業(yè)動畫領(lǐng)域奮斗多年的老兵而言，“兒童與家庭”一直都是他在動畫道路上的主旋律之一。

如今，由他創(chuàng)立的本來影業(yè)同樣聚焦這一領(lǐng)域，曾制作發(fā)行過《功夫兔與菜包狗》等膾炙人口的合家歡動畫作品。

作為一位喜歡閱讀繪本的父親以及動畫行業(yè)的從業(yè)者，很自然地，繪本改編動畫也一直是他密切關(guān)注的領(lǐng)域之一。

2015年曾被繪本業(yè)界稱為“中國原創(chuàng)繪本元年“，中國本土的原創(chuàng)繪本創(chuàng)作此后迎來了一輪小井噴，王磊在當(dāng)時也發(fā)現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品。然而，即便對動畫的商業(yè)運(yùn)作有著豐富經(jīng)驗(yàn)，他依舊對繪本改編動畫抱著非常審慎的態(tài)度——這與當(dāng)前國產(chǎn)兒童動畫的市場環(huán)境有著很大的關(guān)系。

“前幾年也是兒童系列動畫的一個‘風(fēng)口期’。因?yàn)榘⒗铩Ⅱv訊看到了小豬佩奇這類形象超高的商業(yè)價值，大家都愿意去投錢進(jìn)去。包括我們本來影業(yè)在內(nèi)，很多動畫相關(guān)的公司也做了投入，但是最后發(fā)現(xiàn)你都不可避免的被商業(yè)所裹挾——一方面，這些大平臺投了幾年就發(fā)現(xiàn)沒有很高的營收，就不會再投了。其次，我們覺得行業(yè)始終在跟隨著歐美的腳步，其實(shí)沒有自己特色的東西。跟隨其實(shí)沒有任何競爭力，而且其實(shí)已經(jīng)飽和了?！巴趵诮忉尩?。

環(huán)境的阻礙并沒有讓王磊萌生退意。

2020年初，受熱映的短片合輯電影《我和我的祖國》以及他閱讀繪本時讀到的一句話的啟發(fā)，王磊把自己對繪本熱愛以及對于行業(yè)的判斷，融匯成了一個大膽的想法——以“呈現(xiàn)心中的愛和美”為主題集結(jié)一批繪本，再把它們改編成動畫短片電影。

“當(dāng)時立項(xiàng)的時候，有幾條原則：第一個是‘美’——美術(shù)風(fēng)格必須是中國本土的藝術(shù)形式，繪本很風(fēng)格化，做出來可能就有點(diǎn)像美影廠以前的短片，我希望短片能呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形式...”

“第二是愛，我希望‘愛’能是多個維度的，比如有親子之愛、有鄰里之愛、而且這些愛可能都不是那么煽情，都是比較平淡的...”

“第三，可能也是慢慢清晰起來的，就是我看過那么多虛擬的兒童動畫，我們叫'泡泡型動畫'，比如小豬佩奇，其實(shí)跟我們的生活都沒關(guān)系。而我特別想把中國當(dāng)代一些有生活質(zhì)感的東西傳遞給孩子們，因?yàn)檎鎸?shí)的東西反而是也是最有力量的...”

“第四，雖然我們做的看似是小眾內(nèi)容，但是作為原來一直做大眾化內(nèi)容的人，我深深地知道這部電影不可能是一個沒有故事的片子。我會考慮它的故事性，因?yàn)橐恍﹦赢嬜髡咧饕亲鲎约旱淖髌罚瑢?shí)驗(yàn)性很強(qiáng)，就不會考慮到這個。”

確立了項(xiàng)目的基本原則，本來影業(yè)也迅速反應(yīng)，開始同時推進(jìn)兩方面的工作——購買繪本版權(quán)以及尋找合作的創(chuàng)作者。

在與多個出版社和藝術(shù)家的密切接洽后，王磊和他的團(tuán)隊(duì)成功購入了《小兔的問題》《哼將軍與哈將軍》《翼娃子》等一批優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)繪本的版權(quán)。用王磊自己的話說，這些作品里“雖然幾乎沒有獲得大獎的、也沒有所謂的IP粉絲，但無一例外，都有真實(shí)的東西打動我們。”

而正當(dāng)版權(quán)的購買順利推進(jìn)時，在另一條線上，本來影業(yè)卻遭遇到了未曾設(shè)想的困局...

