《信條》是美國導演克里斯托弗?諾蘭拍攝于2020年9月4日在中國上映的影片

克里斯托弗·諾蘭(Christopher Johnathan James Nolan)，1970年7月30日出生于倫敦，英國導演、編劇、攝影師及制片人。

1996年，諾蘭拍攝了首部故事片《追隨》，在舊金山電影節(jié)上放映并受到關(guān)注。2000年，諾蘭憑《記憶碎片》獲得奧斯卡和金球獎最佳原創(chuàng)劇本提名。2005年，執(zhí)導拍攝電影《蝙蝠俠:俠影之謎》。2006年，導演作品《致命魔術(shù)》以其詭異的氣氛和精細的結(jié)構(gòu)獲土星獎最佳科幻電影。2008年，憑借電影《黑暗騎士》獲第35屆土星獎最佳編劇獎，該片上映一周就打破北美多項票房紀錄成為全球第四部票房達到10億美元的電影。2012年，再度指導系列電影《蝙蝠俠:黑暗騎士崛起 》，該片獲土星獎最佳導演提名。2010年，憑《盜夢空間》獲得金球獎最佳導演及最佳原創(chuàng)劇本提名。2015年3月，憑借執(zhí)導電影《星際穿越》入圍第41屆美國科幻恐怖電影獎土星獎最佳導演。

2017年9月1日，執(zhí)導的首部戰(zhàn)爭動作題材影片《敦刻爾克》在中國大陸上映。

早年經(jīng)歷

1970年7月30日，克里斯托弗·諾蘭出生于英國倫敦， 小時候經(jīng)常在美國和英國兩邊跑(因為媽媽是空姐)，所以口音偏英式，但有時說話會突然轉(zhuǎn)成美式音。他對于兩國的文化和生活習慣都很熟悉。

克里斯托弗·諾蘭

七歲時諾蘭就用父親的超8攝影機拍攝自己的玩具兵人，開始了最早的電影創(chuàng)作。

大學畢業(yè)于黑利伯瑞學院，這是一所位于倫敦赫特福德郡的獨立學院。后進入倫敦大學學院(UCL)學習英國文學，在校期間，他與一些志同道合的朋友組織了"16毫米"社團，拍攝了大量短片。

1989年，他的超現(xiàn)實主義短片《塔蘭臺拉》(Tarantella)在美國公共廣播公司創(chuàng)辦的獨立電影、Video展--ImageUnion上放映。

1996拍攝另一部短片《盜竊罪》(Larceny)在的劍橋電影節(jié)上放映。

1997年，他最知名的一部3分鐘片長的短片《蟻蛉》(Doodlebug)。2003年被包含在DVD《Cinema16:BritishShortFilms》中發(fā)行。

演藝經(jīng)歷

1996年，只用了6000美元和他"16毫米"社團的朋友們拍攝了他的第一部真正意義上的電影《追隨》(Following)，講述一位作家逐漸成為一個跟蹤癖的故事。在這部不到70分鐘的黑白片中，諾蘭以倒敘作為基本的電影敘事語言，然后在倒敘的基礎(chǔ)上又將時間徹底地敲碎，再將這些時間的碎片粘貼在一起。

克里斯托弗·諾蘭

1998年，《追隨》在舊金山電影節(jié)上放映并受到關(guān)注。1999年，Zeitgeist公司在小范圍內(nèi)發(fā)行了《追隨》。

2000年，來到好萊塢發(fā)展的諾蘭指導并編劇影片《記憶碎片》，該片改編自諾蘭的弟弟喬納森·諾蘭(JonathanNolan)的短篇小說《死亡象征》。影片中只有兩條時間線，一條向前發(fā)展的，一條倒回的，最終在當中相遇。而且這種變化很明顯地由黑白與彩色的交替呈現(xiàn)來區(qū)別。影片最終獲得了2500萬美元的本土票房。該片也獲獨立精神獎的最佳電影劇本及最佳導演獎，圣丹斯國際電影節(jié)的最佳電影劇本獎，廣播電影協(xié)會的最佳電影劇本獎，以及金球獎和奧斯卡獎的最佳電影劇本提名。

