作者/ Dale

———當提起動畫兩個字，你想到的是什么？

擁有海量故事類型和情節(jié)的日本番劇動畫？

抑或是迪士尼動畫電影打造的夢幻童話世界？

再如《伍六七》《一人之下》等等這些新興的國產(chǎn)動畫？

上述這些動畫，通常都自帶商業(yè)屬性。

在很多人的腦海里，動畫約等于商業(yè)動畫。

但是，今天我們不談商業(yè)動畫。

在這個商業(yè)動畫席卷世界屏幕的大浪潮中，有這樣一群“叛逆者”，他們同樣值得被關(guān)注：

他們始終將動畫看作一門關(guān)于自我表達、自我探索的藝術(shù)。不同于商業(yè)動畫的類型化和內(nèi)容同質(zhì)化，他們的作品往往個性鮮明，在表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法上更為自由，更具藝術(shù)性和探索性。

這群動畫藝術(shù)上的探索者們便是獨立動畫人。近年來，國內(nèi)的獨立動畫人們吸收著來自國內(nèi)外的一流動畫制作經(jīng)驗和技術(shù)。

在這個“輸入”的過程中，他們將中國獨特的審美意識和個人思考融入作品中，向整個世界“輸出”著來自中國的優(yōu)秀獨立動畫，這些作品不僅在世界各地參加展映，還斬獲了一大批頂級國際動畫獎項。

什么樣的人能稱的上是獨立動畫人？其實很難一言以蔽之，因為獨立動畫本身的定義就具有多義性。

從動畫的內(nèi)容和制作目的的角度來看，獨立動畫人所制作的動畫都是出于一種自我表達，而非商業(yè)目的。在他們的動畫中，追求的是讓觀眾們?nèi)谌胱约核幹频摹皦簟敝?，讓觀眾切身體會到作者本人的思考和情感。

就像知名獨立動畫人朱彥潼所說：

“我覺得真正讓我從心底里熱愛的動畫，無論是產(chǎn)業(yè)規(guī)模的還是獨立作者自發(fā)的，都不是一種被他人通過公式計算出來的東西，而是發(fā)自內(nèi)心的感動和欽佩。每個觀眾都是獨立的個體，有不同的成長背景和知識結(jié)構(gòu)。去滿足群體的需求，到頭來可能只會是淺表性，甚至功利性的?！?/span>

在國內(nèi)，其實一直有著一批致力于探索獨立動畫的作者們。而說起近年國內(nèi)的獨立動畫人，費那奇動畫小組可能是一個無法避開的名字。

費那奇動畫小組

當看到“費那奇”這個名字，相信對動畫史/電影史有所了解的人都會會心一笑。

是的，費那奇來源自動畫的“原點”：費那奇鏡（Phenakistoscope）。19世紀30年代，費那奇鏡由比利時物理學家約瑟夫·普拉托（Joseph Plateau）和奧地利的西蒙·馮施坦普費爾（Simon von Stampfer）同期發(fā)明。

一開始只是為科學實驗而制作的設備，之后則成為一種時髦的玩具，通過旋轉(zhuǎn)的圓盤和小孔能看到動畫的連續(xù)效果。

如同這個小組名字來源于動畫的“原點”，這些獨立動畫人所探尋的是動畫的本質(zhì)，希望以動畫之名重回原點。

在與費那奇動畫小組發(fā)起人衛(wèi)詩磊老師的談話中，我們得知費那奇動畫小組創(chuàng)建的初衷其實是來自于對自我身份的焦慮。

“獨立動畫”這個提法在中國大概是從2011、12年開始的，一方面來自那幾年中國各地活躍的獨立電影節(jié)對獨立動畫的招安；另一方面則是來自于當代藝術(shù)領域?qū)Κ毩赢嫷臄U張兼并。相比起“主流體制內(nèi)動畫”一直所持的傲慢無視態(tài)度的來說，雖然獨立電影和當代藝術(shù)都顯得比較謙卑，但這兩方都試圖用各自的話語體系來歸類動畫，而作為一個動畫作者總有一種難以名狀的不適感，卻又幾乎發(fā)不出任何聲音來。因此我開始從影像媒介考古的角度尋找“獨立動畫”的身份問題。