二、與獨(dú)立動畫的交匯

“（《那方》）是一個我們期待已久的項(xiàng)目，第一時間就感覺非常契合。我們當(dāng)時也一直在思考怎么樣把動畫作者的作品搬上大銀幕。我們以前想過很多解決方案，也有很多現(xiàn)實(shí)的考量..."

對于陳晨以及他所在費(fèi)那奇北京動畫周團(tuán)隊(duì)而言，與《那方》的相遇，可謂恰逢其時。

費(fèi)那奇北京動畫周是國內(nèi)知名的獨(dú)立動畫活動，它集動畫短片競賽、展映、GIF創(chuàng)作、影像考古等多個形式于一身，最早由一批國內(nèi)的獨(dú)立動畫人于2019年創(chuàng)辦。陳晨與他的愛人——動畫周的藝術(shù)總監(jiān)朱彥潼，都是這一活動的創(chuàng)始人。

在過去的兩年中，從線下走到線上，費(fèi)那奇的活動形式愈發(fā)多樣。為獨(dú)立動畫人搭建展現(xiàn)自我的平臺、向更多觀眾推廣獨(dú)立動畫作者的作品，本也是他們一直在努力的目標(biāo)。

話雖如此，由于旨在謀求商業(yè)利益的商業(yè)動畫與追求自我表達(dá)的獨(dú)立動畫在創(chuàng)作取向上天然相斥，想讓獨(dú)立動畫作者的作品登陸院線，卻遠(yuǎn)非一件簡單隨意的事情。陳晨等人對此，也抱有非常審慎的態(tài)度：

“以前我們曾了解到，一般這種商業(yè)動畫影片的前期投入一定是千萬元級別。像在歐洲，長片動畫電影的投入可能在5000萬上下的規(guī)模，這對我們來說，就是極大的資本壓力。如果把這個投入壓在一個作者的身上的話，就可能使創(chuàng)作變形；此外，獨(dú)立動畫作者一般都有自己比較獨(dú)特的審美和思維方式和審美，不被大部分觀眾所接受，也是常見的現(xiàn)象...”

多方面的思慮，讓這群獨(dú)立動畫人遲遲沒有找到合適的機(jī)會，直到《那方》的到來——

本來影業(yè)與陳晨、朱彥潼等人接觸的時候，也恰逢本來影業(yè)陷入尋找伙伴的困境之中：在購買繪本版權(quán)以后，本來影業(yè)在尋找動畫制作者以及投資方的路上，卻可謂四處碰壁。出于對商業(yè)成績的考量，此前他們接觸的所有商業(yè)動畫公司，無一例外，最終都拒絕了他們的合作請求。

據(jù)王磊透露，如今IP改編的商業(yè)邏輯大行其道，在許多公司的眼中，無法開發(fā)成IP、沒有類似模式先例的《那方》，簡直“太怪了”。在和他們的接觸當(dāng)中，他也逐漸發(fā)現(xiàn)，許多商業(yè)動畫公司做出的作品，走的還是“傳統(tǒng)老工業(yè)的思路”，總有點(diǎn)“不對味兒”。

2020年5月28日，就在一切陷入僵局的時候，經(jīng)《那方》的監(jiān)制、優(yōu)揚(yáng)傳媒的顧辰介紹，朱彥潼帶著動畫周獲獎?wù)叩淖髌罚煸L了本來影業(yè)。

在公司的影廳里，她為王磊等人連續(xù)放映了數(shù)部作品，雙方一拍即合：王磊在觀影之后找到了“有生命質(zhì)感的動畫表達(dá)”；陳晨等人也遇見了“理想的創(chuàng)作形式”——一種規(guī)模較小的集體創(chuàng)作模式，可以讓參與者一起擔(dān)負(fù)影片時長和投資回報的壓力。

