大家好，我是老迷路。

　　這一課我們探討一下如何營造出人物的復(fù)雜性的問題。

　　這里我所指的人物的復(fù)雜性，其實就是一種觀眾對人物的主觀感受。觀眾對人物一時間把握不住，琢磨不透，又或者觀眾對人物有了大致印象，基于此預(yù)測人物接下來的行動，但是看走眼了，又或者觀眾感受到人物內(nèi)在剪不斷理還亂的心理糾葛，等等這些情況，都會使觀眾主觀上覺得人物不簡單挺復(fù)雜的。

　　那么如何才能營造出這類使觀眾覺得人物不簡單挺復(fù)雜的主觀感受呢？

　　這里我的解題思路是把人格心理學(xué)中所講的有關(guān)人格的一般特征遷移過來。(人格＝形象)

　　個體人格或個體形象的一般特征有以下幾條:

　　第一個特征是人格具有獨特性與普遍性。

　　第二個特征是人格具有統(tǒng)一性。

　　第三個特征是人格具有持久穩(wěn)定性。

　　第四個特征是人格具有前后一致性。

　　第五個特征是人格具有單面性與多面性。

　　第六個特征是人格具有傾向性與動力性。

　　具體這些特征指的什么意思，諸位不懂的可以自行看書了解。

　　故事中的人物人格或人物形象，當(dāng)然也應(yīng)當(dāng)或者最好具有這樣的一般的現(xiàn)實中人所具有的特征，好方便觀眾代入認(rèn)同人物。

　　因此呢我們就可以從這些人格的一般特征入手，去營造出人物的復(fù)雜性。

　　當(dāng)然首先我們要做的是先設(shè)計人物，這里邏輯上大致兩種做法:第一種做法是設(shè)計一個簡單人物，使其在故事中逐漸變得復(fù)雜起來；第二種做法是設(shè)計一個復(fù)雜人物，使其復(fù)雜性在故事中逐漸展露出來。

　　我們先探討第一種做法，那么此時的問題就是:如何使一個簡單人物在故事中變得復(fù)雜呢?

　　一般一個簡單人物就是一個單面人物，其內(nèi)在心理與外在行為是統(tǒng)一的穩(wěn)定的一致的，其內(nèi)在動機(jī)也是一目了然的。

　　那么當(dāng)這個簡單人物出現(xiàn)在故事中的時候，我們就可以使其經(jīng)歷一些事情，從而成長蛻變，從而展現(xiàn)出一些與之前顯得矛盾的異變的不一致的行為，從而使觀眾感受到其不再是那么簡單的了。

　　接下來我們討論第二種做法，那么問題就是:如何使一個復(fù)雜人物在故事中展現(xiàn)出其復(fù)雜性呢?

　　一般一個復(fù)雜人物就是一個雙面及雙面以上人物，其內(nèi)在心理與外在行為雖然表面上局部上是充滿矛盾的異變的不一致的，而且內(nèi)在動機(jī)也是晦暗不明的，但是深層上整體上則是統(tǒng)一的穩(wěn)定的一致的。

　　那么當(dāng)這個復(fù)雜人物出現(xiàn)在故事中時，我們應(yīng)該如何展現(xiàn)出其復(fù)雜性呢？

　　通常我們先要展示出其某一面的統(tǒng)一性穩(wěn)定性一致性及這一面簡單明了的動機(jī)，然后通過一下方式:

　　第一，我們可以在人格普遍性的基礎(chǔ)上，營造出其獨特性；或者在其獨特性的基礎(chǔ)上，揭露其普遍性。

　　第二，我們可以在人物形象是整體的統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，去制造‘虛假的’矛盾斗爭性。

　　第三，我們可以在人物形象是持久穩(wěn)定性的基礎(chǔ)上，制造出‘虛假的’瞬間異變性。

　　第四，我們可以在人物形象的前后一致性的基礎(chǔ)上，制造出其不可預(yù)測性。

　　第五，我們可以在人物形象的單面的基礎(chǔ)上，揭露出其他面向，制造出其多面性。

　　第六，我們可以在人物動機(jī)上做文章，隱藏人物的真實動機(jī)。

　　通過以上六種方式，我們就能營造出人物的復(fù)雜性。

　　好，今天就講到這里，再見。