2001年，諾蘭拍攝了警匪電影《白夜追兇》，影片翻拍自1997年上映的挪威同名電影 。該片被評論界贊譽為翻拍歐洲電影的美國片中少有的成功之作 。

2003年，諾蘭主動向華納并邀請英國男星克里斯蒂安·貝爾擔綱主角指導拍攝商業(yè)漫畫電影《蝙蝠俠:俠影之謎》。該片使用IMAX這種先進的膠片拍攝模式來勾勒他所期望的歌劇式氣魄 。

2005年6月15日，《蝙蝠俠:俠影之謎》(BatmanBegins)正式公映，獲得3.52億美元的全球票房，入選當年夏季賣座影片前三甲，同時獲得了漫畫迷和評論界的如潮好評。該片獲第32屆土星獎最佳編劇。

2006年2006年10月20日，執(zhí)導完成了奇幻電影《致命魔術(shù)》，這是諾蘭的一部過渡性作品，沒有太強的野心，也不圖有多高的票房，只是想完成一個自己非常喜歡的題材。

2008年7月18日，執(zhí)導電影《蝙蝠俠:黑暗騎士》上映，該片上映一個星期就打破美國多項票房紀錄。最終獲得10.82億美元的全球票房，成為全球第四部票房超過10億美元的電影，也是第一部票房超過10億美元的超級英雄電影。

2010年，執(zhí)導以夢境為主題的科幻電影《盜夢空間》。這是諾蘭在商業(yè)巨制領(lǐng)域內(nèi)的一次全新嘗試。該片獲第37屆美國土星獎電影類最佳導演、最佳編劇等獎。

2012年7月20日，執(zhí)導蝙蝠俠終結(jié)篇《蝙蝠俠前傳3:黑暗騎士崛起》上映。該片美國境內(nèi)票房入賬4.312億美元，海外票房5.74億美元，總計10.05億美元，成為影史上第13部票房過10億美元的影片。

2013年8月14日，執(zhí)導由他的弟弟喬納森·諾蘭編寫劇本《星際穿越》，該片概念是來自于加州理工學院的物理學家基普·S·索恩。該片于2014年11月7日上映。

2016年，5月執(zhí)導電影《敦刻爾克》，這是一部聚焦敦刻爾克大撤退的戰(zhàn)爭片 。

2017年9月1日，執(zhí)導的首部戰(zhàn)爭動作題材影片《敦刻爾克》在中國大陸上映。

《信條》這部電影的觀影門檻非常高，被譽為“21世紀以來最難理解的電影”。要了解《信條》這部電影就必須要了解熵減和熵增的熱力學概念。

熵的概念

熵概念源于卡諾熱機循環(huán)效率的研究，是以熱溫商的形式而問世的，當計算某體禪辯系發(fā)生狀態(tài)變化所引起的熵變總離好襲橡不開兩點，一是可逆過程；二是熱量的得失，故總熵概念擺脫不了熱溫商這個原始外衣。

當用狀態(tài)數(shù)來認識熵的本質(zhì)時，我們通過研究發(fā)友旁現(xiàn)，理想氣體體系的總微觀狀態(tài)數(shù)受宏觀的體積、溫度參數(shù)的控制，進而得到體系的總熵等于體積熵與溫度熵之和，用分熵概念考察體系的熵變化，不必設計什么可逆路徑，概念直觀、計算方便，因而有利于教和學。

熵減熵減指熱力學體系中的狀態(tài)熵的減少，或者用于社會科學領(lǐng)域可以說是某種狀態(tài)變好，混亂程度下降等。

導致熵減過程的出現(xiàn)，是因為自然界是不連續(xù)的，存在著質(zhì)的變化。為了整體的熵增，而允許局部的熵減。比如，宇宙膨脹的早期，宇宙膨脹的速度遠大于宇宙內(nèi)部的傳播速度。于是，隨著宇宙的膨脹，宇宙內(nèi)部出現(xiàn)了熵減現(xiàn)象，即局部出現(xiàn)了高能量子。

