一、膠

在寫作“《九成宮碑》日課”專欄的過程中，我時(shí)不時(shí)會(huì)收到一些朋友的問題，問我某某字該怎么寫。

這些字要么是《九成宮碑》里根本就沒有的，要么碑文里雖有，卻像上面這個(gè)“膠”字一樣殘泐過甚，面目模糊。

對(duì)這些問題，我一般是不回復(fù)的。倒不是我不能寫，更不是我懶得回復(fù)，而是我認(rèn)為，徑直告訴這些朋友我是怎么寫的，其實(shí)間接剝奪了他們的一項(xiàng)權(quán)力。

這就好像我從小到大最討厭有人倚老賣老地跟我說“你怎么怎么做是不行的，等以后你就明白了”——你不行那是你的事兒，我愿意去嘗試是我的權(quán)力。誰要粗暴地剝奪我嘗試的權(quán)力，我將不惜與之決裂。

說回到臨帖上來。遇到上面的“膠”字這樣被石花大面積覆蓋的字，我們千萬不要在第一時(shí)間就產(chǎn)生畏難的情緒。

因?yàn)?strong>依靠我們的經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)出這個(gè)字，將是一道再好不過的測(cè)驗(yàn)題。

如果補(bǔ)出的這個(gè)字放回到全篇中，居然能和我們臨寫的其他字形（注意，是和我們自己臨寫的字形，而非和拓片上的原字形）和諧共存，那就意味著我們對(duì)這塊碑的風(fēng)格特征有了基本的了解和把握。

這種能力靠問別人是練不出來的，只能在補(bǔ)字的過程中通過獨(dú)立的思考和探索去完成。

當(dāng)然，補(bǔ)字也不是完全向壁虛構(gòu)。我們可以參考原作者在其他作品中書寫的類似的字，比如歐陽詢?cè)凇痘矢φQ碑》中也寫過“膠”字：

但是參考《皇甫誕碑》的時(shí)候應(yīng)該注意到它與《九成宮碑》在風(fēng)格上的細(xì)微差異：相比于《九成宮碑》，《皇甫誕碑》的筆畫更加痩硬，露鋒處多，圭角銳利（有時(shí)候看起來，不免有點(diǎn)兒“扎人”的感覺），而且筆畫斜行扛肩的趨勢(shì)也更加明顯。

直接照臨上面這個(gè)“膠”字，置入《九成宮碑》的臨稿中，大概率是會(huì)有違和感的。

最后，附上我補(bǔ)出的“膠”字：

二、葛

臨這個(gè)“葛”字的時(shí)候，我們不妨拿它和另一個(gè)字做個(gè)比較：

左邊一個(gè)字是歐陽詢?cè)凇痘矢φQ碑》當(dāng)中寫的。大多數(shù)研究者相信，《皇甫誕碑》是早于《九成宮》的作品。

從《皇甫誕碑》的“葛”字看，歐陽詢似乎刻意地突出一種痩硬清健的風(fēng)格特征。橫畫的扛肩、豎畫的內(nèi)擫都表現(xiàn)得比較夸張，因?yàn)闄M轉(zhuǎn)豎時(shí)調(diào)鋒的角度比較大，所以橫折一筆產(chǎn)生的圭角比較尖銳，就像一個(gè)人年輕氣盛、鋒芒畢露的樣子。

寫到《九成宮碑》的時(shí)候，歐陽詢已入老境，結(jié)字更趨于平和寬綽，所以“葛”字當(dāng)中的兩個(gè)框架結(jié)構(gòu)從《皇甫誕碑》的倒梯形變成了《九成宮碑》的近于長(zhǎng)方形，透出一種穩(wěn)重的氣息來。

三、臺(tái)

臨寫這個(gè)“臺(tái)”字，只要處理好一個(gè)關(guān)鍵細(xì)節(jié)，就有望成功。

“臺(tái)”字雖然結(jié)構(gòu)復(fù)雜，筆畫很多。但這些筆畫實(shí)際上都能被納入上圖示意的兩個(gè)寬度梯次當(dāng)中去。要把這個(gè)字的風(fēng)格寫出來，就要盡可能突出這兩個(gè)寬度梯次的對(duì)比效果。

也就是說“冖”要寫得盡可能寬一點(diǎn)兒，而其他的筆畫則須盡量收得窄一些。“冖”要是寫窄了，整個(gè)字的格局展不開，會(huì)顯得很小氣；而其他的筆畫要是寫寬了，字形就會(huì)松散而缺乏層次感。

四、榭

“榭”字，客觀地說是挺難寫的。難點(diǎn)是：字形里有三個(gè)“亅”。它們的主次關(guān)系怎么安排，形態(tài)上怎么表現(xiàn)差異。

要想把這個(gè)問題做一簡(jiǎn)單的處理也不是沒辦法，那就得像下面這樣：

這樣臨帖的問題是顯而易見地：將義符“木”的“亅”改做“丨”，倒是跟右邊的兩個(gè)“亅”形成了區(qū)別，但原碑的“木”明明是做“亅”寫的。這就不是“臨”而是“創(chuàng)”了。

另外，三個(gè)豎筆除長(zhǎng)短略有不同外，幾乎沒有提按的變化，因而主次不分明，致使整個(gè)字的結(jié)構(gòu)層次變得模糊。

從原碑來看，“榭”字的總體格局應(yīng)該是左收而右放。

具體地說，就是寫義符“木”的時(shí)候，“亅”要寫得輕而細(xì)，最后一趯點(diǎn)到為止，盡量含蓄一點(diǎn)兒。“丿”不可長(zhǎng)，長(zhǎng)則義符“木”會(huì)整體變寬，破壞左收而右放的結(jié)構(gòu)布局。

左邊收住了“木”，右邊得把“寸”放開。“寸”中“亅”要寫得重，最后一趯出鋒要充分，形態(tài)要飽滿。橫畫須略長(zhǎng)，增加其寬度。照此去寫，成字大概是這樣：

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)