“動畫和繪本之間在創(chuàng)作觀念和審美趣味上，有一些很相通的屬性，作者感情投入的真摯程度也是相似的。而一本繪本的創(chuàng)作，一般就是一年左右。一部動畫短片的創(chuàng)作，也差不多是一年左右，在整個體量上也很相似?！闭劦嚼L本與動畫在媒介上的親緣性，陳晨如此補(bǔ)充道。

謀求破局的創(chuàng)新需求、共擔(dān)風(fēng)險的創(chuàng)作形式、再加上親近相通的審美情趣，這一切都讓雙方的合作變得順理成章——身為費(fèi)那奇藝術(shù)總監(jiān)的朱彥潼成為了本片的監(jiān)制，而在緊鑼密鼓的組織與動員之下，本來影業(yè)基于雙向選擇的原則，也順利與7位參與過費(fèi)那奇動畫周的獨(dú)立動畫創(chuàng)作者牽手。

而在其中，也很自然地也包括了被繪本《翼娃子》吸引的陳晨。

《翼娃子》聚焦的是一個普通勞動者家庭，它用寫實(shí)的筆觸描繪了一家人辛勞的一天。陳晨說，在故事當(dāng)中，雖然一家人都非常忙碌，但作品的情節(jié)卻時刻關(guān)注著這群普通人的善意——這樣的切入點(diǎn)讓他深受感動，遂決定深入大量集貿(mào)市場與飯店采風(fēng)，用自己的動畫創(chuàng)作帶領(lǐng)觀眾感受它的魅力。

當(dāng)然，類似的感動并不僅僅屬于陳晨一人。
導(dǎo)演們已經(jīng)就位，一場屬于獨(dú)立動畫人們的好戲，就要開場了——

三、多元

由蘭茜雅執(zhí)導(dǎo)的《小兔的問題》，是《那方》中打頭陣的短片。

蘭茜雅自小喜歡卡通，非常擅長創(chuàng)作可愛有趣、且極具卡通風(fēng)格的動畫形象。再加上大大的腦洞以及對生活的細(xì)膩觀察，無怪乎她的過往作品——《You look scary》《I think I love you》等等，都在國內(nèi)外廣受好評。

《小兔的問題》是一部以兔媽媽與小兔的對話為主要內(nèi)容的作品。兔子母女的問答不僅童趣十足，也不乏對家庭關(guān)系以及生命體驗(yàn)的的思考。蘭茜雅為此也深挖了自己的記憶，將她與奶奶曾經(jīng)的對話融入其中。

而本片融入傳統(tǒng)水墨元素的美術(shù)風(fēng)格，也無疑會勾起人們的遐想與回憶——

“美術(shù)方面我是結(jié)合了原繪本和豐子愷的風(fēng)格，保持了簡潔和我喜歡的復(fù)古調(diào)性。也做了一些設(shè)計(jì)，讓想象畫面和現(xiàn)實(shí)之間的元素有呼應(yīng)?！碧m茜雅說。

旅居荷蘭17年的導(dǎo)演趙易在結(jié)束了博士生涯后轉(zhuǎn)學(xué)動畫，與眾不同的經(jīng)歷讓他對親情、生命等議題有了深刻的思考。關(guān)注中國人口販賣問題的《八里溝》、寓意生命體驗(yàn)的《在水上》等作品，都為此做出了最好的注腳。

在《那方》中，趙易演繹的故事雖然同樣聚焦兒童的成長，視點(diǎn)卻很不同——以史鐵生的短篇小說《來到人間》為起點(diǎn)，他創(chuàng)作的《小火車》留意到了兒童成長中遭遇的創(chuàng)傷——面對自身的殘疾，孩子需要一個怎樣的成長環(huán)境呢？

這個故事的創(chuàng)作對于趙易而言并不輕松：本片的劇本創(chuàng)作最早可以追溯到2017年，經(jīng)歷了大量反復(fù)的試錯，才最終呈現(xiàn)到觀眾的面前。作為眾多修改中的一個，他這樣描述在片中加入“5.12汶川大地震”作為故事背景的考量——

