《我和我的新時(shí)代》通過每集講述一個(gè)平凡中國人的故事，以人民群眾的第一視角講述領(lǐng)袖故事、體悟思想光輝、展現(xiàn)時(shí)代精神。選擇的人物有習(xí)近平總書記視察祖國各地時(shí)親切交流過的干部群眾，有與習(xí)近平總書記有過書信往來的干部群眾，還有習(xí)近平總書記和黨中央關(guān)心關(guān)懷的群體，以及踐行習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想取得非凡業(yè)績的人們。

該片講述了人民領(lǐng)袖與普通群眾在一起的溫暖瞬間，講述干部群眾在新征程新使命的感召和激勵(lì)下篤行不怠的奮斗故事，講述普通中國人與國家和時(shí)代同行的幸福記憶，通過諸多生動(dòng)的個(gè)體故事，將領(lǐng)袖與人民、家與國、個(gè)人與時(shí)代相織相融，實(shí)現(xiàn)重大主題與微觀講述的統(tǒng)一。

在拍攝《把成績寫在大地上》時(shí)，印象最深的是第一次跟拍趙亞夫，那是在這個(gè)夏天最炎熱的時(shí)候，連續(xù)一周地表氣溫都在60攝氏度之上。當(dāng)時(shí)，我們都很擔(dān)心，這樣惡劣的天氣條件，在戶外拍攝已經(jīng)81歲高齡的趙老是否合適，畢竟我們這些年輕的編導(dǎo)和攝像之前在高溫下工作也都有些身體不適。但拍攝的那天，趙老跟往常一樣親自走進(jìn)農(nóng)田果園，仔細(xì)查看每一處農(nóng)作物的生長情況，耐心指導(dǎo)當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民科學(xué)種植。面對(duì)這樣的極端天氣，趙老最擔(dān)心的還是高溫對(duì)農(nóng)作物的影響大不大，對(duì)農(nóng)民今年收成的影響大不大。

在拍攝間隙，趙老不愿意坐在車上吹空調(diào)，他說他更喜歡坐在樹蔭下，吹吹拂過麥穗的風(fēng)，聽聽田間的蟲鳴鳥叫?？粗鴺湎碌内w老，我們真的能感受到這位工作了一輩子的農(nóng)業(yè)科技工作者對(duì)農(nóng)業(yè)深深的熱愛。幾十年如一日，趙老始終踐行“做給農(nóng)民看、帶著農(nóng)民干、幫助農(nóng)民銷、實(shí)現(xiàn)農(nóng)民富”的理念。他說自己工作了一輩子，舍不得這片土地上的農(nóng)民，只要還能干得動(dòng)，他就一定會(huì)繼續(xù)為鄉(xiāng)村振興偉大事業(yè)作出貢獻(xiàn)，把更多更好的成績寫在更廣闊的農(nóng)村大地上。

《我的大灣村》中有一段雨后彩虹的鏡頭，當(dāng)時(shí)因?yàn)榍皟商斓呐臄z，采訪對(duì)象一直無法進(jìn)入狀態(tài)，第三天攝制組看天要下雨，并且斷定雨后山上一定會(huì)有彩虹，于是我和拍攝對(duì)象余靜說，今天我們不拍了，帶你上山看彩虹和日落去，同為80后的余靜聽說不用拍攝要看彩虹便來了興致，結(jié)果經(jīng)過1個(gè)小時(shí)的山路，攝制組終于在山頂看到了彩虹和晚霞，余靜也很興奮。我看她情緒不錯(cuò)，就說來都來了不如我們拍一段做個(gè)紀(jì)念吧，結(jié)果余靜二話沒說便主動(dòng)配合我們開始了拍攝，最終得到的畫面我們都很滿意，并將其用做了片子的主海報(bào)。

《我心歸處是敦煌》的拍攝和以往大有不同。這次拍攝以紀(jì)實(shí)為主，因此不能和新聞采訪一樣——采訪為主，空鏡為輔，而是要如實(shí)記錄一個(gè)人的生活狀態(tài)。因此我們決定隨時(shí)保持?jǐn)z像機(jī)開機(jī)狀態(tài)，最大限度地抓拍樊錦詩先生一些狀態(tài)的瞬間，同時(shí)把人物放在她正在進(jìn)行的事件中，以旁觀者的角度去記錄她正在做的事情。

樊錦詩先生對(duì)考古報(bào)告組的成員的嚴(yán)格要求，對(duì)數(shù)據(jù)的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)考古報(bào)告中的新名詞不斷強(qiáng)化重復(fù)記憶，她的自律節(jié)儉，她的責(zé)任使命感，她的執(zhí)著堅(jiān)守，以及她身上的時(shí)代印記是很明顯的，但她又在新時(shí)代做著她從來莫高窟就在做的事，做著她專注的事，用電腦寫考古報(bào)告，用數(shù)字化把敦煌以另一種無損形式延續(xù)給未來，這也是我們最想呈現(xiàn)的內(nèi)容。

