前言

作為一款后啟示錄/末世風(fēng)格的作品，改編自俄羅斯作家Dmitry Glukhovsky同名小說的游戲《地鐵》系列絕對是同類型作品中的佼佼者。世界在2012-2013年左右爆發(fā)了全面核戰(zhàn)，幸存的俄羅斯人民不得不躲進(jìn)莫斯科的地鐵系統(tǒng)中茍且求生，經(jīng)過二十余年的遷移，人們似乎也適應(yīng)了地鐵黑暗封閉的環(huán)境，逐漸在各個地鐵站點發(fā)展起城市和市集，各種政體與勢力亦應(yīng)運而生。玩家將通過Artyom這位20歲青年的視角，去感受這個新世界的種種。

《地鐵》系列最打動玩家的部分莫過于它的故事，但除了出色的劇情外，游戲中的每個地鐵站點更是扣人心弦。直觀點說，相比起其他第一人稱射擊游戲，在地鐵里shoot and kill不再是體驗的重心，每個地鐵站的風(fēng)土人情才是。無論是那些棚屋亂擠又破又臟的小站點亦或是像大都會這樣繁華整潔的地下城市，沒有了人群，它們將會失去存在的意義。我曾想過為何我會如此渴望盡早脫離戰(zhàn)斗，投身到站點探索環(huán)節(jié)上，答案是人物，各色各樣無關(guān)重要的NPC。制作組的確在布置人物上花費了不少心思，盡管他們大多數(shù)都與主角的命運無關(guān)，又或者只是素材重復(fù)利用的大眾臉，但就是這些人物，構(gòu)筑出了讓人迷醉的舞臺劇，把一個個大小不一的地下城市演活了。

這些人物間的談話大多不配有字幕，因此玩家很容易就會錯過了這些人文閃光點，下文將重溫及賞析《地鐵：最后的曙光》中的某些瞬間，與各位一同領(lǐng)略地鐵系列是如何利用人物布景來體現(xiàn)其人文魅力的。

評論家

大劇院站

Artyom在納粹（第四帝國軍團(tuán)）的手下死里逃生，結(jié)識了來自紅線勢力的Pavel，他們穿越了有著致命輻射的地表并重新回到了地鐵里，在Pavel的帶領(lǐng)下，Artyom暢通無阻地進(jìn)入了大劇院站，這是個被譽為藝術(shù)聚集地的站點。

在過道里，一名席地而坐的乞討老者會向玩家索要軍用子彈（地鐵世界的流通貨幣），玩家慷慨相助后，老者會滔滔不絕地對新世界的“藝術(shù)”進(jìn)行刻薄的批判。

But Sadly, true art is twenty years gone. What remains is profane trash.

老者嘲弄著大劇院里魚龍混雜的現(xiàn)狀，妓女、強盜、謀殺犯和糟糕的演員都聚集在此，污染著大劇院站曾經(jīng)純潔的藝術(shù)氣息。他既談及藝術(shù)的必要性，饑腸轆轆的餓漢也需要藝術(shù)的滋潤，又抨擊了新世界的藝術(shù)早已落俗，只是一堆庸脂俗粉為了生計在舞臺上矯柔造作。很明顯，他是一個來自地表世界的幸存者，有幸記住舊世界的尊容并為此驕傲，但是當(dāng)人類連自身的未來都無法掌握之時，他們是否還會有心思去判別藝術(shù)形式的雅俗呢？

最后的皮影戲

大劇院站

在大劇院站的市集里各式各樣的雜技表演正在吸引著人群，而一位上年紀(jì)的大叔正在安靜地為一群小孩表演著傳統(tǒng)的皮影戲。

Show us something we knowwww.