“《來到人間》設(shè)定在一個北方城市的中產(chǎn)家庭當(dāng)中。是該沿用這個設(shè)定，還是找一個讓故事更有料、意義更豐富的設(shè)定呢？我想到了來到成都后的一些親身體會——5.12地震是一件深刻烙入四川人集體意識里的大事件，我決定將這個事件作為故事背景。這樣不僅人物有了明確的、具有廣泛共鳴的身份，也解決了敘事上的一些問題。”

而與前兩位導(dǎo)演的作品不同，《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》中講述的成長故事，來源于導(dǎo)演的自身經(jīng)歷。

本片的導(dǎo)演劉毛寧是一位出身河南農(nóng)村的動畫作者，其過往作品具有強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土氣息。看過他的畢設(shè)《我和吸鐵石和一個死去的朋友》的朋友，都曾被片中質(zhì)樸的敘事打動。

《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》與劉毛寧的畢設(shè)有著一脈相承的鮮明美術(shù)風(fēng)格，而它的故事，則基于劉毛寧小時候?qū)τ谕馄诺那妇沃椤@在本片中化為了一個具象化的物品。

與很多人的印象一樣，小時候劉毛寧對于輪椅的印象，一直停留在電視當(dāng)中有著兩個大輪子、有著靠背的樣子。但當(dāng)母親為外婆購買輪椅時，她所購買的，卻是從鎮(zhèn)上的電焊場中買來的、一個用鐵盒子焊接而來的“輪椅”。

“那時候的我看到媽媽買回來的這個輪椅后，心里莫名的產(chǎn)生了巨大的落差感，覺得這沒有電視上的輪椅高級。這種落差感迅速的轉(zhuǎn)換成了強(qiáng)烈的愧疚心理，由此也讓我覺得自己似乎很少關(guān)心外婆...”以這把輪椅為線索，一個關(guān)于“壞小孩”的故事由此展開...

僅從上述三個以成長為母題的例子當(dāng)中，我們已然能尋找到《那方》與主流商業(yè)動畫的巨大差異——這些短片的作者都深度挖掘了自身的經(jīng)歷，也盡可能地保留了自身的美術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作理念。

而除了從自己的過往尋找靈感，導(dǎo)演們在創(chuàng)作的過程中，也偶遇了許多美好的人與事。這些經(jīng)歷，同樣成為了她們最好的創(chuàng)作源泉。

《螢火蟲女孩》的導(dǎo)演李念澤以及《蒯老伯的糖水鋪》的導(dǎo)演俞昆，在創(chuàng)作當(dāng)中就有著相似的煩惱：她們執(zhí)導(dǎo)的兩部作品都有著大量的手繪內(nèi)容，工作量巨大；而它們描繪的故事，也都與導(dǎo)演平時的生活相去甚遠(yuǎn)，在改編時必須非常謹(jǐn)慎。

因此，除了和團(tuán)隊(duì)成員一同加班加點(diǎn)，兩人也都選擇了同一種解決方法——

為了體驗(yàn)作品里的森林，李念澤找了一座非常原生態(tài)的大山，把自己融在山林當(dāng)中，以感受周圍的環(huán)境和氣氛。期間，她也與猴子、野豬等小動物有了多次相遇；俞昆則前往廣東采風(fēng)，“連著吃了三天的糖水，最后遇到了婆婆一家人，與她們成為了很好的朋友?！?/span>

豐富的故事題材、獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格、不同來源的創(chuàng)作靈感...用“多元”這個詞來歸納《那方》，或許再合適不過了。

而在我們知曉了《那方》獨(dú)特的創(chuàng)作內(nèi)容后，也是時候來解答最后一個問題了——

《那方》的上映，對于中國動畫的未來又意味著什么呢？

四、屬于未來的動畫電影

“我覺得這部影片也是中國的獨(dú)立動畫創(chuàng)作走向成熟、動畫作者走向公眾視野的第一步吧，是有著很大的意義的。如果將來能獲得一個比較積極的結(jié)果，它會為出品公司、動畫投資人打開一個新的窗口。讓他們把眼睛也放到這些動畫創(chuàng)作者的身上。創(chuàng)作者有更多的途徑來創(chuàng)作，把自己的作品帶到公眾視野下?！?/span>
——陳晨