熵增

熵增過程是一個自發(fā)的由有序向無序發(fā)展的過程(Bortz, 1986; Roth, 1993)。 熱力學定義:熵增加，系統(tǒng)的總能量不變，但其中可用部分減少。統(tǒng)計學定義:熵衡量系統(tǒng)的無序性。熵越高的系統(tǒng)就越難精確描述其微觀狀態(tài)。

早在1947年薛定諤就曾高瞻遠矚地指出了熵增過程也必然體現(xiàn)在生命體系之中(Schrodinger 1947)。人體是一個巨大的化學反應庫，生命的代謝過程建立在生物化學反應的基礎(chǔ)上。從某種角度來講，生命的意義就在于具有抵抗自身熵增的能力，即具有熵減的能力。在人體的生命化學活動中，自發(fā)和非自發(fā)過程同時存在，相互依存，因為熵增的必然性，生命體不斷地由有序走回無序，最終不可逆地走向老化死亡。

《信條》

一、故事設定

這個很重要，就像盜夢空間一樣，如果沒有設定，沒有搞懂設定，你是沒法理解里面所有的計劃方案的，就是說，不知道設定，你就看不懂電影，你就是一臉懵逼。懂了設定，你就只需要看懂影片情節(jié)，然后代入設定就OK了。設定分為以下幾個方面：

1.《信條》的世界，存在一種時光逆轉(zhuǎn)機器，簡稱為逆轉(zhuǎn)門，逆轉(zhuǎn)門分為紅色和藍色兩部分，從紅色門進去以后，你就會從藍色的門出來，然后進入到一個時間逆轉(zhuǎn)的世界，也就是說，進入到一個什么都是倒著進行的世界，這個倒著進行的世界就是從你進入逆轉(zhuǎn)門開始那一刻倒著進行，這個世界中發(fā)生的事情的流程和你進入逆轉(zhuǎn)門之前的流程一模一樣（在你不做任何影響行動的前提下，這點很重要，以后會重點說明），只不過是倒過來的。

2.你在進入逆轉(zhuǎn)門后進入的世界和你進入逆轉(zhuǎn)門之前的世界其實就是同一個世界。

3.在進入逆轉(zhuǎn)門后的世界中，其他人的行動都是反向的，只有你的行動是正向的。當然，這是在你自己的視角中這樣，在別人的視角中（包括進入逆轉(zhuǎn)門前的你），你自己才是反的。

4.你進入逆轉(zhuǎn)門后，可以自由行動，不一定要按照進入前的軌道行動。

5.在逆世界中，你可以通過進入逆世界的逆轉(zhuǎn)門藍色那邊再從紅色那邊出來，進入到正世界，然后還可以繼續(xù)通過進入正世界的逆轉(zhuǎn)門紅色那邊再從藍色那邊出來，再次進入到逆世界。

6.在同一個時間段里面，可以同時存在多個你，比如：正世界的初始的你，第一次進入到逆世界的你，第一次回到正世界的你，第二次進入逆世界的你，第二次回到正世界的你……理論上可以有無數(shù)的你存在同一個時間段。同一個物品也可以在同一時間段出現(xiàn)多次，原理一樣的。

