文/二貨醬

來自/輕之物語 書評與掃雷

　　輕小說硬核化這個話題我已經(jīng)不是第一次提及了，上一次提及這個名詞的時候依靠的作品是《我喜歡的是妹妹但不是妹妹》以及《閃偶大叔和**前輩》（輕小說內(nèi)容硬核化？——從妹非妹到閃偶大叔），現(xiàn)在重新審視這篇文章和羅德的（關(guān)於"輕小說硬核化"一文的一點想法），我?guī)缀蹩梢源_定自己原本的觀點沒有被表達(dá)出來，最近趕上《死黨角色很難當(dāng)嗎？》第二卷發(fā)售，相較我個人良好的觀感，我認(rèn)識的人幾乎都給了它不如第一卷的評價，部分朋友直接表示對此感到失望，為什么我會如此追捧這部作品，又為什么這部作品的回歸套路會引起眾多讀者的反感，本文將從這個方面展開，重新詮釋“輕小說硬核化”這個定義和它對業(yè)界造成的影響。

　　一、它們不屬于這個時代

　　談?wù)撚埠嘶脑掝}，要從上古年代的戀愛喜劇開始。

　　首先，讓我們將時間倒退回《緋彈的亞里亞》的年代，看一看同期的戀愛喜劇有何通性：很顯然的，無論是異界作品和日常作品，后宮的組成很大一部分是遵循著定式的，我們很容易在其中找到傲嬌、元氣治愈、三無、大和撫子、天然呆、腹黑等屬性，其中搭配這些屬性的有天降美少女（貧乳）、妹系**、同班同學(xué)（中乳）、青梅竹馬（巨乳）、學(xué)妹（眼鏡+巨乳）、學(xué)姐（巨乳），這里的搭配甚至在很多的作品中做到一一對應(yīng)，比如腹黑的幾乎都是學(xué)姐（如紅葉知弦），學(xué)姐還幾乎都搭配有強(qiáng)大的女人的武器，再比如充滿元氣的治愈系角色幾乎都是男女主妹妹（**）之流（如乃木坂美夏），當(dāng)然偶爾會有青梅竹馬和妹妹反串，至于大和撫子幾乎就只能搭配青梅竹馬或者異界公主屬性了（如菲雅娜和星伽白雪）。如果要提反例，我自己也能找出一堆東西來反駁自己，但是在這個年代，上述附加屬性和自然屬性幾乎就是主流戀愛喜劇的全部，少數(shù)創(chuàng)新也僅僅是簡單的附加屬性對調(diào)，或者選用不同的自然屬性當(dāng)做主角，值得一提的是**系學(xué)姐憑借著反差萌好像開辟了另一條學(xué)姐的自然屬性，這一點我們不做深究。

　　同時，同期的戀愛喜劇劇情和活動地點也具有通性，日常系的社團(tuán)活動和校園祭，幻想系的戰(zhàn)斗小隊和學(xué)園大賽，還有共通的澡堂男女誤入對方浴場，煙火大會，游樂園以及情人節(jié)，一部戀愛喜劇寫的足夠長，上述場景必然經(jīng)歷，并且具有先后順序，如果是偷窺洗澡就出現(xiàn)在相遇初期，混浴、煙火大會、游樂園、學(xué)園祭基本在中期進(jìn)行推動劇情發(fā)展，畢業(yè)和最后一個情人節(jié)基本出現(xiàn)在故事后期人際關(guān)系基本定型。

　　這類定型的角色屬性和故事發(fā)展可以稱之為王道系戀愛喜劇，而它從一開始的廣受追捧漸漸的淪為人人喊打的套路，比如業(yè)界老害朝野始的作品風(fēng)評幾乎就是一部王道系戀愛喜劇興衰史，從最初搭上快車風(fēng)光無限的迷茫懦弱，到如今三卷腰斬四處碰壁的千金小姐，朝野始沒怎么變，但變化的讀者口味已經(jīng)拋棄了他。

　　同理，《精靈使的劍舞》、《零之使魔》、《緋彈的亞里亞》等曾經(jīng)風(fēng)頭極盛并最近仍在連載（最近指17年之后）的輕也難以在如今的讀者圈里掀起大浪，這些作品不優(yōu)秀嗎？出版的卷數(shù)我想足以說明作品的質(zhì)量，可現(xiàn)在又有多少人來討論這些作品呢？再看同期完結(jié)的迷茫懦弱之流，角色部分如今也能在文庫人氣投票上占個不高不低的名次，大家都是一個水準(zhǔn)，為何如今的待遇差距這么大呢？

　　不是作品變套路了，而是業(yè)界進(jìn)化了，是作品沒有在最好的時光完結(jié)。

　　二、從死黨角色到懷舊者

　　零零散散提了提上古戀愛喜劇，我們可以講回死黨角色了，因為要進(jìn)行分析，所以肯定會有部分劇透，沒有看書的不建議閱讀本部分，可以直接跳到下一個章節(jié)，在那里我將探討懷舊者與硬核化的話題。

