圣喬治騎士約瑟夫·博洛涅（Joseph Bologne）的非凡故事深深打動(dòng)了攝影指導(dǎo)杰斯·霍爾。他參與了電影《圣喬治騎士》的拍攝工作，致力于展現(xiàn)這位18世紀(jì)小提琴家、作曲家【小凱文·哈里森（Kelvin Harrison Jr.）飾】的人生歷程。

影片：《圣喬治騎士》（Chevalier）劇照，2023年4月上映 導(dǎo)演：Stephen Williams

導(dǎo)演威廉姆斯在開拍前開始收集一些參考材料，以明確拍攝這部影片的視覺策略，他為主創(chuàng)們提供的材料“包括電影《純真年代》和《危險(xiǎn)關(guān)系》，

劇照：《純真年代》（The Age of Innocence）導(dǎo)演：馬丁·斯科塞斯 （1993 法）

當(dāng)然還有《巴里·林登》，這部電影給人很多啟發(fā)。此外也有繪畫大師和靜物攝影師的作品、一些意味深長的引文，以及技術(shù)說明。這些參考材料讓拍攝這部影片的總體規(guī)劃更加完整。”—攝影指導(dǎo) 杰斯·霍爾

弱光藝術(shù)

《圣喬治騎士》是霍爾首次在拍攝長片時(shí)使用索尼CineAlta V攝影機(jī)。“我之前用它拍過廣告；與其他攝影機(jī)相比，它的顏色更豐富，我也喜歡它的高感光度，”他解釋道，“我將感光度調(diào)到了2500來拍攝所有夜外和夜內(nèi)場景，特別是燭光場景。白天拍攝內(nèi)景時(shí)，我通常會(huì)將感光度降至500。我對這樣拍出來的效果非常滿意。”

在鏡頭方面，霍爾與Panavision光學(xué)工程高級副總裁兼ASC協(xié)會(huì)會(huì)員丹·佐佐木（Dan Sasaki）合作，定制了Panavision Ultra High Speed系列新鏡頭，焦距包括28毫米、35毫米、40毫米、50 毫米、75毫米和100毫米，最大光圈T值為0.9至1.4不等。

霍爾開始考慮布光策略時(shí)，“電影《巴里·林登》在我的腦海里揮之不去，尤其是其中的燭光場景”。他說：“當(dāng)我觀看這部電影時(shí)，讓我印象深刻的不是它的弱光攝影——盡管那在當(dāng)時(shí)是極具創(chuàng)新性的——而是它看上去并不像一部暗淡、沉重的電影。?

劇照：《巴里·林登》（Barry Lyndon）導(dǎo)演：斯坦利·庫布里克 （英 1975）

林登夫人在夜間內(nèi)景中顯得是那樣的光彩照人。盡管我要用攝影塑造的這位主人公膚色偏暗，但我也要讓他神采熠熠。畢竟博洛涅具有多重身份：作曲家、冠軍擊劍手、浪漫情人和法國革命 者——他在內(nèi)戰(zhàn)中組建了當(dāng)時(shí)唯一的黑人營——而影片主旨正是要把他的光輝事跡再次公諸于眾。”

劇照：圣喬治騎士約瑟夫·博洛涅（小凱文·哈里森 飾）與他的皇家贊助人瑪麗·安托 瓦內(nèi)特王后【露西·寶通（Lucy Boynton）飾】密談

“和拍攝大多數(shù)膚色較深的人一樣，我在拍攝凱文面部的時(shí)候會(huì)更多地運(yùn)用反射光。我用上了許多銀色反光板，還有能隨他走位移動(dòng)的燈具——通常是帶有大柔光箱的LightMat 2和較小的Creamsource（Micro Colour RGB）LED燈。”霍爾把LightMat 2放置在專門定制的輕便外殼中，外殼的正面是Lee Heavy Frost 129 號柔光濾紙，LED燈體與濾紙之間的距離大約是三英寸。整個(gè)設(shè) 備可以手持，無需額外的硬件。

劇照：柔和的光線照進(jìn)博洛涅的公寓，他在這里與龍克·阿德科魯埃 （Ronk? Adékolu?jo）扮演的母親重新取得聯(lián)系。

霍爾通常用圓形的反光板給凱文打主光，反光板上貼著 Rosco的Soft Silver Spun柔光材料。這款柔光濾紙已經(jīng)停產(chǎn)，但霍爾有一些存貨。攝制組還在演員的周圍放置了多個(gè)不同直徑的反光板，用以優(yōu)化他皮膚上的反光。

印象派畫面

霍爾參考了托馬斯·蓋恩斯伯勒（Thomas Gainsborough）、 約書亞·雷諾茲（Joshua Reynolds）和皮埃爾-弗朗索瓦·布沙爾 （Pierre-Fran?ois Bouchard）等畫家的作品。

他提到：“我發(fā)現(xiàn)這 些畫作真正令人興奮的地方在于其印象派特性：不那么精確的描繪，無需刻畫出人物頭部的每一處毛孔與發(fā)絲，而是展現(xiàn)一張張經(jīng)過藝術(shù)化處理的美麗面孔?！妒讨悟T士》雖然源自真實(shí)故事，但我們也有藝術(shù)創(chuàng)作的自由，我希望影片給人一種印象派的感覺。

劇照：王后在一場王室活動(dòng)中進(jìn)餐

?“我不想過度壓縮陰影，”他繼續(xù)說道，“《巴里·林登》啟發(fā)我的一點(diǎn)正是如何處理這些真正在黑暗場景中的特殊光線。我腦海里有了這些畫面，便開始將攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)與自然光源及弱光相結(jié)合，拍出具有真實(shí)感的效果?！?