7.你和相反世界的你不能有肉體接觸，否則就會湮滅，如果有防護服格擋則沒有問題。

8.人都會死亡，在正世界和逆世界中的你都會死亡，只要受到致命的傷都會死亡。逆世界的武器其實對于進入逆世界的人來說是正向的，這里逆武器的殺人方法和邏輯解釋非常復雜，我個人認為影片中沒法解釋這個邏輯，暫且就認為逆武器這個設定除了子彈在正世界來看是反的，其他造成的殺人后果是沒有區(qū)別的。實際上嚴謹?shù)恼f沒法有這種逆武器，比如：在正世界的你看到墻上有一個彈眼，嵌著一顆子彈，然后過了一分鐘伴隨一聲槍響，子彈突然往回飛，穿過你的心臟，飛回了你身后的一個殺手的手槍里面，你中槍倒地死亡，這是在正世界人的視角看到的；然而，在逆世界，這個殺手的視角里面，所有人都是反著的，嚴格意義上，他是先看到你倒在地上，身上毫發(fā)無傷，然后你從地上站起來，殺手在你站起來的時候一槍打出，穿過你的心臟，然后你帶著沒事人一樣繼續(xù)倒著走，你的身上出現(xiàn)了一個彈眼。這個似乎沒法理解，但是你仔細想想就是這樣的——在逆世界殺手的眼中，你是先死然后被殺，然后生存，就是說，在逆世界殺手的眼中，逆武器某種意義上是一種救人的神器，打中你的要害可以把死人變活，但是在正世界人的眼中，逆武器仍然是殺人的武器，懂沒懂？？我自己都想了好久。只是在正世界的人們眼里，你身上一直存在一個彈眼，很奇怪是吧。所以，我估計電影中就給了一個合理的設定，就是這種彈孔悖論生物身上無效，不管是被正世界武器打中還是逆武器打中，都是即時發(fā)生傷害，打中要害直接死亡，此前此后在生物體身上不會出現(xiàn)引起不合理的現(xiàn)象。除此之外，一切理論照舊。逆世界中的殺手擊中正世界的人的那刻，在殺手的眼中，正世界的人不會有任何變化，依然是倒退著行動，似乎沒有發(fā)生過任何事情。

繼續(xù)，如果在正世界有一顆正武器的子彈打中你，但是沒有打中你的要害部位，而是打中你的非要害部位，經(jīng)過搶救，子彈造成的傷勢會越來越好，最終痊愈；然而，如果在正世界的你被一顆來自逆世界的殺手用逆武器的子彈打中：這里就很難理解了，因為這個傷口理論上隨著時間的推移是不會存在的，畢竟在正世界隨著時間的推移，殺手根本就沒有開槍，你身上是不存在傷口的，但是在正世界的過去某個時間，確實是被殺手擊中，所以按照上面我們說的生物無效理論，我們依然存在傷口，且這個傷口永遠沒法愈合，只有中槍者本人通過逆轉(zhuǎn)門進入逆世界才能慢慢痊愈。

另外還有一個難以理解的就是正世界的人使用逆武器，就像一開始男主打靶一樣（感謝rainnnnnn提醒），男主是正世界的人，使用的就是逆武器，至于子彈什么時候進去的，我們只能認為是逆世界打進去的然后把武器逆轉(zhuǎn)回正世界了。

這個第8個設定其實對于影片觀影效果沒有什么大影響，但是會對想搞清這個影片設定的人造成非常大的影響。

9. 重點來了，影片中的世界是可以通過逆世界的行動加以改變的。請不要被影片中的事實既然發(fā)生就一定會發(fā)生的言論欺騙，一旦逆世界出現(xiàn)，原本的事實就已經(jīng)加以改變，不管你怎么看，是平行宇宙也好還是什么也好，反正就是可以改變，不管是否自由意志，事實就是已經(jīng)改變的。如果沒有這個前提，信條成立的意義就沒有了，既然事實沒有辦法改變，為何我們要一次次的逆轉(zhuǎn)時間？就像女主最后為何沒有死亡？因為在未來的某一個時刻通過監(jiān)控發(fā)現(xiàn)她被殺的這個事實，男主通過逆世界回到過去又回來這個時點救了她。但是如果這個被殺沒有發(fā)生，男主是怎么知道就要在這個時刻去救她？如果救成功了，是否就意味著實際上事實是可以改變的。這其實也是一個平行宇宙的概念，如果看過尼古拉斯凱奇演的《預見未來》，你就可以理解。不管你的改變是不是自由意志，反正就是改變了。各位不用解釋自由意志的概念，對于大眾來說，非自由意志也可以看作改變事實的。

