程夫人果素瑛女士親書“說明”于此稿之后：
“此稿是朱文熊先生寄自紐約代函給程永江的，我請趙榮琛給我記錄下來，因我不懂上海話。”

? ? ? ?3月14日，信收到了。

? ? ???3月26日，張伯玉拿到了。

? ? ? ?你去年（1981年6月，應(yīng)美中文化交流委員會邀請，趙榮琛同中國社科院兩位學者一道赴美國講學）到紐約來，已匆匆有半年了。聽張伯玉說，老兄可能到西方來，不知幾時決定，希望大家可匆匆敘敘。

? ? ???聽說永江去港探親。多年不見，程夫人身體可好?

? ? ? ?我和玉霜兄已是多年好友，但他常在北京，即使到上海來，也是匆匆地演戲，也未能多事盤桓。

? ? ? ? 對玉霜兄之感想有兩點：

? ? ?? 一、私德方面是十分好?！吧?#34;與“財”兩個字，他在一生是沒有什么可加批評的。他在當年年輕時期很有風采，曾有許多小姐太太追求他的實在不少，可是他都拒絕，這在戲劇界上，可算是佼佼者。

? ? ? ? 再說“財”的方面，自己勤勤儉儉，對別人也很謹慎，所以他是非常正派。他做人是不很奉承人，把是與非看得很清楚。

? ? ? ? 不過在舊社會里，他的這種行業(yè)，是要奉承人家，而他卻不然。所以說他的“私德”是很好的。他的人相當拘謹，不擅外交，他的朋友完全是在藝術(shù)上交往，令人佩服……他的藝術(shù)上的成就很值得贊揚的。

? ? ? ? 他的唱是以字創(chuàng)腔，對字聲上很有研究。再加上細膩的表演，非常感動人的。他是精益求精，藝無止境。他的創(chuàng)腔尚要請教旁人，甚至還問過我的意見，他總是向別人請教的。

? ? ? 《鎖》劇唱腔非常動聽，例如“兒的娘嚇”，就是吸收西洋歌曲里邊的。所有的腔都是經(jīng)過反復(fù)研究、請教，才最后肯定出來，同時不斷加工再改，這一點是值得后輩學習的。

? ? ? ? 還有一點，記得他和我說起，由于各人的條件不同，學他的人可以模仿他，但是有的學他的人，弄出許多毛病來。他說學我的腔，并不一定什么地方都完全像我那樣死學，是可以發(fā)展的，但只要是好的藝術(shù)就能存在，不好的當然就不行了，絕對不能搞出很多“毛病”來。這些話他既跟我說過，我想他也會和別人說的。

? ? ? ??他的小姐是很喜愛唱的，程太太曾經(jīng)跟我講過，但他堅決不同意。我覺得是很可惜的！他的性格耿直是好的，但他也有點不到之處，容易得罪人，比方說穆鐵芬后來就和他分開了。

? ? ? ? 最近碰到周少麟，他也非常欽佩他的藝術(shù)，他想寫點東西來紀念他。像李世濟、唐在炘、趙榮琛、李玉茹等都是學程派藝術(shù)的，最好都要聯(lián)系，不要另搞一套，不團結(jié)不好。凡學程派的，都要深人研究它，無論在唱工、做工、各人有各人長處，可以發(fā)展，應(yīng)該以一個“圓”字為中心（因為他是會打太極拳的），必須掌握這一點，才能學到好處，基本功最要緊，才能得到改進……我覺得永江兄出來最為適宜。

? ? ? ? 另外，有幾件事隨便談?wù)劊?br/>
? ?? ?（1）他喜歡吃，喜食奶油等，所以他后來身體發(fā)胖，就是如此，因此身形長胖以致故去太早，這都與此有關(guān)，非?？上В∵z憾！
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? ? ??（2）對于臺上化妝，以前化妝“太紅”，后來在上海有改進（用一點西方化妝法）。

? ?? ?（3）服裝方面，對于顏色上，到上海時期有所改進。

? ??? （4）勝利以后同梅先生打?qū)ε_，較吃虧，比如楊寶森、俞振飛都是和他較合適的老搭檔，很可惜。

? ? ? （5）天蟾舞臺太大，不過結(jié)果總算圓滿。

? ?? （6）硯秋由于性格關(guān)系，心里頭不高興，但也不說出來，很容易吃虧，好在大家朋友能幫他忙。以此推想，很多事都是這樣。

??? ?（7）他喜歡飲酒，上臺不管飲多少酒，都無影響，這倒是很特別的。有人告訴我，他的唱多半是用“氣”唱出來的，不一定全靠嗓子，這話不知當否？

??? ?（8）京劇相傳很久，由于停頓十幾年，很可惜，當然現(xiàn)在已經(jīng)恢復(fù)了，向前進吧！

? ? ? ? 我希望永江兄把老太爺?shù)乃囆g(shù)保存起來，所以大家要團結(jié)發(fā)揚程派，這都要靠你來做些工作才好。

? ? ? ? 龔鐘先生，今天就拉雜地講了這些話，以后再談吧。今天是4月7號，最后希望你能早些到這邊來！

1982年硯秋摯友朱文熊先生托朋友帶函給程永江，由趙榮琛記錄