——衛(wèi)詩磊

而之所以取名費那奇動畫小組，則是因為無論電影還是動畫，一切動態(tài)影像的原理（即：視覺暫留原理），實際上都是來自于一系列動態(tài)放映裝置的發(fā)明和演化。而其中費那奇鏡（Phenakistoscope）具有劃時代的重要意義。

費那奇動畫小組成立于2015年情人節(jié)，最初是一個自由松散的GIF動畫創(chuàng)作和傳播小組。之所以做GIF，因為他們覺得當時的GIF大多數(shù)是表情包，或者比較low的動圖。而獨立動畫電影的作者做GIF會是什么效果？想想就很期待。

每逢佳節(jié)，你總能在各種媒體平臺上看到他們活躍的身影。比如在今年六一兒童節(jié)時，他們就發(fā)布了一組以兒童節(jié)為主題的GIF。

有趣的是，衛(wèi)詩磊老師告訴我們，費那奇動畫小組所發(fā)布的GIF活動的排序方法，其實是根據(jù)加入小組的先后順序排列的?，F(xiàn)在加入費那奇動畫小組比較直接的方法也是參與一次GIF活動。

中國獨立動畫人走向國際

2019年11月，在北京舉辦了一場名為“費那奇北京動畫周”的活動，對于中國獨立動畫領域來說，是一件不小的事情。

這場動畫節(jié)的主辦者，其實就來自費那奇動畫小組的成員。費那奇北京動畫周的組委會主要由朱彥潼、衛(wèi)詩磊、陳蓮華、俞悠洋等人組成。翻看他們的背景和經(jīng)歷后，也就不會奇怪為什么這群人能夠讓中國獨立動畫走向國際。

費那奇動畫小組的發(fā)起人名叫衛(wèi)詩磊，除了是一位獨立動畫和繪本作者，他還是一位藝術(shù)研究者。2017年于威尼斯美術(shù)學院訪學，現(xiàn)任教于北京航空航天大學。

衛(wèi)詩磊從2014年開始制作GIF圖，2015年微信表情商店開通后，他所制作的“色星人”GIF系列作為第一批入駐的表情包引起了不錯的反響，隨后他便開始邀請陳蓮華、朱彥潼、李云、孫欣、陳晨等獨立動畫人參與GIF制作。后來也邀請了很多專門做GIF創(chuàng)作者，比如TOYOYA、阿布醬、AMAO等人。

他的獨立動畫作品曾入圍德國斯圖加特、西班牙加泰羅尼亞、保加利亞、荷蘭等動畫節(jié)。除此之外還有多篇論文發(fā)表于CSSCI和中文核心期刊。

朱彥潼是一位獨立動畫與繪本作者。曾是廣告專業(yè)出身的她，出于對動畫的熱愛和好奇，大學畢業(yè)后毅然決定到日本的東京藝術(shù)大學求學。師從國際著名的獨立動畫大師山村浩二 —— 一位獲得過世界四大國際動畫電影節(jié)全部最高獎的傳奇動畫人。

朱彥潼的代表作品《杯子里的小?！吩谑澜绺鞯孬@得20余個獎項，包括KROK動畫節(jié)大獎、斯圖加特青年動畫獎。2018年擔任“變形的隱喻”第七屆中國獨立動畫電影論壇策展人，曾受邀于韓國富川國際動畫節(jié)、奧地利Tricky Women 國際女性動畫節(jié)擔任主競賽單元評委。

陳蓮華（筆名）原名陳曦，現(xiàn)任教于北京電影學院動畫學院。陳曦投身于獨立動畫制作的契機源于2005年舉辦的渥太華國際動畫節(jié)，彼時的他受邀參加動畫節(jié)，沒想到在電影節(jié)上展映的那些極具個人特色和風格化的動畫深深吸引了他。以此為契機，他對獨立動畫開始產(chǎn)生興趣，并一發(fā)不可收拾地致力于獨立動畫的創(chuàng)作。

