相信看過動畫《白箱》的朋友，都對作品中的女主角元氣可愛宮森葵印象深刻，她對工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，能和同事很好的溝通，并且面對問題也積極的尋求解決的辦法，可以說，宮森葵是一個優(yōu)秀的制作進行的雛形，她做到她能做的事情，剩下的只需要經(jīng)驗的積累；然而現(xiàn)實卻很殘酷，從目前的很多新番表現(xiàn)來看，有些動畫片，STAFF并不算很爛，但實際成片效果卻很差勁，這里我們是不是可以懷疑，其實影響作品質(zhì)量的也許未必出在畫師的身上，而一個制作進行的水平，確實會對動畫的質(zhì)量產(chǎn)生實際的影響。

那么既不親自畫畫，又不需要畫分鏡的制作進行的工作，是如何對動畫的質(zhì)量產(chǎn)生實際影響的呢？讓我們一看究竟。

1、合理安排工期的重要性

動畫制作進行的基礎(chǔ)工作，就是安排動畫的工作日程，并且確保動畫的制作能夠按日程安排準(zhǔn)時完成。注意，制作進行第一需要追求的是“完成”，而不是“多么好的完成”，比起質(zhì)量，“完成”是更被優(yōu)先的。如果制作進行在這個環(huán)節(jié)上“摸魚”，可能會發(fā)生，前期日程安排很寬松，質(zhì)量也比較高，后期來不及了，手頭資源也沒有留好，然后就工期很緊，劇情趕車，作畫質(zhì)量下降的問題，往往很多朋友看一部動畫片的觀感就是，上來幾集，故事，作畫都很棒，后面就顯得有些粗糙。這樣的問題出現(xiàn)，一部動畫就難以稱得上“完美”。

這里面，制作進行的優(yōu)劣雖然不會直接影響作畫，但是一部動畫的工期是很有限的，工期安排不恰當(dāng)，也可能間接的影響動畫的制作進度，最終影響動畫的質(zhì)量。

一個優(yōu)秀的動畫制作進行，可以權(quán)衡整個動畫的工期的資源分配，讓總體的質(zhì)量維持一個令人滿意的水平，而不是開門紅，后面就做得爛尾。

2、合適的場面找合適的畫師

制作進行的工作幾乎是從預(yù)約畫師開始的，好的制作進行需要了解手頭的原畫資源的特質(zhì)，誰適合這部作品的風(fēng)格，誰不適合，并且根據(jù)實際的需要來確定什么場面給什么樣的畫師負(fù)責(zé)。這很重要。

有些畫師的“癖性”很強，就如江畑諒真的運動的時候，人物的重心很奇怪，他的作畫風(fēng)格癖性強，雖然是很厲害的畫師，但可能并不適合一些作品，也不適合一些鏡頭。而一個生活題材為主的作品，你就算手里有這張強力的牌，也不該打，而該留在其他作品中，又或者是讓一個畫生活題材作品的畫師，去畫一場打戲，同樣可能出現(xiàn)違和感猛烈的效果；制作進行在選擇原畫師的時候，就要做到根據(jù)作品的需求去選擇合適的畫師，來達到最佳的制作效果，又確保好的作畫資源不被“浪費”。

3、和演出確保制作過程的“均衡”

動畫片的“演出”，可以說是單集導(dǎo)演，又或者說是導(dǎo)演的助手，他們負(fù)責(zé)的是安排分鏡，并確保作品達到預(yù)期的效果，可以說是對作品質(zhì)量負(fù)責(zé)的職務(wù)。而制作進行要做，是如何在安排好的時間內(nèi)完成作品。兩者追求的事情本身并不矛盾，但在實際操作上卻有可能沖突，因為演出要做的說穿了就是“追求質(zhì)量”，而制作進行更注重的是“追求速度”，速度和質(zhì)量并不是不可兼得，但根據(jù)不同的STAFF班底，實現(xiàn)起來有著很大的難度。

然而，如果你看了《白箱》你也應(yīng)該感受得出，在制作現(xiàn)場，像宮森葵這樣制作進行擔(dān)當(dāng)?shù)穆殑?wù)的重要度，遠(yuǎn)不如演出的重要性，演出的發(fā)言權(quán)，說出話的分量，也要遠(yuǎn)高出制作進行，他們可以說是制作現(xiàn)場的“小老大”，于是一些制作進行不得不給演出的工作讓路，犧牲時間去彌補質(zhì)量，但過分追求某些細(xì)節(jié)最后耽誤了工期，不得不在后期壓縮工期，來提高效率，完成作品，這種情況也不是不常見的。

因此一個小小的制作進行，如何去權(quán)衡自己和演出的工作，如何在為作品留下優(yōu)化空間的同時，又確保作品的制作效率得到滿足，這是一個制作進行應(yīng)該思考的基礎(chǔ)，這里，人際溝通的能力就顯得十分重要。

因此你會發(fā)現(xiàn)，會有高梨太郎這樣僅靠一張嘴皮子就活路的制作進行，具備良好的溝通能力，不怕正面的沖突，學(xué)會化解溝通上的障礙，才是制作進行必備的基礎(chǔ)素質(zhì)。

小結(jié)：制作進行乍一看只是制作現(xiàn)場的一個指導(dǎo)員，他們不親自踏入戰(zhàn)場，也沒法對作品的實際內(nèi)容指指點點，不像作監(jiān)那樣需要親自修改作畫，也不像演出那樣可以對作畫提出異議，但他們的優(yōu)秀與否，卻會潛移默化地影響作品的質(zhì)量，很多小投入的新番，制作班底的素質(zhì)整體就不高，但一個認(rèn)真負(fù)責(zé)的制作進行可以確保作品到達應(yīng)該有的水平，相反，如果一個制作進行從日常安排開始就渾水摸魚，那哪怕是有著強力的原畫擔(dān)當(dāng)，也一樣有可能跳水翻車。