整個《逆轉(zhuǎn)裁判》系列帶著很典型的JRPG的味道。作為一款文字冒險游戲，法庭AVG在題材上有著鮮明的創(chuàng)新；清晰的場景與敘事構(gòu)建；簡單明了，適合新手的推理機制；以及極其出色的角色塑造。但我認(rèn)為，作為推理游戲來說，《逆轉(zhuǎn)裁判》而言還是非常不合理的。

可能會有人跳出來說：不對，游戲中的主角扮演的是一名律師而非偵探，這種評價有失偏頗。但實際上來講，對于刑偵類型的作品來說，其本質(zhì)一定是偵探小說的敘事邏輯，無論主角的職位是偵探、刑警、檢察官或是律師。帶著這樣的思維我們重新審視一遍逆轉(zhuǎn)裁判的腳本就可以發(fā)現(xiàn)問題出現(xiàn)在了哪里。傳統(tǒng)的推理小說遵循著把線索完整呈現(xiàn)給角色與讀者（玩家）的規(guī)則，但這在逆轉(zhuǎn)裁判里是不現(xiàn)實的——因為成步堂是個律師，而上訴方總能在開庭時掏出來一些全新的證據(jù)。換句話說，逆轉(zhuǎn)裁判里的推理只是單純走個過場，我們實際是在已經(jīng)認(rèn)定了目標(biāo)的前提下駁回每一條不符合結(jié)果的證據(jù)。總體邏輯上，玩家只需要不斷對比已知的證據(jù)與證言并從中找出錯誤。在某種程度上，整系列的推理，更像是找不同的小游戲，太過直接也太過簡單。

此外，收集線索的機制也有些…僵硬。隨著系列作品的不斷拓展，玩家的行動越來越多。游戲本身采用了搜集進度的方式來推進劇情，于是便需要不斷切換場景，不停地搜查，最終玩家變成了無情的按A機器。這類問題似乎是所有懸疑類AVG或者ADV的通病，從80年代的美國ADV開始一脈相承下來，我們甚至能在去年才發(fā)售的十二分鐘里發(fā)現(xiàn)幾乎一樣的問題，此處暫不作討論。

另一方面，與推理小說完全聽從作者的安排不同，游戲在帶領(lǐng)玩家走向結(jié)局時是多維度的，玩家是擁有主動選擇權(quán)的?；蛘哒f，玩家理應(yīng)是有主動選擇權(quán)的。很不幸，逆轉(zhuǎn)裁判在這方面可以稱得上是完全沒做任何努力。玩家有關(guān)推理選擇的正負(fù)反饋可以被歸類成“選錯了->扣HP->再選一次”，最后還可能看著一個和自己推理并不符合的正確選項感到十分無奈。也正是因為反饋循環(huán)的缺失，玩家往往需要自己尋找方向。但也因為S&L的存在，整個游戲的主要行為甚至?xí)D(zhuǎn)變成為不斷地窮舉選項——這絕不是設(shè)計師在開發(fā)時的初衷。

逆轉(zhuǎn)裁判的劇本大多有點海龜湯風(fēng)格的黑色幽默感：過多線索會過早地暴露結(jié)局；不給又會把玩家整得云里霧里。整體的法庭互動節(jié)奏實在太差，我能理解生命值的存在是為了限制玩家過分使用窮舉法，但也側(cè)面封死了玩家的主動性。法庭上的一切劇情推動都是以作家預(yù)想中安排的主動行為，而非現(xiàn)實地用線索聯(lián)系事件來推動故事。在這一方面，極樂迪斯科與奧博拉丁的回歸則提供了教科書般的解謎機制與任務(wù)鏈來展示一個優(yōu)秀的偵探游戲設(shè)計，他們的敘事邏輯更像沙盤而非線性。這一機制下玩家行動中“刑偵”邏輯更貼合現(xiàn)實的同時，體驗也極大提升了。

我倒寧愿巧舟設(shè)計一個類似欺詐之地的對戰(zhàn)系統(tǒng)來代替現(xiàn)在的選項互動。我并不覺得現(xiàn)在這樣一個無腦跟隨設(shè)計師腳步的AVG和galgame有什么太大的區(qū)別。但反過來講，它作為一款文藝作品還是相當(dāng)優(yōu)秀的。圍繞律師、檢察院、刑警等現(xiàn)實中存在的職業(yè)與價值觀，對著正義與偽善、邪惡與救贖、勇敢與懦弱做出了質(zhì)量極高的探討。并在DL6事件中以伏筆的形式還原了一起橫跨兩代人的冤假錯案，倒是和標(biāo)題中的“逆轉(zhuǎn)”二字頗為貼合。從故事性的角度上來講，我還是相當(dāng)喜歡巧舟帶來的這個富有人文關(guān)懷的現(xiàn)代故事。