剛看完新海誠導(dǎo)演的新片《鈴芽之旅》，分享一下自己的第一印象，會(huì)有一些劇透不過應(yīng)該無傷大雅。

從結(jié)構(gòu)和形式上來看，“逆轉(zhuǎn)”是一個(gè)值得注意的要素，作為表達(dá)主題的一種手段貫穿始終。回顧整部片子的情節(jié)，會(huì)發(fā)現(xiàn)角色的身份和作用在兩個(gè)“極端”之間來回逆轉(zhuǎn)。

《鈴芽之旅》中的人物關(guān)系的逆轉(zhuǎn)，像是對(duì)《你的名字》中的男女性別逆轉(zhuǎn)的繼承。草太在最初的事件中救下了玲芽并阻止了災(zāi)難，但被變成椅子之后，與玲芽的主導(dǎo)地位發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，插鑰匙鎖門的工作，也交到了玲芽的手里。這種主導(dǎo)與被主導(dǎo)之間有著明顯的界限，是“開門”與“關(guān)門”一般的二元對(duì)立的狀態(tài)。甚至?xí)O端地表現(xiàn)為：“一方完全失去能力，而另一方要肩負(fù)起拯救前者的全部責(zé)任。”

比如鈴芽迷失于摩天輪門內(nèi)的景象險(xiǎn)些墜落，被草太及時(shí)阻止的時(shí)候。又比如草太化身為要石，被鈴芽喚醒的時(shí)候。這種相互逆轉(zhuǎn)的人物關(guān)系，不同于“我?guī)湍銙僮幽泸T摩托車送我一程”的互助關(guān)系，在“互助”關(guān)系中的一方是可以缺失的，也不存在絕對(duì)的主導(dǎo)者。

逆轉(zhuǎn)也并非只在男女主角之間。離家出走的少女變成了雙胞胎的臨時(shí)保姆；前期看上去一直在搗亂的大臣原來是在幫忙阻止災(zāi)難；一直在追尋要石的草太自己卻成了要石；白貓變身后成了黑貓，黑貓變身后又成了白貓；男主基友從討債的變成了欠債的......

雖然不能說每一處逆轉(zhuǎn)都有對(duì)應(yīng)的象征意義，但從整體上來看逆轉(zhuǎn)通過對(duì)角色位置的互換，直接促成了角色之間的相互理解，也能加深人物之間的感情。同時(shí)，逆轉(zhuǎn)帶來的反差也是正片中笑料的主要來源，大帥哥變成三條腿的凳子，跟貓上演了一出《魯邦三世》式的追逐戲，一下子就把整個(gè)影院的氛圍帶動(dòng)起來了。

除了上述這些，本片在形式上還有很多特點(diǎn)，比如無數(shù)次用同一個(gè)機(jī)位來描寫開鎖和上鎖的動(dòng)作，似乎也是在堅(jiān)持某種表達(dá)方式。同時(shí)，《鈴芽之旅》也沒像誠哥前兩部那樣有太多關(guān)于戀愛的臺(tái)詞和描寫，把更多的筆墨放到了對(duì)災(zāi)難的敬畏，和對(duì)前人的哀悼上。對(duì)于拍災(zāi)難片上癮的誠哥來說，至少是種托勒密式的革命。

最后，用誠哥自己的話總結(jié)一下主題。其實(shí)讓鈴芽之所以能走出心靈創(chuàng)傷，并不是因?yàn)槭裁雌孥E，而是地震過去后的十二年間，她和別人一樣過著普普通通的生活。