可能你會有這樣的疑問：為什么我的畫面拍出來就是和別人的不一樣？是的，往往你參考的一些廣告或故事片會有某種令你著迷的畫面風(fēng)格，而經(jīng)你手制作的影片卻總是差點意思。

你會問：是什么讓那些片子看起來是這樣的。得到的答案大部分是："哦，那是因為做了調(diào)色。"

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視頻調(diào)色，常被認為是 "運動版的Photoshop"，也是我們影像制作工業(yè)流程中的一個重要環(huán)節(jié)。在這個環(huán)節(jié)中，我們進一步處理影像，創(chuàng)作出更有吸引力的風(fēng)格。而到了今天，這幾乎是每一個視頻都需要的重要步驟。

1.你為什么需要調(diào)色？

相當(dāng)一部分在問，"為什么我們需要做調(diào)色？為什么不在拍攝時就讓攝影機里的畫面看起來完美？"

簡單來說有兩大原因。第一個是技術(shù)原因。設(shè)計攝影機的重點是盡可能地擴大動態(tài)范圍，保留盡可能多地信息。但它只是如實地記錄畫面，為了使觀眾的眼睛集中在你所希望停留的地方，你還需要再手動修正畫面的反差和色彩關(guān)系。?

第二個原因是基于藝術(shù)創(chuàng)作的考量。一千個人眼中有一千個哈姆雷特，不是每個項目所需要的風(fēng)格都是一致的。

你的驚悚片可能需要低飽和冷峻的風(fēng)格，而你的浪漫喜劇可能需要高飽和度和溫暖的色調(diào)。

攝影機是不會知道它在拍攝什么類型的電影的，也從來沒有哪臺攝影機有這樣的影片類型設(shè)置——影片的題材和風(fēng)格實在是太過廣泛了。因此，我們通過調(diào)色來控制影像，確保其適合于我們講述的故事。

2. 調(diào)色、色彩校正、色彩分級、到底怎么叫？

關(guān)于你可能聽說過Color Grading、Color Timing和 Color Correction這樣的術(shù)語，在國內(nèi)也有調(diào)色、校色、色彩校正、色彩分級五花八門的說法。

這些術(shù)語被廣泛運用于業(yè)內(nèi)交流。你甚至可以找到各種帖子來揭示這些術(shù)語各自的含義。在現(xiàn)代語境下，DP、導(dǎo)演、制片人和后期公司都在混合使用這些詞匯，你很難去向別人糾正，哪個屬于才是絕對正確的，所以，就算你把它們當(dāng)作意思一樣的詞匯去理解也不會有什么問題。

但一般來說，我們還是應(yīng)該盡量避免使用 Color Correction （色彩校正）一詞，因為對某些人來說，這意味著拍攝的畫面默認已經(jīng)犯了錯誤，需要 "糾正"。

盡管如此，調(diào)色的縮寫還是通常寫成 "CC"，而不是 "CG"。因為 "CG "現(xiàn)在廣泛代指計算機特效畫面。因此，即便現(xiàn)在人人都使用 "Color Grading"一詞，你仍然會看到像 "我的電影CC "這樣的文件命名，指的是經(jīng)過調(diào)色后的項目。

Color timing則是一個古老的術(shù)語，是在化學(xué)藥劑沖洗膠片的時代產(chǎn)生的。在那個時代，你會用秒表來計算膠片在顯影池中的時間，這將極大影響最終畫面的風(fēng)格，因此稱為 "timing（計時）"。盡管這是一個膠片專用術(shù)語，你仍然會聽到許多老一輩電影制作人把數(shù)字時代的調(diào)色過程稱為 "timing"。語言是流動的，這個短語用法從膠片時代延續(xù)到了現(xiàn)在。

3.調(diào)色的歷史追溯到哪里？

有些人會將調(diào)色的歷史追溯到20世紀80年代的電視錄像帶調(diào)色工具，但事實上，從電影誕生開始，電影制作人們就一直在嘗試調(diào)整影片的顏色和亮度。

即使在黑白電影的時代，你也可以通過在顯影池中浸泡的時間來影響亮度和對比度，進而每個電影制片廠都有自己的洗印廠，通過獨家定制的沖洗流程來創(chuàng)造標志性的風(fēng)格。你也可以購買各種不同 "影調(diào) "的電影膠片，許多膠片在發(fā)行時，都會有一系列不同的型號，對應(yīng)不同的影調(diào)風(fēng)格。后來的一些影片，甚至給每一幀膠片單獨上色——盡管這是一個高度密集勞動的過程。

隨著彩色膠片工藝的出現(xiàn)，洗印廠開始扮演更重要的角色，并最終創(chuàng)造了Hazeltine，一種通過改變膠片洗印時間達到調(diào)色效果的機器。

Hazeltine在RGB洗印流程中工作，它有三個滑塊，一個控制紅/青，一個控制品/綠，一個控制黃/藍。推動滑塊，你的改變會影響整個畫面，所以你必須找到一個平衡點。如果你想畫面減少紅色，那么你不能直接降低紅色，而是要通過增加青色來降低紅色。