《胡同里的故事》最大的特點(diǎn)就是拍攝對(duì)象是一個(gè)普普通通的退休老百姓，他以前很少接受過采訪，也沒有任何有價(jià)值的視頻素材。所以如何將紀(jì)實(shí)段落跟胡同提升改造的主題契合上是當(dāng)時(shí)最大的難題，后來經(jīng)過跟李長林充分的溝通，知道了他有一批老友，院子改造完之后還沒來過，就策劃了這么一場(chǎng)“暖房”行動(dòng)，通過其他人的視角，用紀(jì)實(shí)的表達(dá)方式，體現(xiàn)了人民群眾對(duì)老城保護(hù)和居民現(xiàn)代化生活改造的認(rèn)同。?

在拍攝《塞罕壩上父子兵》時(shí)，當(dāng)主人公孫利革定下病蟲害防治作業(yè)時(shí)間并告知攝制組后，我們并未想到這將是一場(chǎng)與天氣的對(duì)弈。變化莫測(cè)的壩上天氣，讓當(dāng)天的防治作業(yè)狀況叢生。在晴雨交替中，我們記錄下了孫利革帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)順利完成防治任務(wù)的全過程。而對(duì)塞罕壩務(wù)林人來說，這是他們?cè)倨椒膊贿^的一天。六十載篳路藍(lán)縷，三代塞罕壩務(wù)林人戰(zhàn)天斗地、攻艱克難的步履從未停歇，創(chuàng)造了荒漠變林海的人間奇跡。不論是在孫家父子或是其他務(wù)林人的身上，在塞罕壩，你可以清晰地感受到那種對(duì)林子的熱愛，與他們骨子里的倔強(qiáng)與執(zhí)著。那是塞罕壩精神跨越時(shí)空的映射，是幾代人務(wù)林人一脈相承的底色。

《我的星辰大?！返倪x題是北斗三號(hào)導(dǎo)航系統(tǒng)總設(shè)計(jì)師林寶軍，這無疑是一個(gè)非常好的選題，非常好的人物，但是要講好這個(gè)故事并不那么簡(jiǎn)單。一則北斗三號(hào)是大國重器，“科學(xué)含量”過高，高精尖的知識(shí)要讓老百姓聽明白很不容易；二則北斗三號(hào)研制過程的很多內(nèi)容和場(chǎng)面屬于保密內(nèi)容，不允許拍攝。三則北斗導(dǎo)航系統(tǒng)已經(jīng)建成，研發(fā)的過程無法像其他人物的工作可以用“再現(xiàn)”的方式表達(dá)。

放著一個(gè)“絕好”的人物，卻講不明白他的故事，讓我們一度非常痛苦。在反復(fù)閱讀了北斗導(dǎo)航團(tuán)隊(duì)和林寶軍的各種材料、書籍、甚至科普繪本之后，經(jīng)過反復(fù)的思考，最后靈機(jī)一動(dòng)想出了“日記體”的方式，以林寶軍的角度講述十多年來研發(fā)北斗的歷程，把自己的人生經(jīng)歷和一顆顆衛(wèi)星的成長聯(lián)系在一起，輕松的繪畫風(fēng)格和簡(jiǎn)單明晰的三維動(dòng)畫把人生故事和科學(xué)道理都講明白了，與系列片“自述”的表述方式也完美契合。

《“小巷總理”朱國萍》以基層干部的現(xiàn)場(chǎng)第一視角，講述了2019年11月，見證習(xí)近平總書記在考察上海虹橋街道基層立法聯(lián)系點(diǎn)時(shí)，首次提出“全過程人民民主”重要論斷的重要時(shí)刻。

這位扎根社區(qū)工作三十多年的基層工作者，用上海方言充滿感情地回憶了習(xí)近平總書記調(diào)研上海市長寧區(qū)虹橋古北市民中心時(shí)，與自己三次握手、三次對(duì)話的場(chǎng)景，并且在現(xiàn)場(chǎng)和總書記暢聊了心里話：“阿拉基層工作做好了，老百姓滿意了，老百姓高興了，黨中央就放心了?！?/p>

《伶仃洋上的海島醫(yī)生》里，扎根海島35年的珠海桂山島中心衛(wèi)生院院長王桂湘是位性格比較靦腆、低調(diào)且有點(diǎn)兒內(nèi)向的人。特別是當(dāng)攝像機(jī)開機(jī)，本來就不善言辭的王桂湘更為局促和緊張。為了拍攝效果更真實(shí)且自然，我們先和王桂湘建立好信任關(guān)系，在海島上和他一起生活、工作，熟悉他的規(guī)律和節(jié)奏，感知他的情緒。