他的動畫作品曾經(jīng)入圍法國昂西國際動畫節(jié)等著名國際動畫節(jié)，曾在日本獲得廣島國際動畫節(jié)國際評委會特別獎等國際獎項；曾任2019年克羅地亞薩格勒布國際動畫節(jié)終審評委，2016年日本新千歲空港國際動畫節(jié)終審評委；曾擔任2016年中國獨立動畫論壇“引力波”策展人。

作為費那奇北京動畫周組委會中最年輕的一員，俞悠洋畢業(yè)于英國皇家藝術(shù)學院的動畫專業(yè)。俞悠洋曾說，起初他認為動畫只是作為一種消遣，對動畫也并沒有過多了解。但是受到學校藝術(shù)氛圍的影響，加上想要挑戰(zhàn)自己，他最終選擇了插畫與動畫專業(yè)。

在動畫的實際創(chuàng)作過程中，他重新對動畫進行了審視，對這門深不可測的藝術(shù)形式有了新的認識。

俞悠洋的動畫短片作品《最好結(jié)局》（2015）和《我現(xiàn)在永遠愛你》（2016）入選多個國際知名動畫電影節(jié)，包括英國雷丹斯電影節(jié)，加拿大溫哥華國際電影節(jié)，瑞士Fantoche國際動畫電影節(jié)，德國斯圖加特動畫電影節(jié)等。他也曾參與寧浩導演《瘋狂外星人》的導演組工作，并組織策劃“第七屆中國獨立動畫電影論壇”，擔任藝術(shù)總監(jiān)。

我們想辦一個“真正的”獨立動畫節(jié)

這批分布在世界各地動畫節(jié)的人，有不同教育背景和經(jīng)歷，但他們卻始終有著同一個想法，那就是想在中國舉辦一個真正意義上的獨立動畫節(jié)。

多年來，在國內(nèi)其實有著一些大大小小的動畫節(jié)或論壇，比如在2011年由獨立動畫人皮三發(fā)起的中國獨立動畫電影論壇。中國獨立動畫電影論壇是以不同動畫人作為策展人的形式舉辦。

其中有幾屆策展人都曾是費那奇小組成員。比如2016年“引力波”的策展人雷磊、陳蓮華，2018年的“變形的隱喻”策展人朱彥潼、陳晨?？陀^的說，中國獨立動畫電影論壇的策展經(jīng)驗，加速了動畫作者轉(zhuǎn)型成為動畫周舉辦者的這種轉(zhuǎn)變。

朱彥潼在采訪中也提起，2014年其作品《杯子里的小?！?/span>在世界各地的動畫節(jié)獲獎時，她卻發(fā)現(xiàn)在國內(nèi)幾乎沒有可以投送的動畫節(jié)。缺少平臺，是中國獨立動畫發(fā)展一直以來都面臨的一個瓶頸。

“說起動畫節(jié)，我會想起自己學生時代曾參加過的廣島國際動畫節(jié)。那時候，在連續(xù)好幾天的觀影和講座中，我看到了來自世界各地的最新最優(yōu)秀的藝術(shù)動畫作品，打開了自己的視野、提升了自己的鑒賞力的同時，也為之后的畢業(yè)作品創(chuàng)作奠定了基礎。不僅是我，費那奇動畫小組的很多作者，都有類似經(jīng)歷，可見動畫節(jié)對于動畫作者的影響之大。

從社會層面來講，我個人心目中真正意義上的動畫節(jié)，是能夠起到促進動畫生態(tài)建設關(guān)鍵作用的動畫節(jié)。它能夠以一種公平的競賽機制，不斷地推陳出新，把最優(yōu)秀的創(chuàng)作者、動畫作品和最前衛(wèi)的藝術(shù)思潮，推向公眾視野。它應該是以作品和創(chuàng)作者為核心，并且有愿意支持這些作品的觀眾以及產(chǎn)業(yè)的參與?！?/span>