大叔在傳神關(guān)注地表演著皮影戲，幕布上呈現(xiàn)的，都是昔日常見小動物栩栩如生的影像，看著這個長著雙翼的玩意，孩子們紛紛議論到“這是惡魔嗎？”，“不，它是...好吧，就當(dāng)它是惡魔吧，不過在以前，它們曾經(jīng)是可愛的鳥兒”大叔極力地解釋著何為鳥兒，可是在地鐵誕生的一代從未體驗過陽關(guān)和地表的生活，他們根本無法理解鳥兒的概念，只能用那些戰(zhàn)后的變異怪物來描述。大叔陸續(xù)做出了兔子、大象、狗等影像，卻最終只能換來孩子們的嘲弄：“表演點我們知道的東西吧?。?！”

藝術(shù)的兩面性

大劇院站

在離開大劇院站前，Artyom有幸觀賞到劇院站里著名的表演節(jié)目串燒

正如前面的乞討老者所說，現(xiàn)代的藝術(shù)可能真的落俗了。整個劇場持續(xù)了大概10分鐘，大部分時間都是一群衣著暴露的性感女郎在跳著踢腳舞，無趣的講者在說著不好笑的單口相聲，雜耍演員表演危險的燒火棍，而臺下的觀眾也持續(xù)發(fā)出粗鄙嘈雜的笑聲。

在節(jié)目表演完畢，主持人也離場后，只有一名年輕人走上了舞臺陰暗的角落，忘我地彈奏起了鋼琴?？磥碓谶@個庸俗的大環(huán)境之下，還是有人愿意追尋純粹的真藝術(shù)的。

父與女【1】

威尼斯站

由于政治立場的不同，Pavel背叛了Artyom。為了追尋黑裔遺孤的蹤跡，以及獲知紅線的陰謀，Artyom追隨Pavel的蹤跡來到了威尼斯站，正如其名，這個站點早已被水淹沒，人們傍河而生。

Does the fish bite yet? Papa?

在站點入口的岸邊，一對父女正在釣魚用作晚餐。小女孩顯然對枯燥的置餌環(huán)節(jié)不感興趣，一直在嘰嘰喳喳問個不停?！拔覀儠灥桨┌Y嗎？媽媽就是因為這樣得癌癥過世了?！薄安唬∩倒?，我們不會得癌癥，我們現(xiàn)在有測量儀了?！薄斑@是什么，它能趕走癌癥嗎？”“不，不過它可以告訴我們哪些魚是劑量超標(biāo)的，要是我們早點有這個玩意，媽媽或許就不會受苦了。”童言無忌，一旁的父親似乎被問煩了，示意女孩去找男孩子們玩耍，可女孩卻突然態(tài)度強硬道自己才不會跟哪些蠢男孩子一塊玩，父親無奈，唯有平復(fù)心情，繼續(xù)在女兒喋喋不休的陪伴下耐心地等待魚兒上鉤。

父與女【2】

俄吉布斯卡亞 - 漢莎隔離區(qū)

紅線為了實現(xiàn)侵占更多的地鐵站的陰謀，偷偷釋放了生化武器作為試驗。Artyom與他的愛人Anna被中立的漢莎聯(lián)盟商隊所救，所幸的是兩人經(jīng)隔離區(qū)醫(yī)師檢查后，都確認(rèn)沒有染上致命的傳染病。

When are we going to go home?

Soon, very soon...

漢莎聯(lián)盟設(shè)立了隔離區(qū)，以防止這種致命的傳染病進(jìn)一步擴散，染病的地鐵居民全被隔離在冰冷的塑料罩子后。某個隔間里的男子在劇烈的咳嗽過后噴濺出了大量鮮血，對間的父親抱住了女兒，“親愛的，會沒事的，別看那邊...”“我們什么時候能夠回家？”“快了，很快就能回家了，用不了多久的...”“媽媽去哪了？”“媽媽會沒事的...”即使已經(jīng)身處末世，人類還是熱衷于內(nèi)部斗爭，自相殘殺，無論是哪個年代，無辜老百姓總會成為無休止戰(zhàn)爭及政治斗爭的犧牲品。

后記

看到這里或許你對《地鐵》系列的人文特色已經(jīng)有了初步的了解，我很欣賞制作組愿意為眾多“無關(guān)緊要”的人物角色設(shè)計出色的臺本來豐富體驗，縱使他們中的大多數(shù)無法對劇情造成影響，但卻讓游戲營造的獨特末世氛圍更上一層樓。就像是整個地鐵系列的韻筆（flavor text），人物布景的合理應(yīng)用，讓《地鐵》系列在影射和探討人性及社會問題這個層面上相比起其它同類型的游戲擁有更出眾的表現(xiàn)力、說服力以及獨一無二的魅力。