作者：煌言
封面：《葛雷奧特曼》

【歸來的奧特系列通鑒?平成篇】昭和篇每周四更新，平成篇隔周一更新。

第七回 領(lǐng)軍平成首戰(zhàn)《葛雷奧特曼》的4個人

進軍海外但制作成動畫的《美國奧特曼》宣告失敗后，圓谷臯出一招迂回戰(zhàn)術(shù)。那就先把哪個美帝的小弟英語國家拿下，跟他們制作出成功的新奧特曼后，再以此為資本往美帝市場殺回馬槍。這樣《葛雷奧特曼》就一觸即發(fā)了，這個在平成時代真正成功生了出來的最初的奧特曼，能夠誕生的背后理由有6條。

一半微觀原因一半宏觀原因，上回的平成篇只順道提起了微觀的那一半。微觀方面的那3條，第一，因為圓谷制片廠跟TBS關(guān)系搞僵了，長年沒有奧特曼新作上電視的渠道。第二，老總圓谷臯很早就希望讓奧特曼殺向海外搞本土化了。第三，再順下來便是因為皐總搞的這招曲線救國。

宏觀方面的3條，接下來第四，對日本經(jīng)濟有點基本概念的都知道，80年代末90年代初那時，日本處在泡沫破滅的前夕。所以當(dāng)時一副什么都看漲，什么都是利好的架勢，辦事情的成本也就抬高了。而天下人都知道的了，奧特曼更是本來成本就吃人的。因此制作階段交給海外什么相對成本較低的地方，是有利有需。第五，因為澳大利亞這地方是最優(yōu)選項。符合是英語國家了，用日元兌換澳元當(dāng)時的匯率也低，再而且當(dāng)?shù)乩室驳?，融資成本低。第六，因為OV這種形式當(dāng)時在日本開始興起，所以逆輸入回日本國內(nèi)也能以這種形式展開。

這里就要多說幾句宏觀上的事了。在日本當(dāng)初電影稱為第一媒體，電視稱為第二媒體，錄像稱為第三媒體。電影在上世紀(jì)20年代到30年代成為日本國民最大的娛樂方式，然后50年代到60年代電視興起逐漸普及了，80年代到90年代一般家用錄影機和放映機也興起普及開了。如果還要往繼續(xù)下去30年后，那第四媒體大概算成網(wǎng)絡(luò)配信吧，這里就不再多說。一般家用錄影機和放映機興起的時代，所以才成就了OV這一新形式的市場，包括租借方式的市場。對于在這里的讀者來說，可能最便利最不抽象的例子，是這段時期高達在瘋狂出OVA。

《葛雷奧特曼》制作階段的現(xiàn)場實際作業(yè)，因為是交給澳大利亞當(dāng)?shù)氐难笕藶橹?，所以日本方面捏住大動脈的關(guān)鍵人物，不得不一提的僅有4個人。特攝顧問高野宏一、制片人鈴木清、腳本原案會川升和小中千昭，按順序他們本質(zhì)上是在對應(yīng)了，本片的制作方面、經(jīng)營方面、文案方面。講清楚任何一個片都有必要從這三方位全面交代，其實也可以回憶一下我們過去講過的所有片，方針就也是都必須像這樣三方面說全說立體。

文案方面往大了說就到企劃方針方面，聚焦于室內(nèi)階段的創(chuàng)作活動，這一般是粉絲視角最容易產(chǎn)生興趣的方面。經(jīng)營方面也就是商業(yè)方面的邏輯，聚焦于前線實務(wù)和經(jīng)營者，外部人眼中平時隱語俗稱的“大人的事情”。制作方面聚焦于現(xiàn)場以演出家為首的各職種職員，往硬核了說能說到技術(shù)方面，比如當(dāng)年圓谷英二之所以能成立圓谷制片廠的根基。