——朱彥潼

在這種契機下，原來作為創(chuàng)作者的費那奇動畫小組實現(xiàn)了向動畫電影周舉辦者身份的轉(zhuǎn)變。

2019年的11月，一場對于國內(nèi)動畫領域十分特殊的活動在北京舉辦，這是一場完全由國內(nèi)動畫藝術(shù)家們自己舉辦的動畫節(jié)：“費那奇北京動畫周”。

就像我們之前說到的，費那奇動畫小組中很多人其實在舉辦動畫周之前，就有過豐富的動畫節(jié)策展經(jīng)驗。

但是，在費那奇北京動畫周的籌辦時組委會成員的具體分工其實并不是特別明確。身為藝術(shù)總監(jiān)的朱彥潼告訴我們，策展人其實也會做一些設計、翻譯和撰稿的工作。

大家還是會為了最終呈現(xiàn)的質(zhì)量，主動去承擔很多自己職責范圍以外的任務，是一個親力親為的工作狀態(tài)。大體上來說，朱彥潼作為費那奇北京動畫周的藝術(shù)總監(jiān)，主要負責動畫周的競賽與展映。

衛(wèi)詩磊主要負責費那奇動畫小組公眾號的部分，保持動畫小組以往的傳統(tǒng)：GIF創(chuàng)作和影像考古等學術(shù)性的內(nèi)容，以及動畫周的GIF大賽。

陳蓮華、俞悠洋、劉豪格、陳晨都是費那奇主要的單元策展人，伊大偉主管整體設計。

4天14場活動，共放映144部影片，觀影購票人數(shù)2514人次，競賽單元共收到來自27各國家和地區(qū)的465部影片。正是因為有這一幫充滿干勁的獨立動畫人，費那奇北京動畫周才能成功舉辦。

“獨立動畫是被這個時代所需要的藝術(shù)，它最酷，最潮，最前衛(wèi)，最有創(chuàng)造力，最有魅力。之所以受到年輕人的喜愛，是因為在工業(yè)體系創(chuàng)造的動畫之外，那些屬于人的深層次的精神需求，恰恰是獨立動畫可以滿足的。我們想帶給觀眾最棒的獨立動畫觀影體驗，感受完整沉浸在每一個作者的世界中的體驗，仿佛和其他觀眾們一起做夢一般?！?/span>

——朱彥潼

在本次采訪中，朱彥潼和衛(wèi)詩磊，他們一直非常強調(diào)費那奇北京動畫周是一個非常重視動畫放映和以作者為中心的動畫節(jié)。

的確，費那奇北京動畫周的放映活動可以說誠意滿滿。

主競賽所入選的動畫幾乎可以說是2019年度全球最佳的動畫集合。在放映條件方面，硬件優(yōu)秀是一部分，在軟件部分他們也做了一整套的主視覺+動畫宣傳片的設計，還做了開場的觀眾提醒的動畫設計，它們都是由國內(nèi)頂尖獨立動畫作者制作的，并且?guī)缀醵际琴M那奇動畫小組的成員。

同時，他們還策劃了“后人類影像志GIF計劃”這樣的GIF大賽，在世界動畫節(jié)中這都是非常少見的，同時擁抱新技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)，積極探索未來動畫的新形態(tài)。

除此之外，在國際化程度上，動畫周的終審嘉賓團隊由世界四大動畫節(jié)之一的加拿大渥太華國際動畫節(jié)（OIAF）的藝術(shù)總監(jiān)——克里斯·羅賓遜（Chris Robinson）先生坐鎮(zhèn)。還有活躍于國際的著名俄羅斯兒童動畫專家奧麗希亞·舒奇娜（Olesya Shchukina）女士。金馬獎提名著名旅荷中國動畫人趙易先生。中國獨立動畫電影論壇創(chuàng)始人皮三先生。