　　乍一看，死黨角色的第一卷似乎要將反套路進(jìn)行到底，沒有女主角的關(guān)懷，沒有基友的助攻，沒有班主任的治愈，一切全看小林操作為龍牙當(dāng)僚機(jī)，事實上這樣操作也是十分有趣的一部作品，前半段的閱讀可窺見其端倪，然而插圖已經(jīng)道出了一切（滑稽），隨著龍牙身份暴露，伊達(dá)康的意圖也漸漸顯現(xiàn)出來：《死黨角色很難當(dāng)嗎？》并非戀愛喜劇開辟的新套路，而是對上古王道套路的復(fù)刻加上吐槽，畫重點，死黨角色是對上古王道套路的吐槽作品，這里的重點在于吐槽，王道設(shè)定完全為小林的吐槽而服務(wù)，而非在王道設(shè)定上套上死黨角色主角的殼子。

　　在閱讀死黨角色的時候，伊達(dá)康帶給我的感覺更多是我個人處于死黨角色的位置，依靠著我對戀愛喜劇的角色和劇情的認(rèn)知，以個人的力量對劇情進(jìn)行以王道系戀愛喜劇為最終目標(biāo)的調(diào)控，也就是說，死黨角色的預(yù)設(shè)客戶群就是到了8102年還在等著劍舞完結(jié)和緋彈完結(jié)的這群讀者們，它對讀者預(yù)設(shè)立場是對上古戀愛喜劇有著一定的閱讀量，而非初次或較少接觸輕小說。

　　這群讀者的共同點在于，大都是經(jīng)歷過我在第一部分講述的王道系戀愛喜劇作品的洗禮的人們，對于這群人來說，王道系的設(shè)定更多的是一種經(jīng)典、回憶而非死板套路，當(dāng)然，如今以業(yè)界梗+多樣化男主角為主打的新式戀愛喜劇同樣有趣，但在這類以男主性格作為驅(qū)動的汪洋中，發(fā)現(xiàn)一部優(yōu)秀的上古時期作品，心情會是怎么樣的呢？

　　我TM吹爆←大概是這樣。

　　死黨角色的成功更多的是一種難以模仿的必然，它是在特定時刻內(nèi)的特殊作品，用來評判他的標(biāo)準(zhǔn)不應(yīng)該是對目前流行的業(yè)界系作品的標(biāo)準(zhǔn)，而是作為一個上古戀愛喜劇的閱讀者的身份，這一點非常重要，直接決定對死黨角色的評價。

　　三、即便如此，業(yè)界依然在前行

　　到了這里，我們終于可以推出懷舊者的定義。

　　和死黨角色一樣，部分輕小說夾雜著對上版本戀愛喜劇的吐槽（比如業(yè)界系作品對內(nèi)部同期作品或者作者的吐槽），旨在營造一種故事角色屬于正常人的氣氛，這里的正常人指對輕小說有所了解的，在閱讀王道系戀愛喜劇會因為部分無腦的劇情和單調(diào)的角色進(jìn)行吐槽的讀者，這類作品就屬于輕小說作品中的懷舊者。

　　而所謂的輕小說硬核化，就是懷舊作品的出現(xiàn)和懷舊橋段的增加，這類橋段的增加在一定程度上增加了舊讀者的閱讀樂趣，同時也就或多或少地回歸王道，這樣一來，對這類套路感到厭惡的讀者很容易對該作品給出一個垃圾的評價。

　　實際上，輕小說趨向硬核化更像是新老套路的交接中，老套路作者們的堅守。因為存在于上個年代，上個年代的作品風(fēng)格自然會對目前的寫作有著很大的影響，比如，說到陪伴我們也會很自然的想到交往（日語中二詞音同），而在現(xiàn)在的輕小說作品中已經(jīng)很難見到玩這個梗的戀愛喜劇了，同時這類作品既然還能在業(yè)界之中綻放光彩，很大一部分地體現(xiàn)了戀愛喜劇讀者社群的保有度，或者說是固化？

　　我個人而言，自然是樂于見到這類懷舊作品，畢竟在閱讀的時候常常會找回前些年初接觸輕小說時的激動心情，但是，我同時認(rèn)為這并不是一件好事。

　　業(yè)界是一個發(fā)展的業(yè)界，就如前幾年我們不會想到業(yè)界梗和異世界的火爆，現(xiàn)在的我們更不會料到下一個王朝的開始和下一個流行作品的內(nèi)容，而懷舊者們的作品對輕小說的讀者做出了一定的要求，換句話說，他的目標(biāo)客戶群是這群早些年代入坑的讀者們，業(yè)界需要一定的這類作品試探客戶群和維穩(wěn)，但這不應(yīng)該屬于輕小說中的主流，業(yè)界需要的更多是類似《碧陽學(xué)園學(xué)生會議事錄》、《桃音汐音的輕小說日記》之類開創(chuàng)新紀(jì)元的輕小說，將逐漸頹靡的異世界和即將走向頂峰的業(yè)界梗帶領(lǐng)到一個新的王道之中去。