【個(gè)人簡(jiǎn)介】

? ? ? ? 劉艷會(huì)，河南省開封市人。1990年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，開封市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河南省美協(xié)水彩畫藝委會(huì)副主任，河南省山水畫學(xué)會(huì)副主席，河南省美協(xié)山水畫藝委會(huì)委員，河南省書畫網(wǎng)藝術(shù)顧問、文化和旅游部中外文化交流中心國(guó)韻文華書畫院特聘畫家，李可染畫院特聘畫家，第十一屆河南省人大代表。

? ? ? ? 作品先后多次參加由國(guó)家文化和旅游部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第七屆、第十一屆、第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽等全國(guó)美展，日中友好文化交流展，中韓日文化交流展，作品在日本、韓國(guó)、以色列、意大利、新加坡、中國(guó)香港、臺(tái)灣、澳門等國(guó)家和地區(qū)展出。30余次獲全國(guó)和省美展一、二、三等獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，五百多幅作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及藝術(shù)收藏家、日本前首相鳩山由紀(jì)夫、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)前領(lǐng)導(dǎo)人、工商界知名人士收藏，作品在《美術(shù)》雜志、《中國(guó)書畫報(bào)》、《文藝報(bào)》、《畫界》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)國(guó)際航空》等國(guó)內(nèi)百余家報(bào)刊發(fā)表專版，多家知名網(wǎng)站開設(shè)繪畫作品網(wǎng)頁(yè)。

【作品鑒賞】

情溢丘壑綠滿山

一一讀劉艷會(huì)新青綠山水畫有感

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文/唐戈亮

? ? ? 中國(guó)的青綠山水畫，以典雅富麗的特征著稱于世，自隋唐開創(chuàng)以來，在歷史長(zhǎng)河中起起伏伏，幾度興衰，逐漸形成了自身的脈絡(luò)與傳承。然而，在宋以后，青綠山水逐漸退居次要地位，被作為一種技法使用，原因是青綠山水本身具有的難度，在一定程度上限制了畫家的抒情寫意。相比于水墨山水群星閃耀，青綠山水的集大成者可謂寥寥無幾。

? ? ? ?作為傳統(tǒng)青綠山水畫藝術(shù)的傳承者，劉艷會(huì)用現(xiàn)代人的視角審視傳統(tǒng)，他發(fā)現(xiàn)僅僅堅(jiān)守傳統(tǒng)，并不能解決創(chuàng)作中遇到的所有問題，因而傳統(tǒng)不是包治百病的良藥。他認(rèn)為，青綠山水想要發(fā)展，必須對(duì)傳統(tǒng)技法有所取舍，融匯古今中外優(yōu)秀的藝術(shù)精華，才能畫出情感、畫出自我，滿足現(xiàn)代人不斷提升的審美需求，創(chuàng)造出令人耳目一新的藝術(shù)作品。他的這種繪畫理念，為其藝術(shù)創(chuàng)作注入了生命活力的同時(shí)，也與古人漸行漸遠(yuǎn)。

? ? ? ?在繪畫實(shí)踐中，劉艷會(huì)通過對(duì)景寫生，將眼中的真山真水，轉(zhuǎn)換為生動(dòng)而富有生機(jī)的藝術(shù)形象，呈現(xiàn)清秀俊雅、富麗遒勁的精美畫面。劉艷會(huì)發(fā)揮以線造型的特點(diǎn)，常用線的勾勒構(gòu)建畫面整體，然后再將墨與色的變化融于其間，形成豐富表現(xiàn)力的畫面效果。這樣書寫兼容些許嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP特性，但總體上仍是寫意造型。在色彩方面，劉艷會(huì)摒棄了大青綠的濃艷綺麗，在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠，畫面中澄澈明凈的天空，連綿起伏的青山，蒼翠繁茂的樹木，蜿蜒無盡的流水，構(gòu)成了生動(dòng)的山水景致，沉淀了一種寧?kù)o的和諧。劉艷會(huì)的青綠山水畫，雖有直面真實(shí)自然的一面，但色彩卻不一定是寫實(shí)的，也就是說不完全是“隨類賦彩”，而具有程式化和裝飾性的特點(diǎn)，往往在石青、石綠、赭石等主色的基礎(chǔ)上適度增減，即使同一色階也有深有淺，有濃有淡，這樣的色彩表現(xiàn)，不同于大青綠的“錯(cuò)彩鏤金”，也不同于水墨畫的“知黑守白”，而是部分地吸收了文人畫的情趣意蘊(yùn)，含蓄的表達(dá)出內(nèi)心的情愫。

? ? ? ?此時(shí)，劉艷會(huì)并不著意于山水的真實(shí)再現(xiàn)，而更注重情感的宣泄和流動(dòng)，他筆下的山巒云海、飛瀑流霞，升騰著如夢(mèng)如幻的浪漫詩(shī)境?？傮w來說，劉艷會(huì)畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，但筆墨卻有難得的放松和從容。同時(shí)，他的審美視角也從古代經(jīng)典轉(zhuǎn)向了現(xiàn)代生活，他以造化為師，更多地表現(xiàn)自然帶給他的切身感受。他筆下閃現(xiàn)的即有山的偉岸，也有水的柔情，山水在他筆下呈現(xiàn)為天人合一的妙境。在畫山時(shí)，他不只是單純的刻畫溝壑山石的形貌，而是通過對(duì)主觀的提煉，情感的升華，把自然景觀轉(zhuǎn)化為動(dòng)人的美，抵達(dá)了傳神的妙境。

? ? ? ?劉艷會(huì)在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨時(shí)，還從其他藝術(shù)門類中提取合理的要素，用以豐富畫面的表現(xiàn)力。他從西方的水彩畫的敷色法中得到了啟發(fā)，適度借鑒了干濕畫法和水分的運(yùn)用，巧妙的與水墨畫中的用色用水結(jié)合起來，形成別開生面的色彩表現(xiàn)，由此增加了畫面的視覺感染力，他的作品在突出青綠的同時(shí)，更加注重明暗交替，虛實(shí)相兼，層次變化以及色彩的流動(dòng)。貌似簡(jiǎn)單的渲染，其間充滿復(fù)雜的變化，這是他從西畫創(chuàng)作實(shí)踐中學(xué)習(xí)到的。正是由于不同畫種和技法的融合，使它擺脫了傳統(tǒng)山水畫的所有禁錮，更加自如地吐故納新，博觀約取，既而生成當(dāng)代青綠山水的新樣貌。這當(dāng)屬于一種自主的創(chuàng)新精神，從技法到程式都在悄然發(fā)生著改變。其中很多作品的構(gòu)圖，已經(jīng)打破了傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖和原有樣式，頗具探索意味。

? ? ? ?劉艷會(huì)的新青綠山水畫，以情境交融的精心描繪，表現(xiàn)了他個(gè)性化的學(xué)術(shù)追求。那些郁郁蔥蔥的秀麗山水，烙印著典型的中國(guó)元素，從內(nèi)而外流露著正大氣象。很顯然，畫家從傳統(tǒng)文化中找到了藝術(shù)靈感，將其移植到山水意境的營(yíng)造中，充滿雅俗共賞的美感。劉艷會(huì)受到儒家思想的影響，講究“文質(zhì)彬彬”，體現(xiàn)出中國(guó)人“智者樂山，仁者樂水”的情感。畫家將這種情感，滲透在青綠山水畫創(chuàng)作的各個(gè)方面，使畫面承載著豐富的文化底蘊(yùn)，營(yíng)造出多彩動(dòng)人的風(fēng)景，令人無限向往。