平生第一篇影評(píng)，獻(xiàn)給這部令我難忘的電影。

鈴芽之旅是新海誠(chéng)導(dǎo)演的最新作，在我親自去影院觀看之前就已經(jīng)看到了口碑兩極分化，而且批評(píng)的聲音似乎要大一些，很多人說(shuō)它不如《你的名字》《天氣之子》這些新海誠(chéng)之前的作品，說(shuō)它畫(huà)面和音樂(lè)很好，劇情不好之類(lèi)的。 這些批評(píng)的言論并沒(méi)有對(duì)我的觀影體驗(yàn)造成什么負(fù)面影響，反而還提高了。我的期待被拉低了，反而因此能從電影中找到更多驚喜的地方。 針對(duì)拿這一部和之前的作品作對(duì)比，我只能說(shuō)見(jiàn)仁見(jiàn)智，但是公允地說(shuō)，這一部的問(wèn)題確實(shí)存在，但沒(méi)有差到夸張的地步。 網(wǎng)上流傳的最大的問(wèn)題是男女主的感情鋪墊太少，也是我看出來(lái)最大的問(wèn)題。確實(shí)，在后面女主吐露出對(duì)男主的真心的時(shí)候我確實(shí)感覺(jué)到了一點(diǎn)突兀，但這并不是沒(méi)有鋪墊，在男女主的冒險(xiǎn)中，其實(shí)經(jīng)歷了很多內(nèi)容，這些內(nèi)容其實(shí)已經(jīng)很充實(shí)地鋪墊了男女主的情感基礎(chǔ)，片中真正缺少的，其實(shí)是女主的感情刻畫(huà)。女主對(duì)男主的感情沒(méi)有很明顯地表現(xiàn)出來(lái)，雖然他們的經(jīng)歷是夠了，但在前面其實(shí)很難看到女主對(duì)男主情感的直觀描寫(xiě)，這也就導(dǎo)致女主后面表達(dá)出情感的突兀，因?yàn)檫@種情感就像是突然產(chǎn)生的，雖然他們經(jīng)歷了很多，但觀眾沒(méi)有看到過(guò)程。不過(guò)，對(duì)于我這種共情能力太強(qiáng)了的人，不去鋪墊，你就直接告訴我他們有感情了，我也會(huì)直接帶入進(jìn)去，所以這一點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)其實(shí)影響不大。 雖然對(duì)女主的情感刻畫(huà)不足，但這部片子對(duì)我來(lái)說(shuō)最出彩的地方，恰恰是它的情感刻畫(huà)。音樂(lè)和畫(huà)面不用多說(shuō)，這一部相比之前都有了非常大的進(jìn)步，好的音樂(lè)和畫(huà)面可以輕松地讓你帶入進(jìn)影片，讓你體會(huì)到導(dǎo)演想讓你體會(huì)到的情感。因?yàn)槠杏袨?zāi)難的元素，所以對(duì)災(zāi)難情緒的刻畫(huà)非常突出，當(dāng)主角身邊的人（包括她自己）的手機(jī)一齊發(fā)出地震預(yù)警的時(shí)候，伴隨著隱隱約約的震動(dòng)，那種災(zāi)難將至的情緒感把握得相當(dāng)?shù)轿?，即便我舒服地坐在電影院的椅子上心也忍不住砰砰地跳。還有一處關(guān)于家庭矛盾的描寫(xiě)，女主和他的姨媽爭(zhēng)吵的時(shí)候，真的非常像現(xiàn)實(shí)生活中的家庭爭(zhēng)吵，淚水吼叫，以及說(shuō)出口的各種難聽(tīng)刻薄的話，跟現(xiàn)實(shí)簡(jiǎn)直一模一樣，因?yàn)槲腋依锶艘灿羞^(guò)幾次大的矛盾，所以這一方面我感受頗深。 上面提到的兩點(diǎn)其實(shí)只是一小方面，雖然可能愛(ài)情沒(méi)有描寫(xiě)地那么好，但是其他的情感：地震來(lái)臨時(shí)的緊張，情親，友情，對(duì)死亡對(duì)生命的情感…這些都非常出色。 當(dāng)然，這部電影最打動(dòng)我的，還是立意。 新海誠(chéng)并不僅僅想寫(xiě)一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的故事，其中還包含著對(duì)生活的思考，對(duì)情親的理解，對(duì)生命對(duì)死亡對(duì)分別的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)我們平常日常這些平淡無(wú)奇的生活的珍惜和體會(huì)等等。 影片中的往門(mén)都處在廢墟中，門(mén)中會(huì)鉆出能引發(fā)地震的叫作“蚓厄”的蚯蚓狀怪物，要想鎖上門(mén)，就需要閉上眼睛仔細(xì)想象和聆聽(tīng)曾經(jīng)存在于此的普通人日常生活的聲音。這樣的設(shè)定，提現(xiàn)出來(lái)的是無(wú)比大量的人文關(guān)懷。