? 王桂湘的語氣平緩，不慌不忙，淡如“白開水”，但是他背著藥箱行走在海島的每一條路時(shí)，島民們見到他都很親切地和他打招呼，他見到島民，就像瞬間充滿電，精神抖擻地和他們噓寒問暖拉家常，人與人之間的信任、愛和溫暖讓我們攝制組感同身受。攝影師也做了大量的工作，對(duì)島上的環(huán)境非常熟悉，對(duì)人物性格有所預(yù)判，因此在不露痕跡地抓拍中很好地展現(xiàn)了拍攝主角的人格魅力，并引發(fā)觀眾的共情。

《繡娘石順蓮》所在的十八洞村是全國各個(gè)媒體報(bào)道的焦點(diǎn)，村里的幾位典型人物已經(jīng)接受過無數(shù)次的采訪和拍攝。她們已經(jīng)有了自己固有的一套面對(duì)鏡頭的方式，這是我們遇到的最大困難。在拍攝老支書石順蓮的時(shí)候，她剛開始甚至不理解為什么我們要拍這么久，不是一兩個(gè)小時(shí)就可以結(jié)束的事情嗎？以前的各種拍攝都是直奔主題，她按部就班的說完就結(jié)束了。因此，我們花了很長時(shí)間同老支書建立情感，讓她放松下來，呈現(xiàn)出她最真實(shí)自然的生活狀態(tài)和精神面貌。

我們常說好的紀(jì)錄片使導(dǎo)演和拍攝對(duì)象成為過命的朋友，她愿意對(duì)你傾吐心聲，愿意與你分享她的一切。所以在拍攝制作中，調(diào)研和建立二者的親密關(guān)系是最為重要的。當(dāng)你走進(jìn)了拍攝對(duì)象，你所得到的一定是你想要的。

《總書記的回信》系列報(bào)道，每一期節(jié)目采訪拍攝都會(huì)遇到各種各樣的困難。當(dāng)然，采訪中有趣的事情也不少。比如我們?cè)谡憬_(tái)州調(diào)研時(shí)，問96歲的原大陳島墾荒隊(duì)員張守春身體咋樣？已經(jīng)接近百歲的老人一蹦三尺高，可是把導(dǎo)演給驚住了。于是，片中就出現(xiàn)了老人“蹦高高”這可愛又讓人開心的一幕。

《我和我的時(shí)代》在手法上的“新”主要有以下幾方面：

新表達(dá)方式

《我和我的新時(shí)代》著力創(chuàng)新表達(dá)方式，不同于一般紀(jì)錄片“解說詞+畫面”的表現(xiàn)手法，該片無解說詞、無配音，全部以主人公第一人稱的講述串聯(lián)全片。這些人物來自全國各地，有的不擅言辭，有的講濃重的方言，但該片始終堅(jiān)持讓人物自己講述。他們講的是自己和身邊的故事，說的是家鄉(xiāng)話，流露出的是愛黨愛國情懷，是對(duì)領(lǐng)袖的衷心擁護(hù)和愛戴。

新創(chuàng)作模式

《我和我的新時(shí)代》創(chuàng)作是全國各省級(jí)廣播電視臺(tái)的一次集體行動(dòng)，采用了“總—分—總”的創(chuàng)作模式，即由國家廣播電視總局總體統(tǒng)籌謀劃，各省級(jí)廣播電視臺(tái)分頭創(chuàng)作，最后再由總局統(tǒng)一安排播出。全國各省級(jí)廣播電視臺(tái)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采用“小切口”解析“大主題”、“多視角”講好“新思想”，深入淺出講好理論引領(lǐng)發(fā)展的故事，講述思想實(shí)踐帶來的生活之變。

新傳播方式

適應(yīng)融合傳播趨勢(shì)，《我和我的新時(shí)代》此次在廣電媒體和網(wǎng)絡(luò)視聽媒體同步播出，臺(tái)、網(wǎng)、微、端協(xié)同聯(lián)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)傳播效果最大化。

通過對(duì)《我與我的新時(shí)代》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)代表的訪談可以深刻感受到，從策劃到創(chuàng)作播出，隨處都能看到創(chuàng)作者們?yōu)椤靶隆倍冻龅男难颓伤?，更為可貴的是，每一位創(chuàng)作者都堅(jiān)守與遵循了創(chuàng)新是為內(nèi)容服務(wù)的本質(zhì)。

文藝的一切創(chuàng)新，歸根到底都直接或間接來源于人民?！段液臀业男聲r(shí)代》的故事能做到以小見大、深入淺出，背后是創(chuàng)作者們走進(jìn)生活深處，在人民中體悟出生活本質(zhì)、吃透了生活底蘊(yùn)，用老百姓的語言講述老百姓自己的故事。這也再次證明了只有深入生活、扎根人民，才能創(chuàng)作出真正打動(dòng)觀眾的內(nèi)容，精準(zhǔn)地反映出新時(shí)代的風(fēng)貌，傳遞出思想的力量。