這三方位其實就相當(dāng)于，是什么、為什么、怎么辦。即使不說具體作品，過去純粹說明文講特攝技術(shù)時，其實也是這樣在講。正面解釋特攝的定義，是在說是什么。理清講述概念的變遷，是在說為什么。具體解說現(xiàn)場的操作，是在說怎么辦。好了打住回到具體的作品話題，領(lǐng)軍這平成最初的奧特曼的4人之中，高野宏一和鈴木清是主導(dǎo)項目的老司機，會川升和小中千昭是參加企劃的小萌新。

高野宏一和鈴木清的性質(zhì)是相互有重合的，其實自古以來也一直是一根繩上的螞蚱。高野是特攝顧問，是技術(shù)上的人員，不過他這時也是經(jīng)營管理層的人，是圓谷制片廠的專務(wù)董事。鈴木是制片人，屬于經(jīng)營業(yè)務(wù)方面的人，但他跟高野一樣，當(dāng)年是實打?qū)嵉奶財z現(xiàn)場技術(shù)人員出身。

本來的話，對奧特曼有所基本了解的人，無論表面上的所謂昭和平成概念，高野宏一和鈴木清都會是耳熟能詳?shù)拿帧Ｋ麄儚?963年圓谷制片廠誕生起，就是一路走來的。其實原本是3個人，鐵桿三兄弟圓谷三結(jié)義，高野宏一、佐川和夫、鈴木清，高野指哪另外兩個就打哪。

不過佐川這時還沒回歸，我們在最初的平成篇也剛剛講過，佐川要到1993年的《電光超人電絡(luò)人》才來就任特攝監(jiān)督。所以《葛雷奧特曼》這時，還只有高野和鈴木2人。講當(dāng)年圓谷制片廠創(chuàng)業(yè)初期的故事時也講過了，這3人都是圓谷研究所出身，上前線就在特殊技術(shù)班的特殊攝影班，從特殊攝影助手做起。

1963年，3人一起參加了圓谷制片廠的實質(zhì)處女作，市川崑監(jiān)督的電影《獨自橫穿太平洋》的特攝場景部分。之后在流產(chǎn)的《WoO》中，預(yù)定職員陣容上也是3人一起，那時鈴木其實還是在讀大學(xué)生。高野是佐川的前輩，佐川是鈴木的前輩，其實還要加上佐川的那個同齡同學(xué)中野稔。只不過他們3人在特殊技術(shù)班中的特殊攝影班，中野則從事了特殊技術(shù)班中的光學(xué)攝影技師。

1964年到了《奧特Q》，高野擔(dān)任全話的特殊技術(shù)班攝影技師，佐川就是他的攝影班第一助手，鈴木跟在后面打雜。后來1966年，高野就任初代《奧特曼》的特技監(jiān)督了，佐川就是高野組的攝影技師，鈴木則是攝影助手。晚一點鈴木也升任攝影技師了，從《奧特曼》后期到《奧特賽文》初期，佐川和鈴木他倆交替輪班擔(dān)任高野組的攝影技師。再到1968年佐川也升任特技監(jiān)督了，高野和佐川分別撐著《奧特賽文》和《萬能杰克號》，鈴木就專做高野組的攝影技師。進入70年代，終于鈴木也有了就任特技監(jiān)督的機會。

昭和篇前兩周還剛剛講過初代《奧特曼》的現(xiàn)場。當(dāng)時忙到爆肝就跟吃飯一樣，鈴木也沒時間回家，晚上睡覺就在高野家里，或特殊技術(shù)班照明技師小林哲也家里。鈴木剛剛大學(xué)畢業(yè)，不過他比較土豪，已經(jīng)有私家車了，雖然是二手的。當(dāng)時就一大早接著高野宏一、佐川和夫、中野稔等人，前往那個奧特系列一直用的東寶二線攝影所，東京美術(shù)中心。

我們講過英二老爹自己是攝影技師出身，后來成為特技監(jiān)督，也講過高野在還是特殊技術(shù)班攝影技師時，已經(jīng)負擔(dān)過一些特攝場景的演出了。將來還會講鈴木在任高野組特殊攝影技師的時代，是一樣的。初代《奧特曼》末期時，高野已經(jīng)忙到在天天折壽了，這片已經(jīng)因為制作進程趕不上放送速度，面臨強制完結(jié)了。有時候高野實在騰不出手的，就干脆把自己畫好的分鏡給鈴木，直接告訴他你去拍這段，就是直接讓他執(zhí)行演出作業(yè)了。