“我希望通過我原來大眾傳播的經(jīng)驗(yàn)，把這些真正有生命質(zhì)感的東西，通過商業(yè)方式去塑造一個成功的案例...從結(jié)果的角度來說，我覺得這部電影應(yīng)該也是為這些年輕導(dǎo)演，提供了一個與眾不同的機(jī)會?！?/span>
——王磊

除了對于影片本身表現(xiàn)的期待，陳晨和的王磊都不約而同地談到了《那方》所承載的、對于未來的重要意義。

在筆者看來，雙方對本片的希冀，也確實(shí)由來已久——這與他們過往十年的經(jīng)歷，有著密不可分的聯(lián)系。

十年前，國內(nèi)與獨(dú)立動畫有關(guān)的動畫節(jié)展可謂寥寥無幾。在這百廢待興的階段，獨(dú)立動畫人皮三于2011年發(fā)起了中國獨(dú)立動畫電影論壇——中國內(nèi)地首個非官方、非盈利，由民間機(jī)構(gòu)共同發(fā)起、策劃的動畫電影藝術(shù)項(xiàng)目。

在費(fèi)那奇北京動畫周的核心成員當(dāng)中，包括陳晨和朱彥潼在內(nèi)，有不少人都曾是其中幾屆論壇的策展人。參與中國獨(dú)立動畫電影論壇的策展工作，在客觀上加速了陳晨等人轉(zhuǎn)型成為動畫周舉辦者的進(jìn)程。

而隨著獨(dú)立動畫作者的增多以及他們在國內(nèi)外影響力的增大，持續(xù)策展、創(chuàng)立一個新的動畫節(jié)展促進(jìn)全球獨(dú)立動畫人的交流，也很自然地被提上了日程。

最終，在陳晨等人的努力下，2019年費(fèi)那奇北京動畫周成功舉辦，并順利吸引到了商業(yè)資本的注意——在組織籌措的過程當(dāng)中，陳晨等人與優(yōu)揚(yáng)傳媒成為了商業(yè)伙伴。費(fèi)那奇與本來影業(yè)的最終牽手，離不開他們的牽線搭橋。

行業(yè)與個人多年的積累，讓《那方》具備了走上院線的歷史條件。從這個角度上來說，《那方》的上映，也完全稱得上是中國獨(dú)立動畫領(lǐng)域發(fā)展的里程碑。

而當(dāng)獨(dú)立動畫在不斷積蓄力量的時候，在故事的另一端，王磊則不斷地經(jīng)歷著商業(yè)上的沉浮與思考。

王磊表示，從2010年到如今的十多年間，他做了很多IP動畫電影的運(yùn)營，如今也持續(xù)制作一些動畫系列。但自2015年本來影業(yè)成立以來，他們其實(shí)一直都在尋找“本心”以及“原發(fā)型作者”：他能清晰地感受到，要在如今的動畫產(chǎn)業(yè)中立足，原來IP開發(fā)老路子或許“已經(jīng)走不下去了”，也“賺不到錢了”。

“之前兒童文學(xué)作家梅子涵老師和我聊天。我說以前沒能完全遵從本心，曾經(jīng)的那段路讓我挺愧疚的。但他說永遠(yuǎn)不要去后悔你走過的每一段路，這些其實(shí)都在為你之后做的事情鋪墊。所以我想我們現(xiàn)在之所以敢于做這個事情，也是基于我們原來對于電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)的了解?！?/span>

十年商業(yè)的迂回輪轉(zhuǎn)，讓王磊在商業(yè)和內(nèi)容的交叉口上，將破局的希望放在了獨(dú)立動畫作者以及《那方》的身上。假使《那方》獲得在商業(yè)上獲得了積極的反饋，那么本來影業(yè)和獨(dú)立動畫作者都有可能獲得更為廣闊的生存空間。

而拋開對行業(yè)未來的期待，其實(shí)不用等到《那方》上映，我們現(xiàn)在就已經(jīng)可以看到《那方》對創(chuàng)作者個體帶來的影響了——