二、故事線索，從男主視角：

故事開始，男主參加一個行動，作為特工小組成員混進了烏克蘭特警小組，參加了劇場營救行動，目標是一個外交官手中的“算法9”（算法的第九個配件，也是最后一個配件，算法可以看做一個可以毀滅世界的武器），營救期間差點命喪槍口，但是被一個神秘的黑衣人用逆武器（劇院椅子腿上的子彈）救了。任務最終失敗，算法9被烏克蘭官方獲取，而男主也被恐怖分子（應該是小羅羅，因為日后男主與俄羅斯軍火商見面沒有被認出）抓獲，被嚴刑逼問后未果，吞食毒藥膠囊假死。

男主醒來，被告知通過考驗，加入了某個組織，了解到了有逆武器這個玩意，然后被派出追查逆武器的來源和制作方法，然后男主得到了一個助手尼爾，兩個人闖入印度軍火商，得到了俄羅斯軍火商是逆武器來源的信息，然后男主從英國軍情6處老總那了解到，可以通過軍火商的老婆高妹那里為切入點接近俄羅斯軍火商，切入點就是一幅畫，因為高妹賣了一幅假畫賣給了老公，男主認為可以通過這件事來威脅高妹，以便接近俄羅斯軍火商。

然而，俄羅斯軍火商早就知道這件事了，并且以此要挾高妹在離婚和放棄小孩（麥克斯MAX）之間抉擇，反正就是用畫控制住了高妹。男主承諾可以把畫偷出來解決高妹的把柄，但是高妹要把他介紹給俄羅斯軍火商，兩人談妥。

談妥以后，男主和尼爾利用飛機撞擊潛入自由港倉庫偷畫，但是在倉庫中央的神秘房間（逆轉(zhuǎn)門）遇到兩個黑衣人，其實和男主扭打的就是從塔林基金第一次逆轉(zhuǎn)回來的逆自己，和尼爾扭打的是第一次回到正世界的男主（即第一次逆轉(zhuǎn)后又回到正世界的男主）。打斗期間尼爾看到了對方的臉，便不去追了，而是救了第一次逆轉(zhuǎn)回來的逆男主一命（勸說男主不要殺逆男主）。然后逆男主飛出卷閘門，男主和尼爾裝昏迷，機場結(jié)束。

然后高妹以為畫拿回來了，介紹了男主給俄羅斯軍火商，期間發(fā)生了種種，加上男主救了軍火商一命，得到了軍火商的信任，最后男主和軍火商達成了交易，男主去偷算法9。

男主成功偷到了算法9，他又不打算給軍火商了，但是被逆軍火商（就是倒開車那輛奧迪里面的那個）用自己老婆威脅（也是服了他），男主沒有辦法，這時一輛銀色的車子（司機是第一次逆轉(zhuǎn)的逆男主，從逆男主的視角看，發(fā)生在機場打斗之前，但是發(fā)生在實際正世界的打斗之后）從翻在地上又立了起來，開到了兩輛車中間，男主把箱子扔給了逆軍火商，把算法9扔在了銀色車子上。最后男主和高妹還是被抓住了。

男主被逆軍火商又以自己老婆的性命逼問算法9的下落，在打了自己老婆一槍后，男主說出了算法9就在銀色車子里面。此時尼爾帶了一群人救了男主，但是男主為了救高妹（高妹被逆武器打中，必須在逆世界中才能恢復），第一次進入了逆世界，發(fā)現(xiàn)所有東西都是反的，嚴重違背物理理論。男主進入了路邊的一輛銀色的車，然后開著走，然后發(fā)現(xiàn)前面正世界的自己正在和逆世界的軍火商對峙，他開到了中間，正好和剛才發(fā)生的一樣，算法9被扔到了他車上，但是因為逆世界的軍火商提前知道了這個信息，不但搶走了算法9，還放火差點凍死了男主，然后被趕到逆世界的尼爾又救了一次。這里，有一個想不通的地方，就是算法9到底最后是從哪里被軍火商拿走的？真的沒法解釋，可能就是一個bug。

