相對(duì)于臺(tái)灣樂壇動(dòng)輒一位天王歌手都是唱作能力全面的實(shí)力派歌手，港樂歌手在創(chuàng)作上確實(shí)有著不小差距。

如果港樂80年代的譚詠麟、張國榮、陳百強(qiáng)還有一定的創(chuàng)作能力的話，那90年代的“四大天王”基本上成了歌曲的“搬運(yùn)工”（或許劉德華應(yīng)該除外，畢竟其填詞能力還是得到了霑叔的認(rèn)可），只需要唱出來就行。

港樂80、90年代一個(gè)現(xiàn)象就是音樂人不擅長(zhǎng)演唱，比如顧嘉輝、黎小田、雷頌德；要么就是音樂人能力全面，但名氣夠不上天王天后級(jí)別，比如蔡國權(quán)、倫永亮、郭小霖。

不過，也有例外，也有比肩臺(tái)灣樂壇同時(shí)期歌手齊秦、童安格這種唱作天王級(jí)別的歌手，他就是黃家駒。

網(wǎng)絡(luò)上不乏黃家駒、張國榮“死后封神”論的支持者和反對(duì)者，但歌者人心，用作品說話才是最公正的態(tài)度。

黃家駒，不只是一個(gè)很會(huì)唱歌的歌手，也是一位實(shí)力突出的作曲人，更是一位填詞界的大師。

有人把劉卓輝當(dāng)做Beyond樂隊(duì)的“御用作詞”，劉卓輝確實(shí)為整支樂隊(duì)填寫了不少經(jīng)典，但黃家駒在填詞上出的經(jīng)典不在劉卓輝之下，其成就還要高于劉卓輝。

在黃家駒活躍的1988年到1993年間，Beyond樂隊(duì)先后3次進(jìn)入十大勁歌金曲、4次進(jìn)入十大中文金曲，這樣的成績(jī)除了劉德華、張學(xué)友和黎明外，其實(shí)不遜色于其他人。

Beyond樂隊(duì)的絕大部分作曲工作，都由黃家駒一個(gè)人完成，此外部分歌曲的編曲與填詞工作，黃家駒都能釋放出自己的才華。

在勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮上，獲得最佳填詞獎(jiǎng)的，除了歌手黃家駒外，其他都是專業(yè)填詞人，比如“二林”、“二潘”、向雪懷、陳少琪、小美等。

熟悉港樂的朋友們或許都知道，Beyond從來都不是港樂和港娛的寵兒，剛出道他們被批判為不登大雅之堂的“地下樂隊(duì)”，以實(shí)力贏得認(rèn)可后在頒獎(jiǎng)禮上屢屢“輸”給草蜢，以至于他們發(fā)出“香港沒有樂壇，只有娛樂圈”這樣的“樂與怒”。

所以，筆者給出自己的判斷：Beyond的榮譽(yù)基本上不摻兌“水分”，是實(shí)至名歸。

黃家駒的最佳填詞獎(jiǎng)、無休止符紀(jì)念獎(jiǎng)和榮譽(yù)大獎(jiǎng)，是依靠他贏得香港市民的口碑后拼來的。

下面，走進(jìn)港樂填詞大師黃家駒的作品集，欣賞幾首黃家駒在填詞上的“神來之筆”。

1990年，勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮最佳填詞獎(jiǎng)首次頒給歌手，此前獲獎(jiǎng)?wù)呤橇置趄嫛⑾蜓?、小美、陳少琪、潘偉源這種吃填詞這碗飯的專業(yè)人士，得獎(jiǎng)?wù)呤屈S家駒的和他的《光輝歲月》，他拿到這項(xiàng)榮譽(yù)的時(shí)間還要早于填詞大師林振強(qiáng)和潘源良。

《光輝歲月》是由黃家駒獨(dú)立作曲編曲填詞的一首歌，是黃家駒在非洲實(shí)地走訪后有感于南非民權(quán)運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖曼德拉為黑人運(yùn)動(dòng)所做貢獻(xiàn)而寫的一首歌。

“今天只有殘留的軀殼，迎接光輝歲月，風(fēng)雨中抱緊自由。一生經(jīng)過彷徨的掙扎，自信可改變未來，問誰又能做到?？煞癫环帜w色的界限，愿這土地里，不分你我高低?！?/p>

在華語流行樂壇以小情小愛的情歌占主導(dǎo)的大勢(shì)態(tài)下，那種家國情懷、人文百態(tài)、普世關(guān)懷、民謠民風(fēng)類歌曲顯得清新而珍貴。黃家駒的學(xué)歷并不高，但在《光輝歲月》里，他的站位高、情懷大。

90年代初，國際局勢(shì)風(fēng)雷云動(dòng)，先有海灣戰(zhàn)爭(zhēng)，后有蘇聯(lián)解體。黃家駒在非洲走訪一圈后，看到的是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給社會(huì)底層人民身心上的創(chuàng)傷，內(nèi)心悲憤的黃家駒，作曲填詞歌曲《AMANI》。

“無助與冰凍的眼睛，流淚看天際帶悲憤，是控訴戰(zhàn)爭(zhēng)到最后，傷痛是兒童，我向世界呼叫，AMANI NAKUPENDA,NAKUPENDA WE WE”。

“權(quán)利與擁有的斗爭(zhēng)，愚昧與偏見的爭(zhēng)斗，若這里戰(zhàn)爭(zhēng)到最后，怎會(huì)是和平，我向世界呼叫，AMANI NAKUPENDA,NAKUPENDA WE WE”。