劇照：大廳拍攝現(xiàn)場用到的一系列的照明工具

通過使用真實(shí)的燭光，“我確實(shí)能夠朝著大燭臺(tái)拍攝，也能夠以燭光為主光把凱文的膚色渲染得很美麗。我的確也用了一些補(bǔ)光，但亮度被設(shè)置得極低。“

劇照：博洛涅與沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亍炯s瑟夫·普羅恩（Joseph Prowen） 飾】進(jìn)行一場激烈的小提琴對決

劇照：獲勝的小提琴家沐浴在觀眾熱烈的掌聲中。

?“燭光是一種相對較硬的光源，而使用多個(gè)蠟燭則會(huì)產(chǎn)生多重陰影，”霍爾補(bǔ)充說，“在測試階段我就很快意識到，要想減少出現(xiàn)重影的風(fēng)險(xiǎn)，蠟燭的擺位及其之于演員走位的相對位置至關(guān)重要?！?

劇照：這個(gè)頂燈裝置用于照亮博洛涅 與莫扎特對決的音樂廳。

“我用較大的鎢絲燈作為輔光，”霍爾補(bǔ)充道，“通常是氦氣球燈，但我們把里面的多個(gè)鏑燈燈泡都換成了1K功率的鎢絲燈泡，如此我們可以靈活地開關(guān)燈，也可以通過調(diào)暗燈泡的方式使其色溫與燭光匹配。原本也嘗試了用650瓦的PAR燈燈泡，但當(dāng)我們把它們調(diào)暗以匹配燭光色溫時(shí)，它們的亮度又不夠了。我還用了許多鎢絲燈反光以及書式布光來做輔光。”

劇照：用伸縮炮拍攝影片中一場引發(fā)爭議的歌曲演出，這部歌劇由法國貴族 之妻瑪麗-約瑟芬【薩瑪拉·維文（Samara Weaving）飾】主演。

劇照：霍爾在這場“爭議歌劇演出”的戲的照明中用到了一個(gè)懸浮的氦氣球燈具。

柔和的北歐光線

對于日內(nèi)場景，霍爾希望有“那種北歐柔光的自然感，在北歐，光線是從建筑物上反射回來，而不是從窗戶直射而過的。

我在北歐成長，那里經(jīng)常有這種黯淡的反射光。因此，燈光師 達(dá)維德·克里茨（David Kriz）和機(jī)械師達(dá)維德·瓦采克（DavidVacek）會(huì)在布景的窗外布置好大小不一的漂白棉布，把光打上去再反射進(jìn)窗戶，就得到了那種柔和的反射光。法國光線基本上就是這樣了。再放點(diǎn)煙霧，我們想要的效果就有了?！?/p>

劇照：這個(gè)場景和其他場景都利用了反射光，打造“北歐柔光的自然感”，霍爾 說，“法國光線基本上就是 這樣了。再放點(diǎn)煙，我們想 要的效果就有了?！?/p>

霍爾還展開介紹了打光策略的兩種變體：“在拍攝日內(nèi)場景時(shí)，有場戲是博洛涅在擊劍比賽中獲勝，獲封圣喬治騎士，我們在九扇高窗外使用了一塊100英尺長的漂白棉布，將其以45度懸掛在一臺(tái)建筑起重機(jī)上，把多盞Arri M90和18K燈發(fā)出的光線反射到室內(nèi)。考慮到還是有一些日光會(huì)透過窗子照進(jìn)來，我們也把這個(gè)燈光組合用作控光手段，以維持照明的一致性?！?/p>

劇照：A機(jī)/斯坦尼康操作 員杰弗里·黑利為拍攝一場 劍術(shù)比賽設(shè)計(jì)攝影機(jī)走位。

?“在圣喬治騎士公寓的拍攝場景中，我們利用了這個(gè)方法的縮小版，”他補(bǔ)充道，“這里用到的漂白布要小一點(diǎn)——主要是 12×12英尺和12×20英尺——搭配的燈具是Arri T12?！?/p>

劇照：柔和的光線照進(jìn)博洛涅的公寓，他正在練習(xí)樂器。

在博洛涅的公寓里，霍爾的布光工具從氦氣球切換成了一個(gè)帶有40度蛋格的Full Grid Cloth柔光箱，就安裝在布拉格巴蘭道夫攝影棚的拍攝現(xiàn)場上方。這個(gè)20×12英尺的柔光箱內(nèi)是多盞 Arri S60 SkyPanel LED燈。

霍爾要求美術(shù)指導(dǎo)凱倫·墨菲（Karen Murphy）在天花板中心留出一塊空間，然后將柔光箱嵌入頂部?！叭绱艘粊?，我們便可以依靠柔光箱底部的蛋格和拍攝現(xiàn)場的天花板來避免光線照到墻上，而只作為柔和的頂部輔光?！彼忉尩?。

片場實(shí)錄：霍爾（最右）與燈光師達(dá)維德·克里茨（左）和第一攝 助克雷格·格羅斯穆勒（戴白色口罩）正在交流

?霍爾在本片攝影中使用的光度是如此之低，因此需要長期合作的第一攝影助理克雷格·格羅斯穆勒（Craig Grossmueller） 的協(xié)助，他的工作包括為拍攝這部影片專門調(diào)整Preston Cinema Light Ranger 2測距系統(tǒng)。

格羅斯穆勒是跟隨霍爾前往布拉格拍攝的唯一主要攝影組成員?！拔抑肋@次對焦工作將非常具有挑戰(zhàn)性，所以克雷格的協(xié)助是必要的，”霍爾說，“他的表現(xiàn)也確實(shí)出色?！?/p>

影片技術(shù)參數(shù)