這是一套可調(diào)性非常有限的工具，但早在那個時代，有經(jīng)驗的電影制作人就已經(jīng)學(xué)會了將前期拍攝現(xiàn)場的燈光和濾鏡與后期的Hazeltine調(diào)色工具結(jié)合起來，精心營造影像風(fēng)格。

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到了80年代和90年代，數(shù)字圖像校正工具迅速創(chuàng)新，特別是具備了只調(diào)整畫面局部區(qū)域的能力。MV和商業(yè)廣告的制作人們對這種操控影像的能力感到十分興奮，并希望能夠?qū)⑦@些工具帶回到故事片創(chuàng)作中使用。到21世紀初，數(shù)字調(diào)色終于進入了電影界。我們開始看到，用影像敘事的電影制作人使用到了全套的影像處理工具。至此，數(shù)字調(diào)色的發(fā)展勢不可擋。

4.你應(yīng)該用什么軟件進行調(diào)色？

很多人想知道，"我可以在Premiere中調(diào)色嗎？我可以在Final Cut Pro中調(diào)色嗎？"

如果你已經(jīng)在這些剪輯軟件中剪輯了你的項目，而且你的時間很緊，那么它們也具備基本的調(diào)色工具，Adobe Premiere中的Lumetri Color面板包含了絕大部分的基礎(chǔ)工具來調(diào)整你的影像；而Final Cut Pro既有傳統(tǒng)的三原色工具集，也有創(chuàng)新的顏色板，旨在讓你對圖像的調(diào)整變得快速而高效。

然而，如果你有時間將你的項目進行轉(zhuǎn)移（即所謂的 "套底 "或 "回批"，通常是通過XML完成的），那么最好的調(diào)色軟件是達芬奇。

它是免費的，所以價格不會成為你做達芬奇調(diào)色的障礙。

達芬奇最初是作為一個專業(yè)的調(diào)色系統(tǒng)推出的，直到現(xiàn)在仍然處于所有調(diào)色工具類軟件的最前沿。它被用于高中低端各種水平項目的影視制作，從短視頻到好萊塢大片，應(yīng)該非常廣泛。

它擁有最前進的調(diào)色工具，不僅可以執(zhí)行各類調(diào)色操作，還可以更容易、更有效地組織調(diào)色流程，從而提高工作速度、增強創(chuàng)造力。這些工具包括對鏡頭進行分組、建立強大的參考靜幀集、自動跟蹤、以及一系列的插件，都是直接內(nèi)置在軟件里的。

當(dāng)然還有其他值得考慮的調(diào)色工具，包括Assimilate Scratch和Baselight，但這些都要花錢購買。在你以后的職業(yè)生涯中，當(dāng)它們?yōu)槟闾峁┝诉_芬奇所不具備，而你又需要的功能時，這些錢可能是值得的，但在剛開始使用時，達芬奇擁有你學(xué)習(xí)和創(chuàng)造豐富調(diào)色結(jié)果所需的一切。而且所有這些都是免費的。

達芬奇也有剪輯界面，所以有些人干脆直接在達芬奇中剪輯他們的項目，以避免進行套底步驟。這使得一些項目可以先進行一部分調(diào)色，然后繼續(xù)剪輯，再接著調(diào)色，再剪輯，從而形成一個更加流暢和隨時修改的工作流程。?

達芬奇在其培訓(xùn)和認證過程中也很積極。BMD提供了一些學(xué)習(xí)軟件的基礎(chǔ)教程以及多本英文版的操作手冊。

另外BMD也授權(quán)了官方的國際認證培訓(xùn)中心，比如HOMEBOY調(diào)色培訓(xùn)的線下達芬奇職業(yè)班，國內(nèi)外已經(jīng)有接近4000人前來參與學(xué)習(xí)。

又升級了？達芬奇職業(yè)班全新課程表收好

作為官方授權(quán)的達芬奇官方國際認證培訓(xùn)中心，HOMEBOY調(diào)色培訓(xùn)不僅有超過6年的調(diào)色教學(xué)經(jīng)驗，現(xiàn)在也有北京和成都兩個校區(qū)，從教學(xué)實力和學(xué)習(xí)便利程度上都值得選擇。

5.Raw和Log

你可能聽說過用 "Raw "或 "Log "格式拍攝的攝像機，并想知道這些格式將如何影響你的調(diào)色工作流程。簡單來說，這兩種格式都是為了保留更廣泛的亮度和色度信息，以便在后期制作中給予你更多的靈活性。

Raw格式是通過直接記錄來自感光元件的原始圖像數(shù)據(jù)來實現(xiàn)的，它未經(jīng)任何處理。而大多數(shù)攝像機收集到感光元件的數(shù)據(jù)后，使用機內(nèi)設(shè)置（ISO、白平衡等）進行處理，并將其寫入一個視頻文件，其中包含的圖像信息非常有限。

當(dāng)然這也使得工作流程很簡單，因為各種視頻文件很容易處理，但也丟棄了很多有價值的圖像信息。而錄制Raw文件，則為你打開了一個可以靈活調(diào)整的調(diào)色新世界。其代價是，原始文件的處理速度往往較慢，所以你需要一臺更強大的計算機來處理它們。同時，你也會從制作剪輯代理文件的過程中收獲良多。?

