長時間玩洞簫的朋友，應該沒幾個人沒聽說過洞簫內(nèi)徑曲線的概念。尤其是有過DIY經(jīng)驗的簫友，也不會沒聽說過內(nèi)徑調(diào)音。對于很多人，經(jīng)常神神秘秘的，明白的朋友呢，說起這些概念的時候遮遮掩掩，不懂的朋友更加云里霧里。使得本來很簡單的一個概念，變得貌似很高深很復雜。

毫不客氣地說，喜歡把事情復雜化、神秘化，這是洞簫制作規(guī)范化的最大障礙。所謂的內(nèi)徑曲線其實不止洞簫，像竹笛、尺八等，這一類的管樂器，都是有內(nèi)徑曲線的。也都是可以通過內(nèi)徑來調(diào)音的。如下圖的示例，一把管口內(nèi)徑為18毫米的洞簫，我們按照各部分內(nèi)徑的差異大致分為幾段，標記為圈1、2、3、4、5、6、7、8. 說實話，就這么簡單，非弄的那么復雜，除了影響洞簫的傳承和發(fā)展，沒任何作用。

如上圖，我略作解釋。全管最大內(nèi)徑就是管口以下8到10厘米這段，內(nèi)徑最小的地方是在圖中第5段哪里，位置在第一孔下方2厘米左右。然后基音孔附近變大，但注意不得磨得過大，一般不能超過管口端內(nèi)徑。注意，下面箭頭標注的數(shù)字內(nèi)徑大小是減縮的，一定要注意整體的趨勢和平順。短尾的洞簫或者無尾的洞簫，最后7、8兩段就沒有，如果長尾的洞簫，7、8兩段只要注意平順、不能過小、也不要過大，在前面管徑平均值最好。

保持管口到第5段，慢慢縮管的趨勢，第6段擴管的趨勢，第7、8兩段內(nèi)徑適中。另外最重要的內(nèi)徑整體要平順，不能有的地方一下凹下去一塊，有的地方凸起來一塊。其他，就按照上面的圖就塑型就可以了。

操作內(nèi)徑的過程中，要有耐心，不斷去修正和測試。把洞簫的內(nèi)徑操作好，再搭配合理的吹口和指孔，方可。總之，制作樂器，要遵循科學，以正確的理論為指導，剩下的無非就用心細心的去操作即可。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實踐，其作品兼具物理性能和工藝美學，在洞簫制作領域享有盛譽，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統(tǒng)文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個世界。