最近坂本那個時間管理大法好像挺受歡迎的，很多人轉(zhuǎn)。說什么銀河和銀河S的每集經(jīng)費(fèi)基本一致，那么為什么銀河顯得low，銀河S顯得更高大上一點(diǎn)，是因?yàn)檑啾镜臅r間調(diào)度法，在同樣的經(jīng)費(fèi)下發(fā)揮了最大的價值。

那其實(shí)，老實(shí)說每部每集電視臺撥的經(jīng)費(fèi)都差不多，每集上限三千萬日元，底線一千萬日元。說銀河看起來low，也只是沒換場景，而且也確實(shí)沒有換場景的必要（畢竟人家確確實(shí)實(shí)是后山的霸者）。

但實(shí)際上攝影棚打光還有維護(hù)背景布，各種電費(fèi)也不是小數(shù)目。（特?cái)z攝影棚特別耗電，或者大火焰大爆炸有時候竄太高會把棚子頂還有幕布燒壞了，所以大規(guī)模爆炸時都是出外景）出外景只要把火藥和模型還有臺子搬出去用就可以了。所以很多廉價的特?cái)z作品基本也都是出外景，畢竟不是誰都有錢買得起維護(hù)得好國寶畫師鳥倉噴涂的天空幕布。

銀河S和葛雷特帕瓦德之流一樣出外景拍攝，雖然超全集一類的公式書里坂本給出的原因是就希望用自然光出外景體現(xiàn)真實(shí)感巨大感云云，但是這個節(jié)目（可能是個節(jié)目吧）給出的解釋是，這是坂本在超凡戰(zhàn)隊(duì)時期也擔(dān)任時間調(diào)度師的經(jīng)驗(yàn)，這個職責(zé)其實(shí)白話就是時間管理大師，如何在有限的時間拍出最多的內(nèi)容，并節(jié)約經(jīng)費(fèi)。

把搭建布景和本篇拍攝同時進(jìn)行，布景搭完了暫停本篇拍攝，馬上掉頭去一邊拍特?cái)z。所以坂本給出的提議便是:多出外景。

另一方面，能用CG的就用CG，能貼圖的就貼圖，能用綠幕摳圖換背景的就換背景，能夠極大的減少特?cái)z經(jīng)費(fèi)（畢竟日本電影做CG的原因是因?yàn)镃G速度快，成本低，比實(shí)拍更實(shí)惠）。這門方法大受歡迎，坂本也在短時間獲得了圓谷和東映的信賴，甚至白倉都被震驚了。

可是我尋思著，圓谷可能還好點(diǎn)，畢竟圓谷玩CG其目的有研究新技術(shù)的可能性這種很好聽的目的。

東映你從90年代開始就已經(jīng)動不動就拿貼圖和五毛錢CG來圖省事了啊……你能從中獲得什么啟示??？

可能是坂本在美國拍過片，用同樣廉價的素材和省事的方式能夠搞出更震撼的效果吧。后面大家也看到了，銀河格斗這種套濾鏡和模糊低成本貼圖背景的快速綠幕特?cái)z速成法確實(shí)得到了一致好評，不僅省錢，看上去也特別唬人，你也沒法細(xì)看，因?yàn)檑啾疽淮蚣芫涂釔鄱剁R并在視覺中心貼飛塵和爆破素材，把瑕疵都給你遮住了，讓你無法挑眼。

其實(shí)就超銀河傳說的時候，坂本就開啟了四十一天用四個人為主的動作演員（他帶隊(duì)的阿爾法替身團(tuán)隊(duì)的四位主演基本負(fù)責(zé)了大部分主要角色的皮套演員）拍出三千多卡的高效率。而且在這期間，CG組每拿到拍好的一卡就拿去加特效加背景合成，只用了八月一個月時間建模準(zhǔn)備，九月份就可以每周提交一百到三百多個特效合成鏡頭。實(shí)屬神速。

同時間音樂和音效也在同期進(jìn)行（而且音樂還是完全線上發(fā)郵件交流的，因?yàn)樽髑襇ike是個美國人），拍攝結(jié)束沒幾天，成片也基本出來了。

實(shí)際上這種方式國內(nèi)外已經(jīng)用爛了，但是日本以前卻無法放到一起搞，浪費(fèi)很多時間。甚至音樂和音效都必須是看了出了成片以后才做的。就譬如超8一共有三百多個特效合成鏡頭，整體連準(zhǔn)備加拍攝和后期耗費(fèi)了近一年半。而且音樂是在成片之后一個月做出來的，添加音效也耗費(fèi)了一個月時間。而超銀河傳說只用了不到半年時間解決了所有的問題和難關(guān)，其成功之處就在于坂本的時間調(diào)度法。

說著很高大上，其實(shí)朋友們一看也發(fā)現(xiàn)了，雙管齊下，在拍攝期間同時做后期，音樂和音效以及特效同時進(jìn)行這不都是家常便飯，甚至在十年以前就用爛了的方法嗎？

實(shí)際上，動畫業(yè)界很早就再用這種方式了，你但凡和隔壁做動畫的學(xué)習(xí)一下（啊不對，東映你自己就做動畫啊，雖然部門不一樣，但是你不至于……算了算了）原畫創(chuàng)作期間，配音的時候看著分鏡配，音效和音樂也都是看著分鏡做。省去了很多制作后繁雜的后期工序。

以前特?cái)z分本篇和特?cái)z兩班導(dǎo)演，分開進(jìn)行，兩邊可勁兒的拍，最后合在一起，各不耽誤。雖然本篇導(dǎo)演有很多對特?cái)z不太懂，但是很多本篇班也能做出有意思的特殊效果，而且分班確實(shí)能一方面保證文藝層次，一方面又能保證特?cái)z質(zhì)量。