然后，尼爾向男主講述了世界的秘密，大家都知道了俄羅斯軍火商已經(jīng)集齊了九大神器，馬上要召喚神龍毀滅世界。其實軍火商已經(jīng)得了胰腺癌晚期，把算法和自己的心跳結(jié)合在了一起，他準備回到越南和高妹度過一段美好時光后自殺，同時毀滅全世界。

男主和尼爾帶著高妹在逆世界中恢復，恢復到了機場那一刻，然后從機場倉庫當中的逆轉(zhuǎn)門又回到正世界。（說真的，我不知道為什么一定要從這里回來，信條基地有的是逆轉(zhuǎn)門?。?/p>

然后就是最后的計劃了，所有人通過信條基地的逆轉(zhuǎn)門再次回到了劇院、越南船、斯托克12號發(fā)生爆炸的同一天之前，展開了時間鉗型軍事行動，目的就是奪取算法，但是一定要在奪取后拆開后才能讓軍火商死亡。戰(zhàn)斗過程不表，反正就是紅隊藍隊共同行動，看的我們是云里霧里，大樓炸了又好，好了又炸，你想明白不是一件容易的事，反正你只要知道行動的目的就是了。

高妹的任務就是拖住軍火商，不讓他早死，高妹從逆世界回到越南船上，打了一個時間差，把軍火商騙到了船上。此時的高妹是逆世界回到正世界的高妹，軍火商也是從逆世界回到正世界的軍火商，一個是來拖住軍火商的，一個是來感受生命最后的美好的。軍火商不知道對面的高妹是逆轉(zhuǎn)過來的高妹，但是高妹知道對面是逆轉(zhuǎn)過來的軍火商。最后高妹一時沖動殺了軍火商，并且跳入了水中，正好避開了正世界的原始的自己回到船上的那一刻，正世界的原始高妹看到的跳水的女人其實就是逆轉(zhuǎn)回來的進入正世界的自己。但是因為軍火商沒有立馬斷氣，心臟跳動還有一段時間，所以規(guī)避了算法的啟動。

尼爾這條線就復雜了，他在這段時間出現(xiàn)在了兩個地方，一個是劇院，一個是斯托克12，時間是同時，怎么操作的？他在逆世界中趕到劇場，救了男主一命，然后在事件發(fā)生前的某個時刻逆轉(zhuǎn)回到正世界，趕到斯托克參加戰(zhàn)斗，直到結(jié)束，然后又逆轉(zhuǎn)回來提醒別人不要踩雷，然后又參加一次，最后救出男主，道別，然后他知道自己要去開鎖，還要給男主擋子彈，他又逆轉(zhuǎn)回去，在逆世界里面開鎖，然后擋子彈，然后死亡。

至此故事就差不多了，算法被分為兩部分。但是因為高妹知道了這個秘密，所以印度軍火商（也是組織里面的人）想要除掉她，但是男主及時趕了回來做掉了軍火商。

故事完了。

我們可以看出，算法9其實在最后同時出現(xiàn)在了兩個地方，一個是劇場，一個是斯塔克12地下，符合設定。所有人都在最后同時出現(xiàn)了多次。

總的來說，這部電影很燒腦，但是并非很精彩，比之盜夢空間，感受上是要差了不少。原因之前說過了，盜夢空間的設定在影片中得到了清晰的表達，就算有不理解的地方也影響不了觀影效果，但是信條的設定相對復雜了點，并且需要觀眾有時間去考慮，在考慮完以后才不會影響觀影效果。

最后，這部影片的設定在電影中沒有充分體現(xiàn)，很多地方不符合常理，并且在自由意志等方面沒有定論，留給大家的理解多種多樣，也許這就是導演本身就追求的吧。其實，我倒是認為諾蘭完全可以把設定編的完美一點，把故事重點放在如何執(zhí)行任務上，以反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，讓人覺得合情合理又能出乎意料，應該會更好。

結(jié)論

《信條》是一部非常優(yōu)秀的燒腦電影，采用了諾蘭導演常用的非線性敘事方式，其故事性與邏輯性都是電影界的頂尖水平，非常值得人們?nèi)ビ^看，這不只是一部電影，更是一部藝術(shù)品。