“遇見”獨立動畫

在2020這特殊的一年中，許多文娛活動都面臨著艱難抉擇，費那奇動畫小組卻毅然決定舉辦第二屆“費那奇北京動畫周”。

也許是出于對獨立動畫的執(zhí)著，也許是去年的動畫周讓他們看到了觀眾們對動畫的熱愛，他們選擇了貫徹自己的理念。

不僅如此，本月11號開始，費那奇北京動畫周還與學術(shù)趴合作，舉辦了一場名為“費那奇遇見”的線上獨立動畫展映交流會。

關(guān)于為什么要舉辦此次線上展映活動，朱彥潼這樣說道：

網(wǎng)絡直播為我們打開了一個全新的交流通道，它可以突破空間的限制，突破國界，邀約來自世界各地的獨立動畫導演來到費那奇遇見的直播間，和觀眾們相遇。也許通過每個周末直播間里動畫學術(shù)上的探討，能為正在創(chuàng)作中的人解開一些疑慮，能帶給觀眾一些新的靈感，或者僅僅是排遣大家的孤獨寂寞，我覺得這樣就挺好的。

在這次線上展映活動中，共有10部來自世界各地的優(yōu)秀獨立動畫作品放映，另外還有6場動畫導演的對談與講座。（詳細片單及時間表，請點擊鏈接進入查看：10部短片+6場直播講座，一場線上的獨立動畫大趴即將開始）

————對于動畫專業(yè)的同學們或者是對獨立動畫感興趣的觀眾，可謂是一次不可多得的“課外輔導”。

在開幕對談中，費那奇動畫小組的4位主要成員與觀眾們交流互動了近3個小時。

從自己踏入獨立動畫制作的契機，到展映片單的逐一介紹，讓我們對這個有些神秘的獨立動畫領域有了比較清楚的認識。（此次對談可免費通過摸魚走馬進行回看）

12號晚，“費那奇遇見”活動小組邀請了來自日本的獨立動畫人，見里朝希針對其代表作《我的小山羊》進行深入對談。

見里朝希是日本年輕獨立動畫制作者的代表人物，其作品在日本國內(nèi)和各大國際動畫電影節(jié)中獲得了20余個獎項。

在這次長達2個小時的講座中，見里朝希給觀眾們詳細講解了《我的小山羊》的制作初衷，以及制作流程、遇到的技術(shù)問題，等等。

一直到7月31日，在摸魚走馬平臺上除了可以這10部來自世界各地優(yōu)秀的獨立動畫，“費那奇遇見”還會通過直播的形式，陸續(xù)邀請這些動畫的制作者：來自巴西的亞歷山大·西凱拉（Alexandre Siqueira），來自國內(nèi)的周小琳、李澤熙、趙易，結(jié)合作品與觀眾進行交流。

結(jié)語

同獨立電影一樣，獨立動畫總是屬于少數(shù)派。但是往往正是這些少數(shù)派的存在，才維持了整個藝術(shù)門類或者行業(yè)的活力。如同費那奇動畫小組這些國內(nèi)的獨立動畫人，他們對動畫可能性的探索，會誕生出一些創(chuàng)新、實驗性技法，最終它們會逐漸融入商業(yè)動畫的制作中，從而推動整個動畫界的持續(xù)發(fā)展。更重要的是，通過這些獨立動畫，我們可以去了解動畫人背后的思想和故事、了解動畫的本質(zhì)。相比起商業(yè)動畫帶給我們的“快感”，這才是獨立動畫之于觀眾的獨特價值所在吧。

——看完上面的介紹，如果你也喜歡上了費那奇這群可愛又真誠的獨立動畫人，那么歡迎你來和我們一起“遇見”獨立動畫。

請大家進入“摸魚走馬”服務號參與這一次的活動。（詳細進入方法請下拉至底部）

而現(xiàn)在進入，你也將享受到非常優(yōu)惠的價格：

7月7日至7月26日 折扣價69元

7月27日起恢復原價109元

其中，開幕對談講座和朱彥潼導演的代表作《杯子里的小?！肪鳛槊赓M試聽試看內(nèi)容哦~

注意：參展影片的展期為7月5日至7月31日。在展期結(jié)束后，影片會全部下架，請購買的朋友抓緊觀影哦。不過，所有講座在平臺上的回放，我們會長期保留，大家可以隨時觀看。

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