雖然聚集了眾多的獨(dú)立動畫導(dǎo)演，但從接受投資的那一刻起，《那方》的定位就是一部商業(yè)動畫作品。導(dǎo)演們不僅需要考慮自我表達(dá)，也還需要對投資方以及團(tuán)隊(duì)成員負(fù)責(zé)。在他們當(dāng)中，有不少人是第一次被置于院線商業(yè)作品的創(chuàng)作環(huán)境之下，對這一點(diǎn)有著深刻的體會。

《哼將軍和哈將軍》的導(dǎo)演劉高翔，就是其中感受最深的人之一。

《哼將軍和哈將軍》是一部反映雙胞胎家庭子女生活的商業(yè)級紙定格動畫。在創(chuàng)作劇本時，劉高翔作為獨(dú)生子，不僅需要自己挖空心思搜集資料、了解雙胞胎的生活狀態(tài)，也從監(jiān)制和制片那里獲得了不少的建議。

借由這次商業(yè)創(chuàng)作的機(jī)會，他也首次與國內(nèi)知名的定格動畫工作室蒸汽工場進(jìn)行了合作。據(jù)執(zhí)行導(dǎo)演葉子龍透露，本片在美術(shù)設(shè)計(jì)上應(yīng)用了大量的對稱效果，在定格動畫中有著很高的實(shí)現(xiàn)難度。團(tuán)隊(duì)在對紙張材料進(jìn)行了海量測試的基礎(chǔ)上，還打造了共計(jì)167個木偶，可謂工程量浩大。

劉高翔說，因?yàn)橐咔榈挠绊懀@次他和蒸汽工場的伙伴們?nèi)缤爱惖貞佟币话?，?jīng)歷了線上和線下穿插的工作流程。溝通也隨即成為了所有環(huán)節(jié)中的重中之重：作為一位二維動畫的創(chuàng)作者，以前劉高翔通過畫筆，就可以一一實(shí)現(xiàn)他腦中的想法；而在定格動畫的制作中，很多時候卻會因?yàn)榧夹g(shù)、時間等多方面的原因?qū)е孪敕o法實(shí)現(xiàn)。為此，雙方只能通過每天不間斷的密切溝通來解決問題。

在不斷磨合的過程中，劉高翔對于商業(yè)動畫與獨(dú)立創(chuàng)作的差異，也有了更深層次的體會。

“以前有句話，就是自己的片子就只是在折騰自己，有時間就可以無限折騰下去。但是這次在有特定的期限和成本的情況下，你必須得快速和明確地做出方向。而且有些東西做完了以后就是改不了了，必須要做取舍...我創(chuàng)作上的判斷、意圖的傳達(dá)、方向的把控都會影響到團(tuán)隊(duì)，這些都是我做完項(xiàng)目以后，必須要復(fù)盤梳理的東西。”

和劉高翔一樣，每位導(dǎo)演都已獲得了一份不同以往的商業(yè)動畫創(chuàng)作經(jīng)歷。他們將如何將這些經(jīng)驗(yàn)傳遞給他人、之后又會創(chuàng)作出怎樣的新作品呢，光是想想，就足以令人充滿期待了。

結(jié)語

站在現(xiàn)在這個時間節(jié)點(diǎn)，我們確實(shí)無法預(yù)測《那方》這部作品在院線上的表現(xiàn)，諸多的“第一次”，讓許多人都不敢對此輕易地下判斷。

但無論結(jié)果如何，我們至少可以確定的是，《那方》的播出本身就已是一件令人振奮的喜事——從投資到創(chuàng)作的每一環(huán)節(jié)，都凝結(jié)著歷史的積淀以及參與者們的誠意和勇氣。

在文章的最后，就讓我們用王磊的一段話，來為這部作品拉拉票——

“盡管它可能確實(shí)是探索，你也可能會覺得它也不是一部真正的電影，但我覺得通過這樣的運(yùn)作，就會讓人意識到好的作品并不一定需要依靠IP，它能讓更多的人通過電影的方式去投票...如果大家覺得片子還不錯，也希望能有更多人一起去讓這樣的事情繼續(xù)發(fā)生?！?/span>

祝愿中國動畫，能一直向著明亮的那方前行。

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