但是現(xiàn)在導(dǎo)演只有一個，本篇和特?cái)z他都得盯著，所以才有了一邊弄特?cái)z一邊弄文戲這種法子。銀河S最明顯的是，為什么特?cái)z大規(guī)模出外景，也是本篇打戲很多在同一地區(qū)拍，就在那附近找個山丘搭布景了。

但實(shí)際上出外景天時地利人和真的很重要，陰天雨天都不適合拍，不出效果。所以如果著急，還是得攝影棚走起。幾乎每個昭和元老都會在回憶錄或者訪談里談到圓谷的“徹夜拍攝”，但好像他們的這個徹夜，只是拍到午夜十二點(diǎn)。新生代我不知道，就不知道現(xiàn)在是不是徹夜通宵拍戲了。

但確實(shí)都有提到為了趕進(jìn)度攝影棚燈光照明拉滿，把攝影棚照的通亮，然后徹夜不休的趕特?cái)z部分。一晚上拍好幾卡那種。這就必須得進(jìn)攝影棚，所以銀河S雖然外景出的多，但大部分還都是攝影棚里拍的。

與其說坂本有開創(chuàng)性，不如說坂本很精明，結(jié)合了亞洲人務(wù)實(shí)以及歐美電影人省錢的傳統(tǒng)整出了這個時間調(diào)度法，實(shí)際上也沒什么稀奇的。

國內(nèi)國外隨便找一部大制作電影都是這么拍的，因?yàn)闀r間就是金錢，晚上映，或者進(jìn)度跟不上，那都是財(cái)務(wù)損失，勞民傷財(cái)。?

但就這么一個算得上是標(biāo)配的方法，一點(diǎn)都不稀奇，乍一看可能感覺挺唬人，但是仔細(xì)想想拍電影趕片子不都是這樣么……你不同時進(jìn)行進(jìn)度肯定慢啊。而這樣一個都不能說是技巧的東西，卻贏得了倆業(yè)界大佬的一片贊譽(yù)，屬實(shí)有些讓人摸不清頭腦。

很多人說那這坂本來之前拍特?cái)z的統(tǒng)籌制度得多落后啊……我只能說，確實(shí) 真的是很落后……他們用的還是圓谷英二他們一手開創(chuàng)的特?cái)z拍攝體系，以前好歹說分兩班甚至特?cái)z都能分兩班來提高進(jìn)度，現(xiàn)在人少了，特?cái)z就一班人，本篇和特?cái)z只有一個導(dǎo)演，一個人拉兩輛車，所以效率越來越慢。

再加上現(xiàn)在的導(dǎo)演很明顯不如以前的導(dǎo)演會省錢，會見縫插針，會想鬼點(diǎn)子，只是一味的照搬過來，再加上日本的攝影道具器材什么的本來也貴（樋口真嗣說好萊塢90年代的器材比當(dāng)時的日本便宜的多），又經(jīng)濟(jì)萎縮，日元貶值……現(xiàn)任staff又沒有什么新建樹，所以很多真的是自討苦吃……

日本為什么會選擇坂本，自然而然坂本確實(shí)是有真槍實(shí)干的，作為少數(shù)在美國混出頭的特技導(dǎo)演。又是練家子出身，有自己的替身團(tuán)隊(duì)，身上又有燈塔的余光加持，自己就是一個品牌。對于媚外的日本人而言，再好不過了。

超銀河傳說的制片人，劇本家岡部淳也一開始就打算找坂本來拍，并表示這片導(dǎo)演非他莫屬。

也是從這個時候開始，圓谷劇組任人唯親的時代來臨了。岡部基本上翻新了制作組，在那之后而坂本也基本都是找自己認(rèn)識的皮套演員，找自己感興趣的演員，甚至免海選，直接敲定。敲定和自己共事過且對奧特曼一點(diǎn)意愿都沒有的劇本家，老一輩基本就慢慢退出新生圓谷的歷史舞臺。

倒不是說導(dǎo)演自己不能選自己喜歡的人，但咱們還是得按流程選出來相對好一點(diǎn)。至少就現(xiàn)在而言，就一種“一朝天子一朝臣”的感覺了。坂本做出了成績，所以上層也對坂本報(bào)以更大的自由度，無論是選人還是搖人還是做作品。我倒是覺得這樣可能會帶來負(fù)面的影響。

嚴(yán)格來講不是味兒變了，是人換了。主導(dǎo)的不再是以前那波人，現(xiàn)在這波人有自己的想法和自己的追求，也不再需要他們了。

一開始“為了吸收老前輩的意見”所以叫來了美術(shù)導(dǎo)演大澤哲三，但是大澤一去世，老一代活躍于劇組的劇組人員基本就全數(shù)被岡部還有坂本他們的熟人給替代了。包括選導(dǎo)演也多是這個導(dǎo)演的熟人或者那個導(dǎo)演的熟人毛遂自薦，不然就是陪跑數(shù)年的助導(dǎo)演當(dāng)上正導(dǎo)演的勵志故事。

和老一代斷層，和觀眾粉絲斷層，制作組也多是各個人員的關(guān)系戶，認(rèn)識的，或者破格臨時提拔挑大梁的。也不得不感嘆現(xiàn)在特?cái)z業(yè)界的人才實(shí)在是資源短缺，青黃不接。

最后還是：本文章均為個人觀點(diǎn)，求同存異，謝謝朋友們！