《奧特曼》第35話《怪獸墓場》中有一段，亡靈怪獸辛勃想要回宇宙去，在夕陽下垂頭喪氣地漫步，還仰天長嘯。這就叫沒有人物沒有臺詞的情況下，僅用特攝場景，表現(xiàn)情感和劇情的演出。這其實就是高野分鏡后，交給鈴木在現(xiàn)場執(zhí)行演出作業(yè)的一個經(jīng)典例。這一話的本篇監(jiān)督實相寺昭雄第一反應(yīng)還抱怨，這怪獸搞得跟人一樣了什么鬼，結(jié)果后來改口說，這段干得好。

英二老爹死后，照明技師小林哲也帶個頭，成立了個小型分承包制片廠。取名叫日本現(xiàn)代企劃，成為一個專門接外包的制片廠，尤其是需要大規(guī)模特攝場景的外包，其中當(dāng)然也包括接圓谷制片廠的外包。高野宏一、中野稔、佐川和夫、鈴木清，這幫子硬核特殊技術(shù)人員全在里面，還吸納了圓谷制片廠出身的新人攝影技師大岡新一。上回的平成篇剛說過的，英二老爹死后實相寺昭雄也成立了個獨立小型制片廠，取名叫古代，就是因為對應(yīng)著先一步成立的日本現(xiàn)代企劃。

但是日本現(xiàn)代企劃走了一條，跟當(dāng)年老爹的圓谷制片廠類似的老路，就是技術(shù)硬核而經(jīng)營稀爛。70年代末就已經(jīng)撐不下去了，然后又另立了一個，取名叫創(chuàng)英舍。但是活躍了也不過3年，雖然沒亡，但是陷入無限期劃水狀態(tài)了。記不記得平成篇開頭時，我們講過《電光超人電絡(luò)人》的前身，小林哲也參加的東寶作品《電腦警察》。提過對于東寶來說這片的后續(xù)作品，則是1996年的《七星斗神凱法特》。這個《七星斗神凱法特》，就還有創(chuàng)英舍接過外包。

創(chuàng)英舍名存實亡，然而在當(dāng)年陷入無限期劃水狀態(tài)的同時，其實轉(zhuǎn)機在于1981年，高野宏一被圓谷臯正式招回圓谷制片廠了。創(chuàng)英舍也就無所謂了，高野和鈴木的活動據(jù)點已經(jīng)回歸圓谷制片廠。然而我們已經(jīng)不用再重復(fù)奧特曼在80年代的狀況了，高野回來了也只能說是小打小鬧?！稅鄣蠆W特曼》之后到平成時代來臨前，這段時期奧特曼的最有名新作不過是那個電影《奧特曼物語》，就正是高野擔(dān)任監(jiān)督。

但是高野和鈴木一直在圖謀奧特曼的新作，其實甚至比皐總還要迫切。因為皐總只用考慮經(jīng)營賺錢的事，制作出新奧特曼只是其中的一條途徑。何況視情況而定，由于奧特曼的成本是出了名的難以承受，所以出新奧特曼其實不會總意味著將會給公司賺錢。高野和鈴木就不一樣了，他們在謀求的是作品本身，和奧特曼這一存在的新作本身。

鈴木身為制片人，會川升和小中千昭2人就都是他找來的。但是有一條，史實上的邏輯不是把他們同時叫來，參加一個叫《葛雷奧特曼》的新企劃。而是分別找上了，找上時的初衷不僅還沒有什么《葛雷奧特曼》或其前身，是沒直接關(guān)系的東西，而且也還不是OV項目的企劃。