Log以巧妙地方式完成了類似的功能。常規(guī)709視頻的寬容度是極有限的。大約只有7檔亮度信息。而Log允許你將更大寬容度的數(shù)據(jù)（通常高達13-14檔）記錄到文件中。由于它是一個對數(shù)圖像，所以當(dāng)你觀看它時，畫面將看起來非?！捌健保ó嬅嫫遥?。但當(dāng)你進入到調(diào)色系統(tǒng)中時，log素材很容易還原為正常的影像，也為調(diào)色提供了更大的空間。

6.色彩管理

了解工作流程時，會常常提到一個比較新的概念："色彩管理 "。隨著ACES的發(fā)展和達芬奇的色彩管理工作流程不斷演變，色彩管理在現(xiàn)在的調(diào)色行業(yè)中已經(jīng)成為最基本的要求。

但究竟什么是色彩管理呢？

狹義的來說，色彩管理可以通過讓你告訴調(diào)色系統(tǒng)你用什么攝像機、什么設(shè)置來拍攝的源素材，然后調(diào)色系統(tǒng)會根據(jù)你提供的信息，對不同設(shè)置的鏡頭進行不同的處理。

比方說，你的項目有一半是用佳能R5的C-log拍攝，而另一半是用索尼FX6的S-log3拍攝。在傳統(tǒng)的工作流程中，你會將攝影機制造商提供的LUT應(yīng)用到兩組素材上，或者你會手動匹配每個鏡頭。由于兩臺機器都有自己的色彩特性，這個過程并不容易。

而有了色彩管理的工作流程后，你只需單獨顯示某一臺攝像機的所有片段，右鍵點擊它們，確定其格式，如C-log或S-log3，軟件就會將其 "管理 "到一個共同的色彩空間里。然后，畫面的風(fēng)格仍然會有差異。因為目前沒有完美的色彩管理，但不同設(shè)備的片段之間將看起來更相似，使得攝影機之間的匹配更容易。

當(dāng)然，色彩管理也會在調(diào)色的其它流程中發(fā)揮作用，比如在最終輸出時。因為你可以對影院發(fā)行、流媒體發(fā)行、甚至是藍光等老式格式創(chuàng)建的輸出分別進行色彩管理，就無需再對每一個版本花費大量時間進行手動的調(diào)色。

7.曝光不足鏡頭和降噪的處理

關(guān)于調(diào)色，最常見的問題之一是如何處理拍攝時曝光不足的暗素材。也許是場景本身太暗了，比如夜間的外景；又或者是攝像機的參數(shù)設(shè)置有誤?？傊?，一旦鏡頭太暗，就很難讓人看到重要的細節(jié)。

調(diào)色可以解決這個問題嗎？

根據(jù)素材的質(zhì)量和曝光不足的嚴重程度，你在后期確實可以做很多事情。你可能想簡單地提高整個畫面的亮度，但對于曝光不足的鏡頭，通常更明智的做法是提高畫面中最亮的區(qū)域（高光）和中間調(diào)，而將陰影留在原處。這可以幫助你把有用的圖像信息從黑暗中帶出來，同時仍然保持一個令人愉悅的影像。

同時，大多數(shù)暗鏡頭還有一個主要缺陷，那就是數(shù)字視頻的噪點。在曝光范圍的最低端，數(shù)字視頻會采集大量的噪點，那些覆蓋在畫面上隨機舞動的雜色和斑點。雖然溫和的噪點在許多情況下然而是某種風(fēng)格的要素，但嚴重的噪點會極大地分散觀眾的注意力，特別是當(dāng)你提亮暗鏡頭時，你往往會得到大量的數(shù)字噪點。

這個問題通過調(diào)色軟件中的降噪工具是可以進行改善了。如果你升級達芬奇到2000多元的收費版本，就能夠使用達芬奇的時域降噪功能進行處理，你也可以購買Neat Video、Magic Bullet等第三方的降噪工具。

所以，如果你手頭有一個項目，而且最后呈現(xiàn)的鏡頭比你希望的要暗，那么降噪很有可能將是它修復(fù)過程中的重要部分。

總結(jié)

調(diào)色無疑是你想實現(xiàn)理想畫面過程中極為重要的一個步驟。即使你自己不想成為調(diào)色師，學(xué)習(xí)調(diào)色的基礎(chǔ)知識也會使你在將來雇傭調(diào)色師對你的作品進行調(diào)色時，能夠成為一個更明智的客戶。

習(xí)得基本的調(diào)色知識，也可以幫助你在不可能或沒必要請調(diào)色師的小項目中進行快速調(diào)色。是的，完全掌握調(diào)色技術(shù)可能需要數(shù)年時間，但希望這篇文章是你了解調(diào)色技術(shù)的一個良好開端。

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