每一處廢墟，都是曾經(jīng)我們普通人平凡生活地活著的痕跡，無(wú)論是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因被廢棄，還是遭遇了天災(zāi)，這里都曾經(jīng)遍布人類(lèi)的足跡，這種足跡并不特別，只是我們平常的樣子，平平凡凡活著的樣子，但是這些樣子其實(shí)非常脆弱，并不是我們想象中的那樣理所當(dāng)然。關(guān)于這一點(diǎn)，我目前匱乏的語(yǔ)言根本不能把我觀影時(shí)的情感完全描繪出來(lái)，所以我希望你能親自去體會(huì)，相信你一定能懂得我說(shuō)的那種情感。我在此引用《日?！分械囊痪湓捑蛪蛄耍骸拔覀兯^(guò)的每個(gè)平凡的日常，也許就是連續(xù)發(fā)生的奇跡?！?在其他方面，我認(rèn)為片中的大boss——蚓厄，就設(shè)計(jì)得非常好。作為地震和海嘯這種天災(zāi)的化身，蚓厄制造地震的方式非常簡(jiǎn)單，就是用它龐大的身軀撞擊地面，這種簡(jiǎn)單的物理攻擊反而能展現(xiàn)出一種自然天災(zāi)的力量感和壓迫感，特別是蚓厄巨大的紅色身軀逐漸展開(kāi)，遮蔽天空的時(shí)候，那種壓迫感簡(jiǎn)直撲面而來(lái)，特別是后面東京的蚓厄不斷盤(pán)曲，觸手不斷展開(kāi)，直到其身軀完全籠罩東京上空準(zhǔn)備砸下來(lái)那一幕，簡(jiǎn)直讓人震撼得喘不過(guò)氣。日本傳說(shuō)中引發(fā)地震的妖怪是地震鯰，但是在這里導(dǎo)演并沒(méi)有直接用傳說(shuō)中的形象，反而用松土的蚯蚓作為原型制造出了一個(gè)獨(dú)特的形象，這種創(chuàng)新我認(rèn)為非常成功。 不過(guò)遺憾的事，這部電影沒(méi)有遵循其他大多數(shù)普通電影的安排，即解開(kāi)一個(gè)封鎖了很多年的問(wèn)題的封印，為了解決這個(gè)問(wèn)題到處奔波，最后徹底解決這個(gè)問(wèn)題的套路。影片到最后，也只是把蚓厄再度封印罷了，它并沒(méi)有徹底解決這個(gè)問(wèn)題，蚓厄依舊存在，未來(lái)也將繼續(xù)存在。但是這反而是這部電影的亮點(diǎn)之一，因?yàn)轵径蚴堑卣鸬幕恚祟?lèi)至始至終還是無(wú)法根除地震這個(gè)問(wèn)題，作為大自然的一種力量，它是永恒的，只能不斷降低影響而無(wú)法消滅。影片沒(méi)有走常規(guī)的套路，反而正視了這個(gè)問(wèn)題，告訴我們?yōu)碾y仍舊存在，而我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的每一天。我認(rèn)為這時(shí)影評(píng)做的成功的一個(gè)地方，不粉飾問(wèn)題，而把殘酷的現(xiàn)實(shí)擺在我們面前，但是卻教導(dǎo)我們?cè)鯓尤ッ鎸?duì)，另一個(gè)例子就是女主和她的母親，女主的母親死于海嘯，即便女主最后穿過(guò)了往門(mén)，也至始至終沒(méi)有和她的母親見(jiàn)面，這就是導(dǎo)演告訴我們?nèi)怂啦荒軓?fù)生，導(dǎo)演沒(méi)有安排女主和母親見(jiàn)面的情節(jié)來(lái)安慰我們和女主，反而不去改變血淋淋的現(xiàn)實(shí)，而讓女主獲得成長(zhǎng)，面對(duì)生活。 最后，電影中其實(shí)也有很多東方地方?jīng)]有講清楚，比如說(shuō)白貓和黑貓到底是什么樣的存在，為什么黑貓?jiān)诘谝淮纬鰣?chǎng)的時(shí)候影響了女主阿姨讓她說(shuō)出很傷人的氣話，為什么女主媽媽留下來(lái)的椅子遺物缺了一條腿，椅子缺了一條腿的深意是什么，白貓變大變成黑貓黑貓變大變成白貓有沒(méi)有別的深意等等。而且，為什么白貓被人們?nèi)×恕按蟪肌钡拿诌@一點(diǎn)在影片中并沒(méi)有指出來(lái)，如果不懂得日本文化那就很很難能看懂，當(dāng)然這只是一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的問(wèn)題，但確實(shí)困擾了我很久知道剛才。我查了b站，百度，知乎，都沒(méi)有找到白貓被叫作“大臣”的原因，查找資料查找了幾個(gè)小時(shí)，我才終于明白，似乎是因?yàn)槊髦尉S新時(shí)期的大臣留有白色的胡子，而同樣留有白色胡子的白貓就被人們稱(chēng)為大臣。這一點(diǎn)對(duì)于日本人來(lái)說(shuō)可能是一個(gè)淺顯易懂的平常梗，但對(duì)于不了解的人來(lái)說(shuō)確實(shí)很難理解，不過(guò)我看b站知乎貼吧上也確實(shí)沒(méi)人像我這樣在乎非弄懂不可就是了，甚至連提出這個(gè)問(wèn)題的都幾乎沒(méi)有。

在不知名論壇找到的解釋

明治維新時(shí)期的大臣 總而言之，互聯(lián)網(wǎng)上的人說(shuō)話總是很夸張，這是一部很好的值得看的作品，我相當(dāng)推薦所有人去看。