后來會川是《葛雷奧特曼》的主筆腳本，不過鈴木先認(rèn)識的是小中。鈴木找來了小中這沒問題，可是是有個什么原委而找上的呢，這事問鈴木和問小中，偏偏他倆居然都不記得了。當(dāng)時，新作的企劃還是普通思路的那種，年番電視劇的新奧特曼。小中千昭和小中和哉兄弟倆一起來腦洞過企劃書的，本來這就是一對從小廚奧特曼的兄弟，這時都還是25歲左右的年輕人。

當(dāng)然，以電視新作為前提的企劃書最后都成了廢案，他們需要把腦洞推遲10年到90年代后期去用了。小中和哉比小中千昭年輕2歲，會川升又比小中和哉年輕2歲，會川能被鈴木選中則是因為他的師父長坂秀佳。我們過去也講過25歲年輕時的長坂，他與市川森一同時被推薦給了上原正三參加《快獸布斯卡》。那時的市川和長坂都根本還不算腳本家，還沒正式出道（可參照《初代奧特曼史錄》第八回）。

之后長坂也與圓谷制片廠的人物保持了聯(lián)系，并且在《歸來的奧特曼》和《艾斯奧特曼》才終于成功參加腳本。到了1975年的時候，日本現(xiàn)代企劃在制作一個10月新番，把江戶川亂步的那個《少年偵探團》拍成半年番的電視劇。制作現(xiàn)場就有很多圓谷制片廠時代的人脈，監(jiān)督也大半是有過奧特曼經(jīng)歷的人，主筆腳本家就是長坂秀佳，搭配上原正三來參加。

這片的制片人卻臨陣突然說是干不了了，緊急需要上一個代打的，這個重任結(jié)果落到的鈴木清的肩上。這就是原本屬于攝影技師和監(jiān)督等性質(zhì)的鈴木，之所以后來轉(zhuǎn)型走上了制片人這條道的契機。之后與長坂的聯(lián)系其實也一直沒斷過，80年代時高野和鈴木還曾去找過長坂，一起腦洞個新企劃，預(yù)定找上世嘉合作。以前講過特佳麗找東寶制作的《電腦警察》是在1988年開始，圓谷制片廠試圖聯(lián)絡(luò)世嘉合作這件事，則還要發(fā)生在這之前。

企劃書就是長坂丟給當(dāng)時20歲出頭的會川升寫的，會川也是個從小廚奧特曼的孩子，而且比小中兄弟還要更傾向于典型的宅世代，專門在大友雜志上活動。后來鈴木向長坂問起，有木有年輕的新人腳本家能夠介紹給我呀，長坂便正式向鈴木介紹了會川，完全就跟20多年前的年輕人長坂如出一轍了。到這時為止，都還發(fā)生在《葛雷奧特曼》的企劃雛形冒芽之前。

這之后才是面向澳大利亞制作，在日本以O(shè)V形式展開的新奧特曼，這一企劃方針終于決定了，時間已經(jīng)來到1989年初。于是這回先被鈴木制片人叫來的是會川，因為他前兩年執(zhí)筆OVA挺多的，鈴木覺得他熟悉這東西的玩法。接下來小中兄弟便也被叫來了，不過畢竟小中和哉是演出家不是腳本家，鈴木還聯(lián)絡(luò)來到企劃會議的另一個腳本家，是宮澤秀則。

《葛雷奧特曼》初期參加企劃現(xiàn)場的腳本家有4人，其實可以分兩類。一類是跟小中千昭一起來的宮澤秀則，一類是跟會川升一起來的遠藤明笵。所以后來一起出現(xiàn)在《迪迦奧特曼》的，是小中和宮澤了。遠藤則是通過請會川介紹而參加的，他當(dāng)時也是30歲的還算年輕的腳本家。遠藤是26歲時就擔(dān)任過《機動戰(zhàn)士Z高達》后期主筆腳本家的人，以及《機動戰(zhàn)士高達ZZ》的主筆腳本家。當(dāng)然請會川介紹的動機，仍然是因為小時候特別喜歡奧特曼。

這樣在高野專務(wù)董事和鈴木制片人的動員下，由70年代末以來擔(dān)任圓谷制片廠企劃室長的那個江藤直行主持，OV形式為前提的新奧特曼作品企劃，終于正式始動。

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