或許，在當(dāng)時(shí)港樂地位不高的黃家駒的呼吁和期盼是蒼白的、是孤獨(dú)的，但本著內(nèi)心的愛與誠，發(fā)出這樣一種振聾發(fā)聵的聲音，這是一個(gè)有著社會(huì)大愛的藝術(shù)家與一般只知道追名逐利的藝人的本質(zhì)區(qū)別。

因?yàn)榕c劉卓輝良好的合作關(guān)系，所以Beyond樂隊(duì)的很多填詞工作都交給了劉卓輝，但黃家駒的每一次填詞，都因?yàn)槠湔鎿吹那楦懈袆?dòng)了歌迷也驚艷了時(shí)代。

古話說“忠孝不能兩全”，“魚與熊掌不可得兼”，有人可以在愛情與事業(yè)上贏得雙豐收，但多數(shù)人是收之桑榆卻失之東隅。

黃家駒是為音樂而生的“搖滾精靈”，因?yàn)橐恍膶⒕Ψ旁谝魳穭?chuàng)作上，黃家駒失去了他相戀多年的女友，就像無線藝員訓(xùn)練班時(shí)期的劉德華因?yàn)樘眯挠谑聵I(yè)失去了初戀女友林安琪那樣。

幾年后，當(dāng)黃家駒內(nèi)心涌現(xiàn)前女友的倩影時(shí)，因?yàn)樗寄詈蛢?nèi)疚，他寫出了樂壇經(jīng)久傳唱的歌曲《喜歡你》。

“喜歡你，那雙眼動(dòng)人，笑聲更迷人。愿再可 輕撫你，那可愛面容，挽手說夢(mèng)話，像昨天，你共我?！?/p>

人生中，有很多純粹的東西，比如在未出“象牙塔”前的兩情相悅。愛情，兩個(gè)人在一起才有溫度，天各一方，是一個(gè)人的睹物思人和另一個(gè)人的百年孤獨(dú)。

其實(shí)，根本不怪人家女孩，怪只怪黃家駒做音樂的心太炙熱太純粹，港樂讓黃家駒失去了愛情也最終失去了生命，這樣的“虧欠”無法彌補(bǔ)。

1992年，Beyond樂隊(duì)離開新藝寶唱片，離開港樂，前往日本，去追求黃家駒“國際化樂隊(duì)”的夢(mèng)想。

然而，只要有利益沖突，就只是商業(yè)音樂，就不能恪守做音樂的初心，黃家駒和Beyond樂隊(duì)不得不接他們最不喜歡的商演，日本也沒有黃家駒心中的音樂“凈土”。

于是，他們毅然返港，黃家駒作曲填詞創(chuàng)作了他“最后的絕響”——《海闊天空》。

聽名字就知道，這是一首記錄過去展望未來的勵(lì)志類歌曲。

“多少次，迎著冷眼與嘲笑，從沒有放棄過心中的理想。一剎那恍惚，若有所失的感覺，不知不覺已變淡，心里愛?！?/p>

“原諒我這一生不羈放縱愛自由，也會(huì)怕有一天會(huì)跌倒，背棄了理想誰人都可以，哪會(huì)怕有一天只你共我。”

《海闊天空》里的黃家駒依舊倔強(qiáng)，依舊卓爾不群，依舊燃燒著對(duì)未來的憧憬，他不怕輸了全世界，他只想贏得自己的初心。

然而，上蒼對(duì)命運(yùn)的安排有時(shí)候就是那么不公平，黃家駒壓抑著內(nèi)心的抗拒，到日本參加了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演出，結(jié)果永遠(yuǎn)離開了喜歡他的歌迷們。

1993年，是港樂損失慘重的一年，黃家駒和陳百強(qiáng)兩位貨真價(jià)實(shí)的創(chuàng)作天王先后離世，雖然有無休止符紀(jì)念獎(jiǎng)和榮譽(yù)大獎(jiǎng)，但港樂此后沒有了那棱角分明但有血有肉的可共情、可傳唱的黃家駒的原創(chuàng)音樂。

直到現(xiàn)在，《光輝歲月》、《AMANI》、《喜歡你》和《海闊天空》依舊唱響在華語流行樂壇，那風(fēng)姿卓絕的原創(chuàng)音樂釋放著無盡的生命力。

本文列舉的是幾首黃家駒包辦作曲填詞工作的歌曲，以論證黃家駒先生在填詞領(lǐng)域也有著大師級(jí)的表現(xiàn)。

他作曲的《真的愛你》、《大地》、《農(nóng)民》、《俾面派對(duì)》、《灰色軌跡》、《情人》等歌曲，因?yàn)闆]有參與填詞工作，此處不做賞析。

如果黃家駒沒有英年早逝，或許因?yàn)樗膱?jiān)持，港樂會(huì)涌現(xiàn)出更多的創(chuàng)作歌手，港樂也不會(huì)在新世紀(jì)初因?yàn)槿狈υ瓌?chuàng)、因?yàn)闆]有先鋒音樂，從被其他地區(qū)“高攀不起”到被別人“愛理不理”。

謹(jǐn)以此文表達(dá)對(duì)黃家駒先生的無盡懷念，愿天國的二哥永安。愿我十二分努力，換取您的一個(gè)關(guān)注和點(diǎn)贊！